АРХИТЕКТУРНАЯ СРЕДА, Понятие архитектурной среды - Проектирование в дизайне среды
Понятие архитектурной среды
"Среда" - ключевое понятие происходящей сегодня кардинальной трансформации методов, результатов и целей творческой деятельности в проектной культуре. Некогда художники, архитекторы, ремесленники, изобретатели, работая над своими полотнами, постройками, телегами и механизмами, решали преимущественно конкретные и частные задачи мироустройства, знакомые и интересные лично им. Тогда как целостная конструкция сферы обитания цивилизованного человека получалась стихийно.
Наше время поставило принципиально новую задачу - проектировать среду в целом, увязывая в гармоническом единстве все ее параметры: материально-физические, функционально-прагматические, социальные и эстетические.
Очевидно, что решать эту задачу невозможно без понимания сущности категории "среда", исследования ее строения и свойств.
Русский язык по-разному определяет понятие "среда":
- § тела, совокупность условий, окружающих что-нибудь; § обстановка, в которой протекает деятельность человека или других существ; § совокупность людей или организмов, связанных с общностью этих условий, вещество, заполняющее пространство.
Эти определения двояко описывают природу термина, говоря, что среда есть и то, что окружает что-либо, и то, что находится внутри, среди чего-либо. Смысл слова подразумевает единство условий существования некоего объекта (процесса, явления) и самого этого объекта. И в этой неразрывности - специфика категорий "среда" вообще и феномена "архитектурная среда" в частности.
Этим термином (в отличие от других видов среды - интеллектуальной, социальной и т. п.) мы обозначаем ту часть нашего окружения, которая образована архитектурно (художественно) обоснованными объемно-пространственными структурами, системами оборудования и благоустройства, объединенными в целостность по законам художественного единства.
Зодчество, используя разные способы художественной организации пространства, формирует у зрителя конечное впечатление о произведении своего искусства - архитектурный образ. Нечто, принципиально отличающееся от образов, вызываемых другими видами искусств, потому что зодчество изначально абстрактно, никогда не отрицает, не может вызвать зло, лишено чувства комического, но утверждает и восславляет. Поэтому в истории цивилизации оно всегда стояло особняком, доминировало среди других искусств, воплощая фундаментальные идеи своей эпохи: величие Древнего Рима, одухотворенность средневековья, рационализм Нового времени.
Визуализация этих идей должна вызвать в душе зрителя определенную форму сочувствия - таково главное свойство истинно архитектурного произведения, которое, в конечном счете, порождает сочетание ощущений и ассоциаций, выражающих его идейно-художественный смысл. Дизайн архитектурной среды - дитя ХХ века, который:
- § сформировал специальную сферу художественного творчества - "дизайн"; § ввел понятие "среда"; § установил, что архитектура не единственная из муз, пользующихся в художественных целях специфическими "пространственными переживаниями".
Дизайн среды, в отличие от архитектуры, соединил важнейшие особенности просто дизайна и просто среды: примат рационально-изобретательского начала в становлении образа и "включенность" сознания потребителя в эстетический продукт существования средового объекта - атмосферу среды. Поскольку любая среда складывается не только из архитектурных компонентов - тут можно встретить что угодно, от специально придуманного оборудования до ширпотреба и случайных украшений - весь мир "внеархитектурных" предметов и явлений, часто весьма далеких от эстетических задач, автоматически включился в число событий художественных, стал средством формирования произведений нового вида искусства.
Поэтому средовые объекты и системы не всегда претендуют на статус произведения искусства, которое обладает покоряющим сердца художественным образом. Им достаточно охватить лишь часть нужных для этого параметров: или оригинальность облика, или способность затронуть чувство прекрасного, или - обеспечить высокий уровень комфорта. Так решается давний спор теоретиков - "что такое сарай, архитектура или строительство?". Да, архитектура, если несет в ансамбле идейно-художественную нагрузку. Если нет, то он относится к средовому дизайну, как особой форме общественного сознания.
