Основные направления эволюции газетных жанров - Эволюция газетных жанров

Постсоветская российская журналистика существенно отличается от своей предшественницы. Во-первых, на смену директивной, одноцветно идеологизированной прессе пришла публицистика более раскованная по мысли и стилю. Сравним:

Наша печать должна всесторонне и глубоко раскрывать опыт партийных организаций по руководству хозяйством, смело вскрывать недостатки, помогать партийным организациям быстрее устранять эти недостатки.

(Коммуна [Воронеж]. 1965. 19 окт.)

Если бы налогообложение было простым делом, то не учили бы налоговых инспекторов в США девять лет. Не потому ли у нас налоги не умеют собирать, что плохо учены? Я занимаюсь расчетами причитающихся бюджету платежей более 22 лет... Убеждена, что облагать налогом надо не прибыль, а доход.

(Новые Известия. 2008. 20 апр.)

Примеры взяты без долгого специального поиска, но они характерны. В первом случае газета мало заботится о реакции аудитории. Да и написано это не для широкой публики - для обкома партии. Передовые статьи в те времена не читали - их просматривали заинтересованные лица: кого хвалят, кого ругают? Текст не соответствовал реальности: "опыт партийных организаций по руководству хозяйством" был хорошо известен гражданам, стоящим в очередях за товарами первой необходимости, но кого это волновало? Господствующий стиль публицистики советского периода - "долженствование". Словесное клише ("всемерно и глубоко раскрывать", "смело вскрывать недостатки") ничего не значило. Второй текст - размышления специалиста-экономиста. Здесь есть ссылка на собственный опыт, обращение к опыту зарубежному, приглашение читателя к размышлению, конкретное предложение. Справедливости ради отметим, что газетные жанры начала XXI вв. обязана своей родословной талантливым предшественникам - Анатолию Аграновскому, Василию Пескову, Эльраду Пархомовскому, Ярославу Голованову, Владимиру Орлову, Евгению Богату, Геннадию Бочарову, Ольге Чайковской.

Во-вторых, современные газетные жанры все отчетливее персонифицируются. Автор перестает быть обезличенным ретранслятором передаваемой информации - он все явственнее становится ее интерпретатором. Точка зрения конкретного лица интересна сегодня сама по себе. Это, кстати, российская традиция, идущая от дореволюционной поры, - прислушиваться к голосу Каткова, Суворина, Дорошевича, Амфитеатрова, Короленко, Леонида Андреева. Интервью, беседы, колонки, комментарии, письма в редакцию свидетельствуют об активной роли субъекта высказывания на газетной полосе. Газетные рубрики ("Факт и комментарий", "Теленеделя" Ирины Петровской в "Известиях") стремятся закрепить за человеком право на высказывание. Выступления СМИ все демонстративнее носят личностный характер ("Известия" подчеркивают это обстоятельство оформительскими приемами - фотографией автора рядом с текстом).

Персонификация текста вызвана к жизни не только общим процессом демократизации постсоветского общества, но и тем, что в условиях существующего ныне рынка информации товаром становится не просто новость, а новость, "упакованная" в публицистический текст. Публицистический текст, как известно, напоминает двугорбого верблюда: первый горб - факт, второй - отношение автора к факту. Спрос на личностную журналистику в условиях растущей конкуренции СМИ создал прецедент выбора. Публицист откликается на этот спрос предложением собственного имени. Имя (в широком смысле этого слова) становится знаком издания или канала, представляющих это имя: Юрий Щекочихин в "Новой газете", Александр Васинский в "Известиях" и т. д. Имя способствует возникновению диалога с аудиторией.

Третья особенность современных российских газетных жанров - работа в режиме диалога с аудиторией. Прямая линия в "Комсомольской правде", рубрика "Мнение" в "Известиях", "Письма про то, как мы живем" в "Новых Известиях" - примерам несть числа. Диалогичность рождает многоголосие, возникает эффект субъективности; полифонизм звучащих голосов, предлагающих различные точки зрения, побуждает аудиторию к самостоятельному определению собственной позиции. Учитывая это, настраиваясь на волну ожиданий аудитории, пресса одновременно ориентируется и на более занимательную, более остроумную форму подачи материала. Диалог с аудиторией предполагает ее отклик на предложенный текст, интерес к нему. Интерес возможен тогда, когда публицист не просто предлагает факты, заслуживающие, с его точки зрения, внимания, но и сообщает о них в яркой, воздействующей на эмоции аудитории форме.

