Двойственность назначения объектов общественного комплекса. Единство основных и вспомогательных процессов в структуре общественного здания - Проектирование в дизайне среды

По-своему предопределяет цели проектирования другая особенность среды общ. зданий, их структура (почти) всегда делится на две разных по настроению, оборудованию и по значительности зоны - предназначенную для посетителей (зрителей, покупателей, учеников в школе и т. д.), которая реализует основную функцию, и вспомогательную, призванную обслуживать первую (в театре - закулисные помещения: артистические, механизмы сцены, и разного рода гардеробы, кассы; в школе - учительские, раздевалки и пр.).

Общественная сфера изначально двойственна по содержанию, т. к. двойственно ее смысловое назначение: общение (среди посетителей) и обслуживание (этих самых посетителей). Здесь всегда есть люди, "потребляющие" среду - (зрители, больные, покупатели...) и их "обслуга", просто работающие люди - воспитатели, продавцы, актеры, врачи и т. д.

Естественно, что в первом случае больше внимания обращается на то, чтобы угодить главному заказчику (зрителю, покупателю и т. д.), тут требуется больше фантазии, художественного мастерства, а во втором - на первый план выходят проблемы рациональности, технологичности, и незаметности работы вспомогательных структур. Иначе говоря, "парадные зоны" как бы самой жизнью предназначены на роль доминанты в композиционной схеме общественного здания.

Хотя их физический объем не делает предназначение обязательным. Ибо в большинстве средовых структур общественного назначения соотношение габаритов "потребляющих" и "обслуживающих" зон примерно одинаково, а иногда последние занимают даже больше места. Так, зона кухонь в ресторане, закулисная часть театра, "скрытая" часть банковского здания - в полтора-два раза превышают площади для посетителей, зрителей, вкладчиков. При формировании общественной среды недопустимо забывать о колоссальной роли вспомогательных зон и блоков.

Исторически сложилось так, что деление средовых блоков общественных сооружений на основные и вспомогательные было отчетливо видно в их облике. Богато украшенные "дворцовые" по духу залы театров, музеев, храмов, кабинеты министров, задуманные так, чтобы поразить зрителя - соседствовали с аскетичными, "холодными" и суровыми коридорами и помещениями канцелярий, музейных хранилищ, скрытых от глаз публики. И уж совсем утилитарно, только из соображений полезности и конструктивной целесообразности, складывалась среда технических и подсобных помещений - котельных, складов, служебных комнат. Но зато именно здесь достигала наибольшей выразительности та часть среды, которая практически пряталась от глаз публики в "парадных покоях" - различное технологическое оборудование. Плиты и трубы вентиляции на кухнях, многоярусные шкафы в книгохранилищах, поворотные круги, софиты - создавали ту неповторимую атмосферу дела, разумности, изобретательности, иными словами - дизайна, которая иной раз оказывается много выразительнее, чем украшения, роскошь и богатство отделки репрезентативных помещений.

Со временем мир менялся, становился деловитее, демократичнее и технологичнее. И сегодня уже и в парадных помещениях элементы технологического и инженерного оборудования "захватили" ведущие роли в композиции, взяли на себя декоративные, а то и основные художественные функции, - стали доминантой интерьера. Информационные системы, визуальные коммуникации, вентиляционные короба - "выпячиваются", делаются нарочито яркими, пластичными, выступают - наряду с подчеркнуто выразительными конструкциями покрытий, фурнитурой, мебелью - главными, а то и единственными художественными темами общественных интерьеров.

Но и в этой ситуации принципиальная возможность деления оборудования и предметного наполнения на открытое, предназначенное для "оформления" и оснащения помещений главных, где требования к декоративно-художественному качеству повышены, и скрытое, где преобладают задачи прагматические, сохраняется. А значит, возможны разные установки на проектирование. В первом случае преобладают укрупненные требования к эргономике (главное - реализация "большого процесса"), свои сверхзадачи (торжественность и солидность банка, сдержанный оптимизм и доброжелательность больницы, свобода выбора и информация - в супермаркете и т. д.), подчинение дизайнерских компонентов архитектурному началу интерьера. Во втором - во главе угла стоят проблемы технологические, расчлененные на множество частных процессов (в ресторане - хранение посуды и другого инвентаря, приготовление пищи, которое в свою очередь разделено на хранение, разделку, собственно приготовление и сервировку и т. д.), где декоративно-компоновочные решения как бы напрямую вытекают из рациональности дизайнерской идеи обеспечения множества "местных" функциональных потребностей. А рассчитан дизайн оборудования (и среды в целом) на обслуживающий контингент здания, на комфортность и эффективность его работы.

Но, зачастую, "открытое" оборудование определяет архитектурно-пространственное решение среды в целом. Пример - уникальные средовые объекты, олицетворяющие разнообразие "парадных" зон общественных сооружений. К ним относятся практически все крупные общественные здания и комплексы, создающие лицо современной культуры. Это соборы и храмы регионального значения, крупнейшие театры, музеи (музей Гугенхейма), аэропорты, парковые ансамбли.

Их отличает от объектов массового хаоактера того же профиля (церкви, кинотеатры и пр.) индивидуальность способа реализации функции, из чего следует и самобытность архитектурно-дизайнерского решения, в т. ч. образных характеристик.

Диалектика вариантов отражения эстетического начала в постройках общественного назначения хорошо видна на примере театральных зданий.

В традиционном театре подавляющая часть сложного оборудования (софиты, подъемы, фурки, круг и т. д.) спрятаны от зрителя - на виду у последнего остаются занавес и софиты. И это потому, что считалось, что театральная техника не должна отвлекать внимания от того, что происходит на подмостках.

Современный театр давно трансформировал это положение, включив прямой показ оборудования в эстетику зрелища. В результате спектакли идут зачастую без занавеса, без декораций, без антрактов. И почти везде исповедуется принцип активного привлечения техногенных впечатлений к образу среды, что как бы наилучшим способом отвечает современной визуальной культуре.

Тенденции участия специального технологического оборудования в формировании общественной сферы можно сформулировать следующим образом: дизайн (технология, форма, эстетическое качество) современного оборудования "уникальной" среды концептуально определяется принципами организации ведущих функциональных процессов (образно-функциональной идеей) средовой деятельности; композиционная структура средового пространства выступает как формализация, закрепление дизайнерской концепции оснащения функциональных процессов; поэтому образные характеристики такой среды есть, прежде всего, следствие визуализации функционально-технологических принципов оборудования и организации средовых процессов, которая только дополняется другими средствами формирования облика среды (пластика, цвет, отделка поверхностей, расчлененность пространственных форм, привлечение средств других видов искусств и т. д.).

Другими словами, облик тех видов среды, где основную роль в реализации функциональных процессов играет оборудование и предметное наполнение, сегодня решается преимущественно дизайнерскими средствами, и только там, где процесс не требует специального оборудования - доминирует архитектурно-пространственное начало.

Похожие статьи




Двойственность назначения объектов общественного комплекса. Единство основных и вспомогательных процессов в структуре общественного здания - Проектирование в дизайне среды

Предыдущая | Следующая