По тем же причинам специфичны и художественные возможности дизайна среды - его произведениям подвластны смех, ирония, они могут "критиковать" действительность, осуждая ее, создавать отрицательные образы, унижать, даже разрушать - по специальному заказу - человеческое в человеке. Пример - среда концентрационного лагеря, публичного дома, некоторых мистических сект.
Концептуальный смысл средового творчества состоит в том, что оно вводит в обиход "высокого" искусства создания человеческого мастерства, испокон веку считавшиеся "эстетикой второго сорта" - произведения декоративно-прикладные, ремесленные. Преодолен разрыв между абстрактным стремлением к морально-нравственному совершенству, которым "специально" занимались музы, и утилитарностью обслуживавших "низкие" стороны человеческой природы процессов и устройств. В дизайне среды они сравнялись, стали слагаемыми структур более высокого уровня. И в этом - историческая роль средового дизайна, сделавшего прямой шаг к синтетическому пониманию задач жизнеустройства.
Общеизвестно - искусство есть ценность нетленная, его надо беречь и охранять, тот, кто разрушает произведение искусства - варвар и вандал. А кто бережет старые галоши, рубашки, обои, стиральные машины? Произведениями дизайна переполнены свалки, их перспектива после краткого периода потребления - стать вторсырьем.
Отсюда - множество неожиданных для традиционного искусствоведения моментов, объяснимых только, если считать дизайн в целом какой-то особой мутацией самого феномена "искусство".
Поэтому надо очень внимательно изучать технологии дизайнерского творчества - они относятся к дисциплинам, максимально широко опирающимся на фундаментальные особенности человеческого сознания и способы освоения действительности. И многие из них - задействованы в архитектуре, надо только понять, как они трансформируются в дизайне среды.
Слово "архитектура" ассоциируется, прежде всего, с образом постройки, т. е. того, что будучи "сделано" строителем, видится зрителю как некая оболочка вокруг функционального пространства. И только во вторую очередь - с тем, что содержится внутри оболочки.
В архитектуре процесс, утилитарная потребность составляет толчок к возникновению архитектурного образа, который после воплощения в постройке начинает жить как бы сам по себе, вне породивших его обстоятельств. Образ среды нерасторжимо соединяет "причины" проектирования - функции, и его "следствия" - комплекс материально-физических и эстетических условий выполнения функциональной задачи. Т. е. среда немыслима без единовременного существования и восприятия "оболочки" и ее "заполнения", "субъектов" и "объектов" осуществляемых здесь видов деятельности.
Фундаментом становления произведения средового искусства традиционно считаются "носители" эмоционального начала - определенным образом организованные и нацеленные производственные и бытовые процессы, соответствующие им микроклиматические условия и, главное, участники процесса, люди, как прямые "исполнители" той или иной деятельности, так и "наблюдатели" и "потребители" средовых ощущений. Вторым компонентом считается архитектурно-пространственная основа, возникшая как воплощенный в площадях, высотах и конфигурации помещений или открытых городских пространств ответ на задачи размещения здесь данного процесса. Следующий структурный блок - совокупность "дизайнерских" элементов, заполняющих или оборудующих пространственную основу - от функционально необходимого технологического оборудования до украшающих среду произведений графического дизайна и декоративно-прикладного искусства.
Это хорошо видно при сравнении произведений средового дизайна и их архитектурных "собратьев", интерьеров зданий и городских пространств. Их многое роднит: генетическая зависимость формы от начальной функции, "пространственность", включение в художественную структуру "внеархитектурных" компонентов - элементов ландшафта и оборудования, способность к синтезу с другими видами искусства и т. д. Но интерьеры, как продукт чисто архитектурного творчества, могут существовать и оцениваться зрителем сами по себе, вне учета заполняющей их деятельности. Поэтому их проектирование отличается от приемов средового дизайна своего рода невмешательством в организацию функциональных процессов. Эти процессы в средовом дизайне задаются "сверху" - обычаем, заказчиком, технологом, и потом "оформляются" архитектурными средствами. Соответственно архитектурное проектирование интерьеров больше привязано к традиционной последовательности "пространство (слепок функции) - художественная организация пространства (композиция) - насыщение пространственной структуры выразительными элементами (конструкции, декор, оборудование)".
