Креативность музыки в культуре XX
Сегодня, когда культура находится в состоянии переходности, как никогда необходимо осмысление фундаментальных оснований, смыслополагающих установок, векторов поиска новых ростков духовного становления человека. В век информационных технологий мы в полной мере ощущаем интенсивность развития постиндустриального общества. В погоне за техническим прогрессом человечество без оглядки уносится в вихре времени, требующего от него рациональных решений, получения результата в мобильном режиме. При этом совсем исчезает из поля зрения факт постепенной утраты важных, ключевых опор духовного континуума человека и его гармонии с окружающим миром.
В увеличивающемся многообразии форм культуры музыка остается устойчивым, сохраняющим свои функции и значение феноменом. Специфика ее как элемента художественной культуры, как феномена культуры в целом, ее возможности в процессе становления, развития человека как субъекта и объекта культуры, субъекта культуротворчества, представляются значимыми проблемами для культурологии и ряда других областей знания. Проникая во все сферы человеческого бытия, музыка становится аккумулирующей средой, преобразующей как ее саму, так и культуру в целом.
Среди атрибутивных характеристик музыкального бытия можно выделить креативность, коммуникативность, интегративность, синкретизм. В этом ряду мы выделяем креативность как имманентное свойство музыкального бытия, выступающее творчески-созидательным фактором в культуре, способствующим художественному освоению мира. Это имеет особое значение в условиях становления новой мировоззренческой парадигмы глобальной креативности. По мнению В. А. Яковлева, "философская рефлексия фиксирует идею глобальной креативности как звено в цепи мировоззренческих парадигмальных установок прошлого: фиксизм мобилизм циклизм (античность), креационизм (средневековье), эволюционизм (новое время), креативизм (постмодерн)"1.
Креативность (от лат. create творить) порождающая способность, характерная черта творческой личности, процесса, продукта, проявляющаяся в изменении универсума культуры, опыта индивида, или социальной значимости2. Среди различных трактовок креативности обращают на себя внимание:
- - Гештальттеория, трактующая креативность как целенаправленную трансформацию проблемной ситуации в целом. - Диалогическая теория культуры, согласно которой креативность порождает культурные ценности посредством интеракции личностей, личностей и вещей, социальных групп и общества. - Экзистенциализм, понимающий креативность как коммуникацию индивида с окружающей средой.
Взаимодействие гельштаттеории и экзистенциалистских идиом в русле диалогической теории в музыкальной культуре ведет к новому пониманию мира человеком, продуктивному развитию самого субъекта, делает его открытым миру, порождает культурные ценности.
Музыкальное бытие, являясь бытием-творчеством, включает в себя следующие формы: музыка как творческая деятельность; музыка как произведение искусства, "акустическое событие" (термин К. Блаукопфа); музыка как звуковая реальность, творческая реальность. Музыкальное бытие основа музыкальной культуры.
Представленные формы музыкального бытия могут быть проинтерпретированы через взаимосвязь четырех аспектов креативности, в разное время предложенных Р. Муни и А. Штейном: кративный процесс, креативный продукт, креативная среда и креативная личность3.
