Заключение - Конфликт в драматургии

В теоретической части нашей работы были определены два основных подхода, которые приняты в литературоведении, к проблеме основного конфликта в драматическом произведении. Первый подход подразумевает, что движущим элементом драмы становится внешний конфликт, то есть борьба нескольких персонажей между собой. Позже в литературоведении сформировалось другое видение этой проблемы, которое легко в основу второго подхода. Согласно ему, в драме гораздо важнее не внешний конфликт, а внутренний, то есть конфликт, который не может быть разрешен усилиями персонажей, так как обусловлен не их действиями, а, например, историческим процессом, природными факторами.

Также в первой части работы, основываясь на теоретических источниках, удалось выявить основные свойства побочных конфликтов. Во-первых, побочная тема произведения вырастает из центральной сюжетной линии, и чем ярче основная тема, тем больше у нее будет побочных. Главное назначение побочных конфликтов - развитие основного конфликта, ведь они не существуют отдельно от основного сюжета. Часто для развития побочных конфликтов в произведение вводятся второстепенные действующие лица. Еще одним "побочным" элементом драмы являются внесценические персонажи, которые нужны для создания необходимой атмосферы в драме и для наиболее точной характеристики времени, места действия, героев.

Исследовательская часть нашей работы была связана с развлекательными шоу. На данный момент развлекательные телепрограммы занимают одно из главных мест в системе российского телевидения и пользуются популярностью у телезрителей. Однако многие форматы существуют на российском телевидении уже давно, а потому с каждым сезоном удивлять зрителей становится все сложнее.

Именно поэтому побочные конфликты, которые осложняют драматургию развлекательных шоу, стали неотъемлемым элементом. Дополнительные сюжетные линии, создаваемые побочными конфликтами, делают развитие шоу интереснее, расширяют его пространственные и временные рамки. Благодаря побочным сюжетным линиям образы участников проекта дополняются, становятся ярче. Таким образом, побочный конфликт влияет и на развитие всего проекта в целом. К тому же, побочные конфликты могут стать основой для создания и развития кроссмедийных проектов.

В ходе анализа выбранных развлекательных шоу были выявлены следующие типы побочных конфликтов - межгруповые конфликты, конфликты судей между собой, с участниками, тренерами, ведущими, противоборства участников проекта друг с другой, с "внесценическими" персонажами, тренерами и ведущими.

Также современные развлекательные шоу были сравнены с телешоу 2006-2007 гг. В ходе сравнения было выявлено, что за последние 7 лет побочные конфликты стали куда более востребованными и теперь используются гораздо чаще.

Основываясь на данных выводах, можно утверждать, что в ходе работы была достигнута наша цель - статус и функции побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу были определены. Таким образом, гипотеза, выдвинутая в начале работы, была доказана.

Похожие статьи




Заключение - Конфликт в драматургии

Предыдущая | Следующая