Заключение - Античность во французской опере 1890-1900-х годов
В период 1890-1900-х годов (до Первой мировой войны) античность занимала особое место в творчестве композиторов европейских национальных школ. По-разному трактована античность - в операх Р. Штрауса, созданных на либретто венского писателя Г. фон Гофмансталя; в русской музыкальной культуре; античность претворена в русле неоклассицизма итальянскими композиторами О. Респиги, И. Пиццетти, Д.-Ф. Малипьеро, А. Казеллой; мотивы античности развиты в произведениях польского композитора К. Шимановского. В заключении диссертации определено особое место античной темы в культурном пространстве Франции, во французской национальной музыкальной школе. Подведен итог того, как в ней развивались оперные формы и происходили жанровые модификации: от лирической оперы к символистской концепции оперы, осуществленной сквозь призму античности, к новым прочтениям античности в жанрах оперы и мистерии.
В процессе исследования обнаруживаются различные подходы к античности во французской опере 1890-1900-х годов. Созвучные современности примеры воплощения античности имели важное идейно-эстетическое значение. Выстраивание новых музыкально-театральных форм в произведениях Дюка, Форе и Дебюсси, избранных в качестве наиболее показательных для своего времени образцов претворения античности, обусловило и детерминировало новое понимание античности во французском музыкальном театре ХХ века. Переменчивые и вечно возвращающиеся формы античности продолжали оставаться достоянием духовной жизни во Франции 1890-1900-х годов. В качестве архетипической основы искусства символизма выступил миф, сформировавший новые образы античности, новейшие формы воплощения музыкально-театрального искусства. Содержащий в своей структуре символические слои, античный миф получил новое художественное осмысление во французской опере 1900-х годов. Античность в соединении с постулатами христианской духовности в начале 1890-х годов была тем феноменом пограничного, переходного периода, в котором сосуществовали и взаимодействовали различные художественные тенденции и направления. Идея мечты о "Золотом веке" была востребована временем; она виделась художникам как содержащая катарсис, была осмыслена как явление истинного духовного мира внутри человека.
В диссертации делаются выводы о том, что потребность в интеграции тем античности и христианства в рассматриваемый период связывалась с трансформацией антиномичных явлений (античный миф и христианство); античные мотивы, некий образ античности (определение С. Аверинцева) занимали и занимают свое место в эволюции французского музыкального театра, оказываясь неисчерпаемым явлением универсума современной культуры. Потребность новых и новейших обращений к античности и - соответственно - к такой философии и эстетике, литературе, музыке и теории обусловлена стремлением художников и музыкантов восполнять часть до целого: напоминать частному существованию человека (по определению, всегда неполному, и потому - ущербному), о норме целостного бытия человечества и культуры.
Претворение античности участвовало в стремлении дать истолкование современного мира in toto. Векторы духовных поисков устремлялись также ко временам I в. н. э. - удивительной эпохе, в которую на Востоке происходило рождение христианства, когда эллинская традиция (Гомер, Сафо, Пиндар, Софокл, Демосфен, Платон) не только не исключала, но предполагала возможность подчинения духовной власти вытеснившего ее христианства. Этические и эстетические каноны классической Греции и Рима сосуществовали с нормами учения Пророков, Закона, истинами Исайи и Иезекииля. Грезу о "Золотом веке", обретающую целостное и законченное воплощение во французской опере, правомочно уподобить периоду торжества эллинской эпохи, запечатленному в пространственной метафорике пути романа М. Юрсенар "Воспоминания Адриана": "... брак Рима с Афинами свершился; минувшее вновь обретает облик грядущего; Греция вновь отправляется в путь, словно корабль, задержанный долгим безветрием в гавани, но теперь ощутивший, как его паруса опять наполняются ветром".
Неотвратимо нагрянув в 1914 году, мировая война разрушила стабильность бытия; однако тяга к обновлениям и изменениям не ослабла в послевоенные годы, став определяющей во всех областях общественной жизни и культуры. При столь серьезном повороте в судьбах европейской культуры античность не становилась забытой. Энергично акцентировались новые ее аспекты: не столько безупречность "красоты" беломраморной античности "Золотого века", сколько трагизм величия образов античности, их монументальность, значительность. Красота и мораль, показанные в довоенный период как неразделимые, тесно взаимодействующие в трактовке античной тематики явления, выступают временами как автономные категории, олицетворяющие природу современного человека.
Художники новой эпохи, обращаясь к античности, обретают в ней источник смысла существования. В годы после Первой мировой войны античность давала новые импульсы для развития французского музыкального театра. Способность возрождать на сцене величественные образы древности, рядом с которыми особенно проступала духовная катастрофа современности, всегда оставалась одной из драгоценнейших его привилегий. При столь серьезном повороте в судьбах европейской культуры античность по-прежнему была в центре внимания художников, но в ней обнаруживались новые аспекты смысла; их выражала, например, хореодрама "Орфей" Роже-Дюкаса. Энергично разрабатывались в искусстве нетленные образы античности: не столько безупречность красоты беломраморной античности "Золотого века", сколько безмерность величия образов античности, их монументальность, значительность.