Креативный процесс. В музыкальном бытии креативный процесс осуществляется через связь и взаимовлияние всех выделенных аспектов (на всех уровнях сочинения, исполнения, восприятия), в результате чего рождаются новые культурные ценности (креативные продукты), новая культурная среда (креативная реальность) и происходит изменение самого индивида (креативной личности). Подобной позиции придерживается Л. И. Левин, определяя музыкальную деятельность, как основу музыкальной культуры, включаясь в которую в качестве композитора, исполнителя или слушателя, человек при помощи музыкально-интонацонных комплексов вступает в контакт и диалог с художественной культурой (а тем самым и с духовной культурой общества в целом), обогащая ее новыми ценностями либо осваивая ценности, содержащиеся в ней, но всегда при этом изменяясь в направлении тех норм и ценностных систем, которые выдвигает перед собой общество4. музыка креативный культурный парадигма
Под Креативным продуктом мы понимаем новые стили в искусстве, произведения музыкального искусства, учитывая при этом, что в процессе сочинения музыки композитором воплощение замысла неизменно приводит к его частичному изменению. Музыкальное произведение как креативный продукт включает и те элементы, которые возникают спонтанно в процессе сочинения, помимо сознательного намерения автора. В результате возникает некий "побочный продукт", который может оказаться определяющим для внутреннего смысла художественного творения. Подлинно художественное произведение должно содержать творческую находку, изобретение, новую конструкцию, несущую соответствующий образно-выразительный смысл. Для обозначения этого Л. А. Мазель использует термин "художественное открытие". Под художественным открытием понимается воплощенное в произведении некоторое новое видение, познание каких-либо сторон действительности или выразительных возможностей художественных средств5. Новое произведение искусства выдвигает новые требования: к исполнителю (возникает необходимость в новых инструментах, новых средствах исполнения, в новом звучании); к слушателю (меняется восприятие, оно становится более утонченным, требующим от слушателя повышенного напряжения, готовности приятия новых звучаний, даже самых неожиданных).
Креативная среда: ".музыка конструирует другой мир, без законов и без основания. И уже по одному этому она есть особое мироощущение, не сводимое и не переводимое ни на какое другое мироощущение и другой язык"6. Музыка художественный способ познания мира. Музыкальное бытие аккумулирующая среда, в результате креативной деятельности субъектов (композитора, исполнителя, слушателя), рождаются новые культурные формы, создаются духовные ценности, креативные продукты. Креативная среда, в свою очередь, формирует требования к продукту творчества. Музыкальное произведение изменяет облик музыкальной культуры, что, в свою очередь, побуждает к созданию новых креативных продуктов, активизирует музыкальную деятельность. Креативный продукт (все музыкальное произведение целиком, включая и "побочный продукт"), встраиваясь затем в культуру данной эпохи, начинает функционировать в ней, активно воздействовать на уже существующие элементы культурной среды.
Креативная личность это и композитор, и исполнитель, и слушатель. Креативность есть сила, обеспечивающая самопродвижение индивида в его развитии, она функционально закрепляется в структуре личности и проявляется как способность к продуктивному изменению и созданию качественно нового, определяя тем самым творческий стиль самой деятельности. В значительной степени креативность связана со способностью к воображению, которое способствует творческому освобождению человека для создания альтернативной эстетической реальности, возвышающей его над эмпирическим бытием, бытием в мире. Способность музыки к такому возвышению человека, прежде всего, связана с высокими ее образцами. Высокие искусство развивает у человека свободу мысли, будит воображение; воображение порождает эстетическую реальность, эта реальность уже по происхождению и природе креативна, благодаря этому человек перестает быть "одномерным" существом.
Музыка вступает в плодотворное взаимодействие с другими сферами человеческой деятельности. Обычно масштабное произведение в сфере музыкального творчества отличается концептуальностью, является своеобразной формой осмысления духовной жизни современной эпохи. Являясь креативными продуктами особой значимости, такие произведения не редко новационны. Для многих выдающихся художников XX-XXI вв. новаторство является неотъемлемой потребностью, преимущественным способом выражения жизненной позиции. Композитор-новатор стоит перед опасностью быть не понятым обществом. Люди искусства, как творческие личности, часто раньше других обнаруживают тенденции развития общества и культуры, опережая время, а может быть, и предупреждая о возможных последствиях. По мнению А. Шнитке, ". композитор, как и всякий человек, прибор, реагирующий на жизнь и дающий о ней довольно точные показания"7. Творчество художника всегда фиксирует дух времени, что проявляется в самом характере его произведений. Очень часто для сохранения целостности своего духовного мира композитор вынужден идти "против течения". Становление и развитие художника через духовное сопротивление окружению есть в высшей степени проявление его внутреннего Я.
