Биография С. С. Прокофьева, Творчество С. С. Прокофьева и его место в истории развития музыки ХХ века - Творчество С. С. Прокофьева (1891-1953). Циклы фортепианных произведений

Творчество С. С. Прокофьева и его место в истории развития музыки ХХ века

"Самым лучшим памятником какой-либо эпохе

Все же является искусство".

Эти слова, сказанные когда-то русским художником Казимиром Малевичем, в полной мере могут быть отнесены к Сергею Сергеевичу Прокофьеву, чье творчество стало величественным памятником XX веку.

Начало XX века, взрывчатое и бурное, время революций и кровавых войн, отозвалось и в напряженной художественной жизни России. Пестрая, сложная, она была накалена спорами; возникали и сменяли друг друга разные творческие объединения, выставки которых поражали мир своими названиями ("Ослиный хвост", "0.10", "Бубновый валет", "Голубая роза"), а манифесты декларировали страстную жажду нового. Время социальных переворотов будто взорвало и раскрепостило умы и сердца. Острое восприятие действительности, желание ее постичь чувствовалось в социальных темах творчества художников, в смело ворвавшихся образах язычества и скифства. Казалось, что мир молодых неопримитивистов Ларионова и Гончаровой, космические кристаллические структуры полотен Филонова, поиски "вселенского языка" Хлебникова, горячий голос и рубленый стих Маяковского рушат все привычные каноны.

Сочинения Прокофьева, входящего в мир искусства, отнюдь не потерялись в вихре художественной жизни. По-молодому дерзкие, они поражали и захватывали слушателей в такой же степени, как и окрыленные "Поэма экстаза" и "Прометей" Скрябина, как радостное буйство "Петрушки" и ошеломляющая стихийность "Весны священной" Стравинского. Найденная еще совсем молодым композитором новая звуковая и ритмическая атмосфера соответствовала поискам тех, кто обостренное ощущение времени и бытия хотел выразить через смелое сокрушение академизма в искусстве. Вместе со многими художниками своей эпохи Прокофьев яростно отвергал старое. И только тонкая чуткость к новому, свойственная далеко не всем современникам Прокофьева, но отличавшая, например, Асафьева, Мясковского, больших друзей Сергея Сергеевича, позволила уловить уже в первых произведениях композитора его складывающийся стиль. "Вот сочинения, от которых веет первобытной силой и свежестью. С каким наслаждением и вместе удивлением наталкиваешься на это яркое и здоровое явление в ворохах современной изнеженности, расслабленности и анемичности". "С. Прокофьев, несмотря на свою молодость, - композитор с вполне сложившимся и притом весьма ярким и своеобразным обликом. Облик этот суров и даже несколько жесток, но это не холодно - неизменная жесткость камня, а вечно живая, обжигающая упруго-могучая сила вихря". Так писал Мясковский в 1912-- 1913 годах о ранних сочинениях Прокофьева. "Ни в какие рамки не вогнать пока творчество Прокофьева и никакой мерой не измерить - все будет насилием, потому что творчество его в будущем и судить его надо по его же законам". Эти слова Асафьева 1914 года оказались пророческими, так как искусство Прокофьева сразу было устремлено вперед, в наше время. Сегодня с уверенностью можно сказать, что сочинения Прокофьева даже на фоне сложнейшей современной звуковой палитры остаются столь же свежими, увлекающими и захватывающими слушателей.

Представить себе Сергея Сергеевича Прокофьева как человека и художника нам помогают не только его искусство, но и его собственные записки, высказывания, переписка с друзьями, воспоминания современников.

Будучи еще ребенком, Прокофьев поражал всех самостоятельностью мышления, необыкновенной целеустремленностью, смелостью суждений. Верный своей позиции, он откровенно смеялся над теми, кто предлагал надеть на молодого автора смирительную рубашку. "...Я люблю быть в движении", -- говорил композитор. И этот динамизм натуры, творческое горение души, редкий оптимизм сохраняется у Прокофьева до последних дней жизни, определяя общий настрой его творчества. Вечная живость, неукротимость в натуре Прокофьева сочетались с глубочайшей человечностью, верой в добро, сердечностью, умением ценить людей и дружбу. Нежность души Прокофьева, заслоненная в его первых опусах "варваризмами", звуковой эффектностью, гротескной заостренностью, со временем все больше и больше проявляла себя в щедрости лирического начала его произведений. Прокофьев всегда удивительно чувствовал бурную, меняющуюся действительность. И как художник-гуманист, сын своей Родины, он никогда не был в стороне от нее. "Я придерживаюсь того убеждения, что композитор, как и поэт, ваятель, живописец, призван служить человеку и народу. Он должен украшать человеческую жизнь и защищать ее. Он прежде всего обязан быть гражданином в своем искусстве, воспевать человеческую жизнь и вести человека к светлому будущему. Таков, с моей точки зрения, незыблемый кодекс искусства", -- писал композитор. Этот кодекс стал основой творчества Прокофьева.

Наследие Прокофьева впечатляет как разнообразием жанров, так и количеством созданных им произведений. Свыше ста тридцати опусов написал композитор за период с 1909 по 1952 год. Редкая творческая продуктивность Прокофьева объясняется не только фанатичным желанием сочинять, но и дисциплинированностью, трудолюбием, воспитанными с детства. В его творчестве представлены практически все музыкальные жанры: опера и балет, инструментальный концерт, симфония, соната и фортепианная пьеса, песня, романс, кантата, театральная и киномузыка, музыка для детей. Удивительна широта творческих интересов Прокофьева, его поразительное умение переключаться с одного сюжета на другой, артистическое вживание в мир великих поэтических творений.

Похожие статьи




Биография С. С. Прокофьева, Творчество С. С. Прокофьева и его место в истории развития музыки ХХ века - Творчество С. С. Прокофьева (1891-1953). Циклы фортепианных произведений

Предыдущая | Следующая