Специалисты даже разделяют интерьеры "архитектурные" и "предметные", отличающиеся порядком и средствами их формирования. Первые представляют собой "самоценное", мало зависящее от условий эксплуатации произведение зодчества. Тогда как в облике вторых главное - это оборудование, мебель, вещное заполнение, "случайно" собранное владельцем.
"Предметные" интерьеры намного ближе к пониманию термина "среда", так как их архитектурная основа только обозначена, задумана как сцена, где "живет и действует" не предусмотренная замыслом зодчего обстановка, приспособившая помещение к интересам и вкусам заказчика.
Похожие статьи
-
Для общественной среды характерно еще одно размежевание средовых форм. Речь идет о различении способов потребления средовых комплексов, которые условно...
-
ВВЕДЕНИЕ - Проектирование в дизайне среды
Новая проектная профессия, появившаяся в последние годы ХХ века, дизайн среды выделилась из других (смежных) областей проектирования для решения задач...
-
Типология средовых объектов и систем - Проектирование в дизайне среды
Разнообразие видов архитектурной среды. Общие понятия о типологии в средовом дизайне. Типология вообще - систематизация, ранжирование группы родственных...
-
По-своему предопределяет цели проектирования другая особенность среды общ. зданий, их структура (почти) всегда делится на две разных по настроению,...
-
Цели проектного творчества - Проектирование в дизайне среды
Проектирование в каждодневной практике - процесс во многом интуитивный, чуть ли не автоматический. Как рисование, где рука "опережает" голову. Но...
-
Общественная среда как представитель средних уровней средовых структур. Факторы формирования, особенности организации. Разнообразие типологий Среда...
-
Функциональные причины архитектурно-дизайнерской адаптации жилой среды сводятся к ограниченному числу модификаций так или иначе устоявшихся...
-
Общие установки комплексного формирования композиционной структуры, интегрирующей архитектурные и дизайнерские слагаемые производственной среды: §...
-
Специфически средовой принцип типологической дифференциации элементов благоустройства среды - по способу и степени их участия в формировании ее...
-
Наиболее общая рубрикация видов и форм оборудования и оснащения среды любого назначения содержит 4 номинации: § Все то, что непосредственно участвует в...
-
ЖИЛАЯ СРЕДА, Жилая ячейка - пример средового объекта микроуровня - Проектирование в дизайне среды
Жилая ячейка - пример средового объекта микроуровня Социально-бытовая обусловленность видов жилища. Предметно-пространственные единицы формирования жилой...
-
Проблемы композиции жилой среды - Проектирование в дизайне среды
В структуре жилища принято выделять основные пространства: общая комната, гостиная, спальня, к ним, так или иначе подключаются зоны: кухонная, санузлы,...
-
Основная цель предпроектного анализа - преобразовать условия и задачи в принципы ее решения, создать из описания потребности модель...
-
Под масштабностью объекта (предмета, сооружения, среды) понимается складывающееся у зрителя представление о значении, роли объекта по отношению к...
-
Преобразования и исправления композиционной схемы - Проектирование в дизайне среды
Феномен "гармоничность" реализуется в проектном творчестве двумя способами: § частичное исправление в целом устраивающих автора форм, габаритов, цветовых...
-
Комплексное формирование объектов и систем разного ТИПА - Проектирование в дизайне среды
Приложение технологии дизайнерского проектирования к разным типам среды есть прежде всего вопрос учета их "дизайнерской" специфики, т. е. - особенностей...
-
Назначение и структура производственной среды В наши дни производственная сфера в развитых странах составляет основную часть созданных руками и разумом...