С. Губайдулина, А. Шнитке ярчайшие представители современной культуры, композиторы-новаторы, создатели уникальных музыкальных произведений как креативных продуктов. Г. Демешко обращает внимание на экстрамузыкальную проблематику этико-философского плана в концертных опусах А. Шнитке и С. Губайдулиной. Сам материал, сама звуковая реальность в их произведениях проявляет себя как "непосредственно творящее, креативное начало"8.
Альфред Шнитке гений русской и мировой музыки, ставший интеллектуальным маяком поколения конца XX в. Утверждение индивидуальных позиций в калейдоскопе сменяющихся направлений и стилей требовало от него особой смелости.
А. Шнитке были свойственны как верность классическому типу художественного мышления, так и поиск и создание нового универсального языка, новой концепции и многие другие открытия в музыке. В его руках полистилистика превратилась в эффективное средство для воплощения глубоких философских и экзистенциальных тем. С развитием жанра инструментального концерта у раннего Шнитке связан ключевой вектор его собственного стиля, в его творчестве концерт это "состязание". Произведением, которое многие годы ассоциировалось с композиторской личностью Шнитке, была оратория "Нагасаки", где композитор наглядно показал трагедию бесчеловечного уничтожения жизни. Альфред Шнитке в своей музыке стал величайшим мыслителем, который уловил пульс эпохи.
В творчестве композитора Софии Губайдулиной преломились тенденции XX в., что существенно повлияло на музыкальную культуру и культуру в целом.
А. Холопова отмечает, что "у одного лишь композитора в одном лишь десятилетии конца XX в. мы имеем дело с существенно изменившейся, по сравнению с традицией, Культурной парадигмой: музыка заметно преобразовала свою культурнодуховную функцию"9. Стиль С. Губайдулиной невозможно отнести к какому-либо конкретному направлению. Основными лейтмотивом ее творчества стали идеиобразы Бога-вечности, вселенной-творения, апокалипсиса-расплаты. Музыкальное мышление композитора проникнуто философскими, религиозными и природнокосмическими ощущениями бытия. Будучи религиозным человеком, С. Губайдулина не ограничивалась рамками одной конфессии, ей были близки многие религии. Она всегда шла по пути культурного сближения, поиска общих оснований различных верований, философских учений, как западных, так и восточных.
Музыка играет в жизни современного человека колоссальную роль. Искусство (в том числе музыка) служит средством налаживания связей между культурами. Музыка способствует формированию целостности, духовности человека, а музыкально-творческий потенциал становится источником энергии, направленной на развитие феноменов культуры.
Согласно одному из многочисленных определений, культура есть способ материальной и духовной деятельности человека и изменение его через результаты этой деятельности10. Исходя из этого, мы можем заключить следующее: творческая личность, развивая, преобразуя себя, преобразует и окружающий мир, при этом креативность выступает главным генератором преобразования в культуре, как на личностном, так и на надличностном уровнях. Креативность музыкального бытия связана со способностью выхода человека (креативной личности) в новую креативную реальность (креативную среду), созданную им самим в процессе творческой деятельности. При этом рождается креативный продукт, которым является и произведение искусства, и сам человек.
Примечания
- 1 Яковлев, В. А. Философские принципы креативности / В. А. Яковлев // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 7, Философия. 1999. № 5. С. 99. 2 См.: Современная западная философия : словарь. М. : Политиздат, 1991. С. 136. 3 См.: Торшина, К. А. Современные исследования проблемы креативности в зарубежной психологии / К. А. Торшина // Вопр. Психологии. 1998. № 4. С. 124. 4 См.: Левин, Л. И. Музыка в системе культуры как актуальная проблема / Л. И. Левин // Музыка : обзорная информ. Вып. 3. М. : Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина, 1984. С. 16. 5 См.: Мазель, Л. А. О природе и средствах музыки / Л. А. Мазель. М. : Музыка, 1989. С. 65. 6 Лосев, А. Ф. Избранные сочинения / А. Ф. Лосев. М. : Правда, 1991. С. 227. 7 Григорьева, Г. Шнитке теоретик, публицист, критик / Г. Григорьева // Альфреду Шнитке посвящается. М. : Композитор, 2003. С. 43. 8 Демешко, Г. Об одной тенденции в развитии концертного жанра во второй половине XX века / Г. Демешко // Советская музыка 70-80-х годов. Эстетика. Теория. Практика : сб. науч. тр. / отв. ред. А. Л. Порфирьева. Л. : ЛГИТМиК, 1989. С. 35. 9 Холопова, В. Н. Концепция творчества Софии Губайдулиной / В. Н. Холопова // Музык. акад. 2001. № 4. С. 13.
