Схожесть - Сравнительный анализ памятника Петру I Э. Фальконе и памятника Николаю I П. К. Клодта

Чтобы добиться достоверности, художнику, пытавшемуся воссоздать облик Петра I через два поколения после его смерти, приходилось полагаться на портреты, выполненные при жизни императора. Существовали портреты работы русских мастеров Андрея Матвеева и Ивана Никитина, французских художников Жана-Марка Натье и Луи Каравака, голландцев Карела де Моора и Арнольда Боонена, немецкого живописца Иоганна Готфрида Таннауэра и англичанина сэра Годфри Неллера. Фальконе мог пользоваться как оригиналами, так и гравюрами с этих портретов. Те немногие скульптурные портреты, которые находились в распоряжении Фальконе, были выполнены придворным скульптором царя, итальянцем Карло Бартоломео Растрелли.

Особенно важны для Фальконе были две восковые маски: снятая при жизни императора в 1721 г. И посмертная маска 1725 г. Растрелли также создал два портрета Петра: восковую статую в полный рост (1725), представляющую Петра одетым по европейской моде и сидящим в простом кресле как на троне, и, что важнее, бронзовый бюст императора, облаченного в броню (1723). Бюст находится в императорской коллекции, и Фальконе с Калло его, несомненно, видели и использовали. Однако неизвестно, показали ли им бронзовую конную статую работы Растрелли, отвергнутую Екатериной в качестве официального портрета.

Фигура царя на памятнике Фальконе не просто запечатлевает внешнее сходство, но и передает внутреннюю сущность. По замыслу Фальконе, зритель видит не готового к бою воина, но погруженного в размышления монарха. Слегка наклоненная голова увенчана лавровым венком, твердо поднятая бровь, глубоко посаженные, задумчивые глаза, обращенные туда, куда указывает правая рука, говорят о мысленной сосредоточенности, сконцентрированной воле и спокойной уверенности в себе.

Существовало мнение, которое всячески поддерживал сам скульптор, что голову императора - то, над чем он безуспешно бился несколько недель, его ученица Мари-Анн Колло создала за одну ночь. Более похоже на правду то, что Колло сделала для Фальконе портрет царя, который он затем изменил в соответствии со своим замыслом. Если дело было так, то голова царя стала результатом сотрудничества двух художников - случай, конечно, редкий, но, как заметил Дидро, такое уже случалось в анналах искусства.

Петр Карлович Клодт обращался к жанру портрета как в монументальной пластике, например, в памятнике И. А. Крылова, так и в станковой скульптуре. В 1852 сделан портретный бюст императора, отличавшийся монументальностью в трактовке пластических форм и убедительным портретным сходством. Созданы две гипсовые посмертные маски, снятые самим П. К. Клодтом с лица покойного Николая I.

Клодт отказался от точного выявления портретного сходства, перенеся акцент на иные качества, присущие императору. Внешний лоск, надменная подтянутость - черты Николая I, которые скульптору удалось верно подметить в памятнике. При естественном освещении лица всадника зрителю не видно из-за тени от козырька каски. Только при ночном свете фонарей можно разглядеть лицо некого офицера николаевского времени. Не суровое, скорее безразличное и ничего не выражающее лицо мужчины средних лет с классическими пропорциями.

Похожие статьи




Схожесть - Сравнительный анализ памятника Петру I Э. Фальконе и памятника Николаю I П. К. Клодта

Предыдущая | Следующая