Методы работы с кинодокументами как с историческим источником - Кинодокументы как исторический источник

Исходя из вышеперечисленных особенностей кинодокумента, можно обозначить основные принципы и методы работы с этим видом исторического источника.

В данном плане хочется сделать следующее замечание. Немаловажную роль, при изучении кинодокументов в качестве исторического источника, играет процесс отделения подлинных кинодокументов от инсценировочных (постановочного материала). Под подлинностью кинодокумента обычно принято понимать "действительное происхождение этого источника от определенного учреждения или лица - создателя документа". [12]

Для проведения такого источниковедческого анализа необходимо четко знать, что представляет собой первоисточник.

Первоисточник кинодокумента - неоднозначное понятие. В. М. Магидов предлагает относить к первоисточнику не только отснятый материал в оригинале (не подвергшийся монтажу), но и совокупность съемок, составивших основу кинопроизведения. [12]

Поясним. В качестве первоисточника выступают такие документы, в которых хронологически впервые на пленочных или других носителях посредством кинотехники запечатлена первоначальная информация о действительных исторических событиях и фактах, или это материал, отснятый в соответствии с первым вариантом сценария в игровом кино.

Вернемся к методам работы с кинодокументами.

Первым этапом при работе с данным источником является выявление сохранившихся кинодокументов по избранной теме исследования. Затем производится отбор самых ценных из них по содержанию. При этом нужно учитывать, что при таком отборе необходимым критерием будет выступать значимость событий или фактов, запечатленных на кинопленке, техническое состояние данной кинопленки, наличие сопроводительной документации к ней и прочее. На данном этапе могут возникать трудности, связанные с тем, что не все кинопленки имеют полноценные монтажные листы, в которых и должно содержаться описание киноматериалов с последовательным указанием содержания каждого кадра и его координат на пленке. Также довольно часто отсутствуют важнейшие атрибуты происхождения документов (авторство, место, дата съемки).

Далее, в ходе исследования проводится научная систематизация кинодокументов по нескольким крупным темам, что позволяет сделать вывод о полноте сведений в них и о необходимости привлечения других источников.

Критический анализ кинодокумента производится на последнем этапе работы с ним.

Независимо от целей анализа кинодокумента, он должен сопоставляться по содержанию с другими источниками (например, с материалами периодической печати) либо иными опубликованными и неопубликованными кинодокументами. При этом наибольшее значение, о чем уже говорилось выше, имеет изучение текстовой сопроводительной документации (заявок, монтажных листов, литературного и режиссерского сценариев). Это позволяет выделить существенные этапы съемок, помочь в установлении соответствия между авторским замыслом и окончательным вариантом произведения.

Методику источниковедческого анализа кинодокументов разработал В. С. Листов. Он находит в документальном кино те же функции, что и в письменных источниках: отражать объективные события и служить памятником общественной мысли. Это, по его мнению, обусловливает возможность критики кинодокумента в тех же направлениях (в отношении его подлинности, достоверности, полноты, в вопросах датировки, места создания, авторства и пр.).

Первичной единицей исследования В. С. Листов называет кадр (фотографический снимок на кинопленке, фиксирующий статическое положение снимаемого объекта). Следующей ступенью структуры киноисточника, по его мнению, является план (часть киноленты, состоящая из последовательных кадров, снятая с одной точки и отражающая объект съемки без перерыва во времени). И уже отдельные планы объединяются монтажом, на стадии которого кинорежиссером или оператором осуществляются интерпретация кинодокументальных планов, их авторское толкование, а также могут быть внесены изменения подлинного кинодокумента. [9]

В связи с тем, что в одном документальном фильме могут быть смонтированы планы, снятые в разное время и в разных местах, для атрибуции съемки В. С. Листов предложил использовать киноскрипты (письменные источники, дошедшие до нас в составе изобразительных кадров документального кино) такие, как лозунги, плакаты, вывески, рекламы, таблички с названиями улиц, афиши и другое.

Другим исследователем, который занимался изучением кинодокументов был М. Ферро. Он предложил свой метод определения достоверности кинохроники как исторического источника:

    А) анализ материала фильма - изучение угла и ракурса съемки (неподвижность - изменчивость), анализ переходов от крупных к дальним планам (до 1940 г. этот переход был невозможен без монтажа), четкости изображения и освещенности, исследование степени интенсивности событий, анализ контрастности пленки; Б) анализ содержания кадров - идентификация костюмов, предметов, интерьеров; В) аналитическая критика, сопоставление внешних фактов, имеющих отношение к фильму - данные о фирме, выпустившей хронику, условия производства и проката и пр. [9]

Также изучением кинодокументов и разработкой методов их анализа занимался В. М. Магидов. Он считает одним из наиболее продуктивных методов изучения кинодокументов транспозицию (перенос) зрительного ряда в письменный, поскольку такой метод дает возможность скрупулезного изучения мельчайших деталей изображения в общем анализе происходящего на экране.

Похожие статьи




Методы работы с кинодокументами как с историческим источником - Кинодокументы как исторический источник

Предыдущая | Следующая