Похожие статьи
-
Прикладное искусство, Музыка и театр - Истоки и зарождение русской культуры
Традиционная книжная миниатюра претерпела в ХVI в. значительные изменения в связи с заменой пергамента бумагой и введением книгопечатания. В частности,...
-
Роль музыки и ее место в развлечениях - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Особое значение имеет музыка в детском и юношеском возрасте, когда формируется личность. Если в общей педагогике отчетливо разграничиваются обучение и...
-
Волна византийского влияния в средневековой русской музыкальной культуре Вопрос о происхождении средневековой русской музыкальной культуры долгое время...
-
Кино В отличие от соседних Швеции и Дании, рано зарекомендовавшие себя у международного зрителя, кинематограф Норвегии начал развиваться лишь в 1920-х,...
-
Социальная значимость культуры в сохранении национальной самобытности России
Культура является общеисторической категорией, поскольку возникает вместе с появлением человека. Человек погружен в культурную среду с самого рождения, и...
-
Анализ социокультурной ситуации Сегодня Приморский край располагает обширной культурной инфраструктурой, которая должна быть использована как база для...
-
Культура -- неотъемлемое свойство человека - Человек творец культуры
Однако представления о том, кого следует считать культурным человеком, могут быть разными. Древние римляне называли культурным того, кто умеет выбирать...
-
Конец XIX - начало XX века ознаменовался глубоким кризисом, охватившем всю европейскую культуру, явившемся следствием разочарования в прежних идеалах и...
-
Введение, Развитие художественной культуры в 20-30-е годы - Художественная культура России в ХХ веке
Сложный и противоречивый путь прошла художественная культура российского общества на протяжении двадцатого века. В широчайшем спектре суждений и выводов,...
-
Опера в Мантуе и Риме - История западноевропейской музыки до 1789 года
От начала к концу XVII века, от "Эвридики" Пери до многочисленных опер Алессандро Скарлатти итальянское оперное искусство прошло очень большой путь....
-
Начало оперы во Флоренции - История западноевропейской музыки до 1789 года
XVII век в искусстве Италии открывается оперой - "драмой на музыке" (dramma per musica), так называли ее современники. Новый жанр возник поистине на...
-
Происхождение человека и культуры - Основы антропосоциогенеза
Само слово "культура" является одним из наиболее употребляемых слов в языке. Но это говорит, скорее о многозначности, чем об изученности стоящего за ним...
-
Культура как объект управления Культура всегда была специфической областью, в ней всегда очень активно действовали механизмы саморазвития, а...
-
Искусство в пространстве культуры - Искусство и его роль в жизни человека
Сущность художественной культуры заключается в том, что творец (профессионал, любитель, народный умелец) благодаря своим развитым чувствам образно...
-
Субъекты культуры. Элитарная и массовая культура - Эволюция культуры
Слово "субъект" и производные от него формы происходят от лат. subject, которое можно перевести как "лежащий внизу, находящийся в основании, выступающий...
-
Литература, музыка и театр - Художественная культура итальянского Возрождения XVI века
Характер и содержание новой эпохи разносторонне выразила художественная литература. Одна из многих, яркая фигура литературного мира - Никколо Макиавелли...
-
Русская музыка XVIII и первой половины XIX века - История русской музыкальной культуры XIX века
Большой и славный путь прошла в своем развитии русская музыка. Сколько великих композиторов: Глинка, Даргомыжский, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков,...
