ВВЕДЕНИЕ - В. В. Андреев - создатель Великорусского оркестра

Актуальность исследования.

Россия всегда была богата талантами. Много блестящих имен внесено ею в летопись мирового искусства, и среди них есть имена людей, которых обычно называют "самородками", занимающих в искусстве особое место. Они не оканчивали консерваторий и университетов, то есть не имели специального образования, но зато прошли "университеты" жизни, достигли вершин мастерства и признания каждый в своей области благодаря природным данным и способностям, большому желанию, страсти к искусству и инициативе, многократно помноженными на целеустремленный труд.

Первое место среди них, безусловно, принадлежит патриарху народной музыки в России Василию Васильевичу Андрееву. Это не случайно. Он дорог нам не только потому, что извлек русские народные инструменты из "мрака первобытности, приниженности и запустения" и вернул их народу в усовершенствованном виде, но и потому, что все настоящие достижения в области народно-инструментальной музыки и исполнительства на инструментах нашего народа тесно связаны с его именем.

Интерес, проявляемый в настоящее время к событиям прошлого, к истории, вполне закономерен не только потому, что весь долгий и трудный процесс развития народной музыки заслуживаете того, чтобы об этом знали любители и ценители национального искусства нашего народа, но и потому, что без истории нельзя понять и осознать процессы настоящего.

Степень научной разработанности.

Проблемы, связанные с русским народно-инструментальным музыкальным искусством, надо признаться, в отечественной музыкальной науке исследованы менее всего. Можно лишь сожалеть о слишком скудных публикациях, которые отражают эту сферу; мало мы знаем и деятелей народной музыки. Даже об Андрееве фигуре № 1 в этой области -- нет сколько-нибудь полного разностороннего исследования, монографии.

К настоящему времени во всех этих отраслях и системах обучения игре на струнно-щипковом народном инструментарии накоплены значительные успехи. Они проявляются и в сольных формах исполнительства, свидетельством чему могут служить достижения наших лучших домристов, балалаечников, гитаристов, гусляров, и в коллективных -- ансамблях и оркестрах. Достаточно хотя бы упомянуть, что количество одних только профессиональных оркестров русских народных инструментов ныне приближается к ста и многие из них стали заметным явлением всего отечественного музыкального искусства, примером и образцом для обширной сферы любительства.

Несмотря на ряд имеющихся изданий по истории русских народных струнно-щипковых инструментов, обстоятельного изучения их становления явно недостаточно. Наиболее полно рассматривались вопросы бытования этих инструментов лишь в сфере фольклора -- в работах А. П. Агажанова, А. А. Банина, Ю. Е. Бойко, К, А. Верткова, В. К. Галахова, И. В. Мациевского, Ф. В. Соколова.

Впечатляют своей обстоятельностью также статьи Н. И. Привалова-- историка народных инструментов, этномузыковеда, ближайшего сподвижника В. В. Андреева. Интересная информация о русском инструментарии и народной инструментальной музыке помещена в первом томе капитального двухтомника видного историка отечественной музыки,

В изучении деятельности В. В. Андреева и его сподвижников явно превалировал биографически-описательный аспект, начиная с первых работ его современников и вплоть до брошюр А. С. Чагадаева, A. С. Илюхина, Ф. В. Соколова, статьи М. С. Колчевой. Более обстоятельный анализ деятельности B. В. Андреева, как и его коллег Б. С. Трояновского, Г. П. Любимова, можно найти в книгах Е. И. Максимова.

Наиболее широкое изучение бытования национального инструментария в сфере нотной, письменной традиции можем найти в подытоживающей многие более ранние изыскания книге известного отечественного инструментоведа К. А Верткова "Русские народные музыкальные инструменты". Наряду с их доскональным описанием, здесь скрупулезно и глубоко прослеживается бытование народно-инструментального искусства на протяжении ряда веков. При этом особый акцент делается на изучении процесса формирования андреевского Великорусского оркестра. По мнению автора, он представляет собой "высший этап развития русских народных инструментов и русской народной инструментальной музыки".

Положение о том, что оркестр народных инструментов является высшим этапом развития всей народной инструментальной музыки, включая и ее фольклорную ветвь, не могло не вызвать решительного протеста со стороны представителей науки о фольклоре. Тем самым были значительно активизированы изыскания фольклористов в области инструментализма бесписьменной традиции, проявившиеся прежде всего в глубоких, обобщающих трудах А. А. Банина, Ю. Е. Бойко, В. К. Галахова и особенно -- в ряде работ И. В. Мациевского, среди которых своей фундаментальностью выделяется недавно опубликованная книга "Народная инструментальная музыка как феномен культуры".

В начале XXI века появляются интересные статьи Б. А. Тарасова -- главным образом, они были опубликованы в журнале "Народник". Их издание позволило музыкальной общественности по-новому взглянуть на всю деятельность В. В. Андреева, глубже осмыслить ее значение, прежде всего в плане создания сплоченной команды сподвижников, единомышленников, полнее осознать работу ряда его последователей. Именно эти статьи способствовали уточнению многих положений из истории народного инструментализма -- благодаря доскональному изучению автором первоисточников, опоре на выверенные фактические данные и обоснованности научной аргументации, широте взгляда на изучаемые явления в целом. И все же становится очевидным, что, несмотря на публикацию ряда работ по истории струнно-щипковых русских народных инструментов, материалов для осмысления процессов их становления все же явно недостаточно.

Цель исследования

Целью нашего исследования является изучение истории создания и развития оркестра русских народных инструментов.

Объект исследования

Объектом исследования является Великорусский оркестр.

Предмет исследования

Предметом исследования является организация и функционирование музыкального коллектива.

Метод работы

Методом работы будет изучение источников, систематизация и сопоставление собранных материалов.

Задачи исследования:

    1. проанализировать предпосылки усовершенствования балалайки. 2. проследить деятельность Андреева на начальном этапе развития оркестра. 3. проанализировать роль сподвижников в развитии и формировании Великорусского оркестра. 4. отследить вклад соратников Андреева в народно-оркестровое искусство.

Композиционные особенности

Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.

Похожие статьи




ВВЕДЕНИЕ - В. В. Андреев - создатель Великорусского оркестра

Предыдущая | Следующая