Упоминается характерный для музыкально-театральных сочинений Д. Мийо ("Хоэфоры", "Медея", А. Онеггера ("Антигона") интерес к интерпретации жестокой, кровавой, дисгармоничной античности; вместе с тем, понятие возвышенного, наиболее актуальное для послевоенного историко-культурного универсума, по-прежнему истолковывалось в эллинско-интеллектуалистическом духе (возвышенное как явление, выходящее за пределы категории прекрасного, трактовал эллин Псевдо-Лонгин). Возвышенное вбирало пережитое и изживаемое поколением современников. Первой мировой войны ощущение неимоверности жизненной стихии, пороги и бездны духовного мира, которые слишком высоки и глубоки, чтобы вмещаться в пределы категории Прекрасного. В диссертации сделаны выводы: в гимне величию человеческого духа отчетливо различался мотив сострадания к человеку, оказавшемуся в ситуации исторического катаклизма и осознающему свою неотделимость от вселенской жизни, от мирового целого. Античность снова и снова показывала свою неотделимость от актуальных проблем действительности, обнаруживала значимость понятия всеединство. В сфере французского музыкального театра уже накануне Первой мировой войны возник уникальный опыт возрождения мира мистерии, объединившего Афины, Рим и Иерусалим. На смену сквозному символу греческой культуры - Свету - пришла мистериальная стихия огня (Дебюсси "Мученичество Святого Себастьяна", Скрябин "Прометей", Мистерия); огня не только поглощающего, но и обновляющего мир (Гераклит).
Освобождение духовной сущности античности, полное и живое слияние различных ее элементов в антиномичное целое, а также обнаружение "Золотого века" происходит во французском музыкальном театре в канун Первой мировой войны - с появлением балета М. Равеля "Дафнис и Хлоя" (1912) и оперы Г. Форе "Пенелопа".
Истины христианской духовности возвратились на сцену французского театра 1900-х - в соответствии с учением о вечном возвращении, присущем всем греческим концепциям бытия - как мифологическим, так и философским. Эти вечные истины отражались в связанных с античностью произведениях для музыкального театра композиторов ХХ века, синтезировавших драматургический опыт пассионов, мистерии, оперы, лирической трагедии: И. Стравинского, А. Онеггера, Дж. Энеску, Р. Дюкаса, Ф. Пуленка, Д. Мийо, О. Мессиана.
Путь Греции в пространстве и во времени продолжался.
Похожие статьи
-
Общая характеристика работы - Античность во французской опере 1890-1900-х годов
Актуальность темы и основные проблемы исследования Античные идеи и образы на протяжении многих веков являлись эталоном единства индивида и космического...
-
Содержание работы - Античность во французской опере 1890-1900-х годов
Франция опера культурный мистерия Во Введении формулируется тема диссертации, дается ее музыкально-историческое обоснование, определяются цели и задачи...
-
Вместе со своим либреттистом Филиппом Кино Люлли особенно тщательно работал над композиционной стройностью оперы -- структурной завершенностью и...
-
Начало оперы во Флоренции - История западноевропейской музыки до 1789 года
XVII век в искусстве Италии открывается оперой - "драмой на музыке" (dramma per musica), так называли ее современники. Новый жанр возник поистине на...
-
Опера в Мантуе и Риме - История западноевропейской музыки до 1789 года
От начала к концу XVII века, от "Эвридики" Пери до многочисленных опер Алессандро Скарлатти итальянское оперное искусство прошло очень большой путь....
-
Заключение - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Ну вот и завершился мой доклад. Конечно, здесь написано не все о музыке, а лишь основные черты этого направления в мировой культуре. Я постаралась...
-
Опера в Неаполе. Алессандро Скарлатти - История западноевропейской музыки до 1789 года
Неаполитанская оперная школа, сложившаяся на рубеже XVII-XVIII веков, в наибольшей мере представляла итальянское оперное искусство в глазах всей Европы....
-
Опера в XVII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Нарождающийся жанр имел и более близких и непосредственных предшественников, чем античная трагедия: в культуре средневековой Европы опыты соединения...
-
Заключение - Культурное развитие СССР в 20-30-е годы XX века
20-30е годы вошли в историю нашей страны как период осуществления "культурной революции", под которой подразумевалось не только значительное повышение,...
-
Импрессионизм (от французского impression--"впечатление") -- направление в искусстве последней трети XIX--начала XX века. Им - прессионизм утверждал...
-
Заключение - Православие и его роль в становлении русской культуры
Воздействие принятия христианства на культуру и историю Руси можно охарактеризовать следующими тезисами: - В Х-ХIII в. происходил сложный слом с точки...
-
Опера-буффа - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Своего рода отдушиной для итальянских композиторов стала опера-буффа, также родившаяся в Неаполе. Если традиционная венецианская опера была...
-
Бурная полемика, вошедшая в историю как "война буффонов", непосредственно была спровоцирована приездом в Париж летом 1752 года итальянской труппы,...