-
Все варианты задач композиционной организации средовых комплексов можно разделить на две группы: Создание объектов принципиально новых, где синтезируются...
-
Трехмерная графика нашла широкое применение в таких областях, как научные расчеты, инженерное проектирование, компьютерное моделирование физических...
-
Правовое регулирование архитектурной деятельности и проектирования в строительстве
Введение Архитектурный проект - это согласно ст. 2 Закона "Об архитектурной деятельности в РФ" архитектурная часть документации для строительства и...
-
Приемы проектного анализа не ограничиваются проверкой проектных решений на тектоническую целесообразность, остроту ассоциативных впечатлений и...
-
В готическом интерьере используются только натуральные отделочные материалы. В основном, это мрамор, булыжник, известняк, плиточная мозаика, камень...
-
История возникновения готического стиля Период, получивший в истории искусства Европы название готического, связан с ростом торгово-ремесленных городов и...
-
Во-первых, бионическое конструирование расширяет возможности архитектора в создании функционально-совершенных, тектонических и художественно...
-
Введение - Метод бионического конструирования в архитектурном проектировании
В настоящее время получают быстрое развитие новые методы архитектурного проектирования, основанные на современных методологиях. Одним из таких...
-
Области использования трехмерной графики Область использования трехмерной графики очень широка, и простирается она, начиная от промышленной индустрии...
-
Для готического стиля характерны высокие двухдверные шкафы с 4-9 филенками, стулья с высокими спинками, высокие буфеты, кровати с высокими спинками. В...
-
Если присмотреться к объектам, которые нас окружают, то можно заметить, что многие из них обладают осевой симметрией. Например, плафон люстры, тарелки,...
-
Введение - Моделирование сложных архитектурных форм дизайна среды в готическом стиле
Готика - период в развитии средневекового искусства, охватывающий почти все области материальной культуры и развивающийся на территории Западной,...
-
История развития проектируемого объекта Для того чтобы детская обладала всеми качествами, дизайнеры применяют метод зонирования, который заключается в...
-
Решение исследовать данную тему в статье обусловлено тем, что в наше время в гуманитарной области изготовления и производства различных видов макетов...
-
Заключение - Моделирование сложных архитектурных форм дизайна среды в готическом стиле
Готика - венец средневековья, это яркие краски, позолота, сияние витражей, экспрессия, взлетающие в небо колючие иглы шпилей, симфония света, камня и...
-
Мероприятия по охране окружающей среды - Проектирование подземного пешеходного перехода
Все мероприятия по охране окружающей среды выполняются согласно Федеральному Закону "Об охране окружающей среды" от 10.01.02 № 7-ФЗ. Активное воздействие...
-
Один из эффективных способов создания трехмерных моделей -- использование техники сплайнового моделирования. В конечном итоге создание модели при помощи...
-
Природные формы отличаются сложностью и совершенством, так как прошли длительный период эволюции, прежде чем приобрели свой окончательный вид. Они имеют...
-
Формообразование в модерне - Образование архитектурной формы
Модерн - новый стиль и первый этап развития новой архитектурной системы. Искусство любого времени неповторимо и своеобразно. Но столь же верно и другое:...
-
Образование архитектурной формы - Образование архитектурной формы
Архитектура, являясь необходимой частью человеческой культуры, в настоящее время стоит перед новым перспективным этапом своего развития и не может...
-
"Светоцветовая среда формируется лучистой энергией естественных и искусственных источников излучения в пределах его оптического спектра и предопределяет...
-
Результаты моделирования - Моделирование сложных архитектурных форм дизайна среды в готическом стиле
Моделинг и визуализация архитектурных форм производилась в пакете трехмерного моделирования 3D max с использованием следующих инструментов: *Edit poly...
-
Для готических зданий характерны большое внутреннее пространство, величественные камины, многочисленные шпили. К основным отличительным чертам...
АРХИТЕКТУРНАЯ СРЕДА, Понятие архитектурной среды - Проектирование в дизайне среды