Даже в пределах возрастных или профессиональных интересов аудитория дифференцирована. Газета не может не учитывать это обстоятельство, она пытается искать разные интонации в диалоге с предполагаемыми потребителями информации. В Москве совершено нападение на одного из активистов еврейского культурного центра, и материал А. Гамова в "Комсомольской правде" посвящается растущему в обществе антисемитизму. Как привлечь внимание к проблеме, серьезно осложняющей межнациональные отношения в стране? Как побудить молодого читателя прочесть статью, поднимающую общенравственные вопросы? Гамов выбирает путь метафор, способствующих эмоциональному восприятию текста: "В этот вторник случилось то, что рано или поздно должно было случиться. "Состав преступления", который никто не заметил, тронулся с места и набирает ход. Он вооружен и очень опасен. И сегодня, чтобы остановить его, недостаточно только поймать и обезвредить стрелочника-недоростка, пролившего кровь невинного человека". Здесь и игра словами ("состав преступления" - "состав тронулся"), и киноассоциации (ссылка на фильмы "Вооружен и очень опасен" и "Найти и обезвредить"), и переосмысление известного фразеологизма ("найти стрелочника", то есть крайнего - "поймать стрелочника"), и использование неологизма ("недоросток" вместо "переросток"). Апелляция к интеллекту - одна из действенно-активных форм диалога с аудиторией.

Но возможны варианты. В том же номере "Комсомольской правды" в интервью с самым знаменитым официантом Москвы Б. Кавериным, журналист, представляя собеседника, пишет: "Люди в белых жилетах. Молчаливые, важные, на лице написано, что знают все про всех, но фиг скажут". Перелицовка известного клише "люди в белых халатах", разговорное "фиг скажут" - приметы постмодернизма в публицистике: эпатирующее, раздражающее снижение уровня диалога. Предполагается, что публике интересен не человек, действительно много повидавший на своем веку, - интересны рассказываемые им незамысловатые байки о знаменитых посетителях ресторана Центрального дома актера. "Да ты знаешь, какие в нее Лагутенко "бабки" впилил? И брат старший, Рамиль, - теперь ее продюсер, без него мамаша Земфирина тебе про дочку даже не чихнет..." - безымянные персонажи еще одной публикации говорят языком молодежной улицы. В нем мирно уживаются "продюсер" и "впилил", "бабки" и "мамаша Земфирина", "даже не чихнет" и "обстановка в семье". "Я пишу фразой, доступной бедным", - заметил однажды М. Зощенко. Редакция, понимая, что текст - это товар, стремится учитывать все способы повышения интереса аудитории, в том числе и чисто стилистические.

Четвертая особенность современной публицистики - возросшая роль приема в обработке материала. Текст все очевиднее приобретает черты литературности: меняется его стилистика, слово становится более экспрессивным, более эмоциональным и остроумным. Персонификация повествования привела к более широкой, чем раньше, игре в "чужое слово" (М. М. Бахтин), свойственной художественной речи, к заметному расширению повествовательных интонаций (ироническое письмо, "стеб", "новояз", жаргон), к усложнению композиционно-стилистической структуры материалов. Текст как точка зрения индивидума, как слово, принадлежащее определенному субъекту высказывания, становится в речевом своем содержании более выразительным. Это замечание относится ко всем без исключения жанрам.

Несмотря на повышенную производственную занятость, связанную с войной в Югославии, федеральный министр иностранных дел Германии Йошка Фишер в прошедшую субботу все же женился в четвертый раз. 51-летний вице-канцлер и неформальный лидер партии "Союз 90"/"зеленые" заключил во Франкфурте-на-Майне брачный союз с 29-летней журналисткой Николой Леске.

(Из заметки)

Происходит этот процесс не демонстративно, а как бы само собой так получается. Но Конституция на российскую уже не совсем похожа, законы по-особому работают, и даже границы области, как ворота при сильном ветре, то захлопнутся, то откроются. Гости из соседних губерний, если не наездом - на день, а подольше задержатся, спрашивают: где мы?

(Из корреспонденции)

Внедрение в питерскую жизнь "ипотеки по-русски" сопровождается барабанным боем. Председатель наблюдательного совета Федерального агентства по ипотечному жилищному кредитованию называет Петербург "колыбелью российской ипотеки", вице-губернатор города, председатель комитета по строительству - "полигоном для отработки федеральной программы ипотечного кредитования". Спорить не о чем. Разве что колыбелька дороговата да полигон - крайне опасен для жизни.

(Из статьи)

Такова общая тенденция: остроумие опирается на поиск неожиданных решений обсуждаемых проблем, на оригинальную трактовку фактов, на введение аудитории в относительно легко декодируемую и разнообразную систему образов. Подчеркнем - поиск остроумного решения творческой задачи способствует расширению жанровых границ материала. В сущности, все названные выше особенности современной российской публицистики имеют в своей основе важнейший процесс, происходящий в прессе, - ее эссеизацию. В одном из своих выступлений Григорий Померанц назвал Новое время эпохой фельетонизма. Рубеж XX-XXI вв. входит в историю как эпоха эссеизации публицистики: от персонификации повествования до перевода субъекта высказывания в действующее лицо исторического процесса - только один шаг. И этот шаг уже сделан. Мир и субъект, этот мир воспринимающий, в равной степени становятся предметом исследования. Публицист сегодня ощущает себя не сторонним наблюдателем описываемых процессов, а равноправным их участником. Автор предлагает аудитории текст, который перестает быть равновеликим жанру.

Похожие статьи




Основные направления эволюции газетных жанров - Эволюция газетных жанров

Предыдущая | Следующая