-
Заключение - Анализ оперы Джакомо Пуччини "Турандот"
Опера "Турандот" - это, на мой взгляд, шедевр, не только в творчестве композитора, но и в "оперной библиотеки" в целом. Его жанровая природа сложна....
-
Изложение основного материала - Традиционный театр Китая и ранняя европейская опера
Наметившаяся в Украине тенденция к изучению музыкальной культуры Востока, в частности - Китая, развивается с позиции европейских научных традиций: либо...
-
Рок-музыка - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Те, кто думают, что рок -- это просто музыкальное направление, сильно ошибаются. На самом деле под роком понимается молодежная культура, способ...
-
Современная музыка Современная музыка необычайно разнообразна, постоянно видоизменяется, каждый стиль разветвляется на новые стили и направления. Это...
-
Заключение, Список литературы - Оперные искания 1850-1960 годов
Таким образом, мы смогли увидеть изменение оперного жанра в 1850-1960 года и изменение средств музыкальной выразительности. При разборе опер автор...
-
Оперные бои во Франции, Жан-Филипп Рамо - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Французская музыкальная трагедия (фр. tragйdie lyrique) еще со времен Ж.-Б. Люлли опиралась на традиции классицистского драматического театра, наП....
-
Заключение - Особенности культуры Древней Греции и Древнего Рима
Из проделанной мною работы, следует, что культура или цивилизация в широком этнографическом смысле слагается в своем целом из знания, верований,...
-
Музыкальная культура Средневековья -- чрезвычайно объемное и раз - ностороннее историческое явление, хронологически располагающееся между эпохами...
-
Заключение - Современная молодежная контркультура
Контркультура - это направление развития современной культуры, противостоящее традиционной, "официальной" культуре; форма протеста против культуры...
-
Заключение - Русская культура XIV - начала XVI веков
Таким образом, культура в XIV - начале XVI века. развивалась в сложных и противоречивых условиях. Монголо-татарское нашествие и золотоордынское иго...
-
Песня, оратория и опера в Германии - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для немецкой музыкальной культуры XVII век был временем тяжелых испытаний. Тридцатилетняя война (1618-1648) внесла чувство трагизма в мировосприятие...
-
Опера-сериа - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Опера-сериа, "серьезная опера", унаследовала от венецианской школы историко-мифологические сюжеты и запутанную интригу, но дополнилась четким разделением...
-
Заключение - Рождение театра и его роль в античной и мировой культуре
Античная архитектура, скульптура и театр были предметами изучения и подражания и в последующие века. Если обратиться специально к театральному искусству,...
-
Выполненная выпускная квалификационная работа позволяет сделать вывод, что занятие театральным искусством реализует творческие способности людей,...
-
Музыкальная драматургия и образы главных героев - Анализ оперы Джакомо Пуччини "Турандот"
"Турандот" - опера во многом эпическая (несмотря на то, что автор назвал ее лирической драмой; это наименование в данном случае весьма условно и лишь...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Отечественная историография творчества С. Прокофьева в XXI веке
Историография творчества С. С. Прокофьева является одной из наиболее репрезентативных областей отечественного музыкознания. Особенно актуальными личность...
-
На протяжении 90-х и отчасти 900-х годов в европейской музыке складывался своеобразный "контрапункт" нескольких параллельно развивающихся течений, во...
-
Опера в XVIII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Уже со второй половины XVII столетия все композиторские школы в Европе так или иначе испытывали на себе влияние стремительно развивавшейся оперы: ни один...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Этнокультурные центры Кубани и туризм
На протяжении уже многих десятилетий между миром и людьми существует посредник. И посредник этот - культура. В ней хранится память прошлого и настоящего....
-
Опера во Франции. Люлли - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Иная судьба ожидала молодой жанр во Франции. Здесь оперу впервые услышали в 1645 году, когда итальянская труппа представила в Париже "Безумное...
-
ОПЕРА "ПЕЛЕАС И МЕЛИЗАНДА" - Импрессионизм в музыке
В течение 1890-х годов Дебюсси работал над своей единственной законченной оперой "Пеллеас и Мелизанда". Композитор долго искал близкий ему сюжет и...
-
Введение - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Опера - род музыкально-драматического произведения, основанный на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от драматического театра, где...
-
Опера в России - Виды и развитие оперы во Франции и в России
В России существовала давняя, идущая еще от скоморохов традиция представлений, сочетавших музыкальные и драматические элементы: диалог, пение и танец. Ни...
-
Литература - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Келдыш Ю. В. Опера // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. -- М.: Советская энциклопедия, 1978. Крауклис Г. В. Увертюра // Музыкальная...
-
Поп-музыка - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Поп-музыкой принято называть совокупность различных течений массовой музыкальной культуры, преимущественно развлекательной эстрадной музыки. Понятие...
-
Наиболее ранним историческим этапом развития европейской музыкальной культуры принято считать античную музыку, традиции которой берут свое начало в более...
-
Заключение - Культурологические школы XX века
Важным критерием для выделения направлений культурологии выступает уровень обобщения, который достигается, используется в той или иной части...
Заключение - Античность во французской опере 1890-1900-х годов