-
Развитие представлений о культуре в эпоху Возрождения и Новое время - Основы культурологии
Возрождение -- это культурный процесс, точнее культурный переворот, стоящий в тесной связи с переворотом экономическим. Он выражается в росте...
-
Данное учебное пособие, рекомендованное студентам высших учебных заведений, включает в себя в основном теорию культуры и адресовано студентам...
-
Культура и природа - Основы культурологии
Различие между природой и культурой -- это различие между плодами материального мира и продуктами человеческой деятельности. Одностороннее подчеркивание...
-
Музыкальная культура Средневековья -- чрезвычайно объемное и раз - ностороннее историческое явление, хронологически располагающееся между эпохами...
-
Музыка раннего барокко (1600--1654) - Музыка эпохи барокко
Условной точкой перехода между эпохами барокко и ренессанса можно считать создание итальянским композитором Клаудио Монтеверди (1567--1643) его...
-
ТВОРЧЕСТВО АШИЛЬ-КЛОДА ДЕБЮССИ - Импрессионизм в музыке
Ашиль-Клод Дебюссим (22 августа 1862, Сен-Жермен-ан-Ле близ Парижа - 25 марта 1918, Париж) - французский композитор, дирижер, пианист и музыкальный...
-
Переход российского общества к инновационному типу развития требует разработки и внедрения новых принципов региональной культурной политики, которые...
-
Отношение молодежи к официальной культуре - Современная молодежная контркультура
В отношении современной молодежи и официальной культуры присутствуют свои особенности. Еще недавно интерес к художественной литературе преобладал над...
-
Формы культуры - Виды, форма и функции культуры
Широко распространенным да недавнего времени считалось деление культуры на 2 составляющие: материальную и духовную. Данная установка сформировалась под...
-
Эволюция роли музыки в хореографическом творчестве - Музыка
Балет, как ни какой другой жанр, постоянно находился в атмосфере творческих поисков. История его связана со множеством реформ, каждый раз художники...
-
Ренессанс - Культура европейского Средневековья
XV и XVI столетия были временем больших перемен в экономике, политической и культурной жизни европейских стран. Бурный рост городов и развитие ремесел...
-
Музыкальный театр в Англии. Генри Перселл - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для истории музыкального искусства и - шире - музыкальной культуры Англии XVII столетие оказалось особо значительным во многих отношениях. Английская...
-
Человек, Культура и человек - Человек творец культуры
ЧЕЛОВЕК -- существо, воплощающее высшую ступень развития жизни, Субъект общественно-исторической деятельности. Человек наделен сознанием, речью,...
-
Культурологический подход как методологическая основа формирования профессиональной культуры педагога В период существенных преобразований и...
-
Формирование и осуществление осмысленной культурной политики является одной из важных задач государства, во многом определяющих его жизнеспособность и...
-
Вызовы времени и ценности культуры - Муниципальное управление в сфере культуры
Существенным принципом современной культурной политики является соотнесение культурного процесса в городе с региональным культурным контекстом....
-
Функции культуры - Этапы становления культурологии
Культура социальна в самой своей основе и возникает, когда человек, выделив себя из окружающего мира, становится способным вступить с ним в разнообразные...
-
Структура культуры - Этапы становления культурологии
Культура как совокупность материальных и духовных ценностей выражает достигнутый человеком уровень исторического развития, а культурный процесс включает...
-
Выдающиеся музыкальные деятели России С развитием русской композиторской школы с начала 18 века в России появляются уже не просто музыканты, а люди,...
-
Массовая и элитарная культура - Основы культурологии
В рамках определенной исторической эпохи всегда существовали различные культуры: интернациональная и национальная, светская и религиозная, взрослая и...
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
Предмет - Леонардо да Винчи - основатель культуры Высокого Возрождения. винчи возрождение ученый Цель - Изучение биографии и творчества Леонардо да Винчи...
-
Музыка и театр, Одежда - Культура и быт в России XVII века
В XVII ст. отчетливая тенденция к обмирщению русской культуры проявилось в распространении в придворной среде светских музыкально-театральных постановок....
Креативность музыки в культуре XX