Окружающая архитектурно-планировочная среда - Сравнительный анализ памятника Петру I Э. Фальконе и памятника Николаю I П. К. Клодта

На проектирование места для памятника Петру Великому был объявлен конкурс. В документе Канцелярии строения Ее императорского величества домов и садов: "Посреди пространной площади Петра Первого наименованной, между Сената и Адмиралтейства против моста через Неву, сооружен сей великолепный монумент, достойное приношение герою от Екатерины второй".

Избранное для монумента место представляло собой небольшую площадь, ограниченную с севера Невой; на юге эта площадь замыкалась Адмиралтейским каналом и Малым Исаакиевским мостом через него, который вел к площади, где находился старый Исаакиевский собор; с запада площадь ограничивалась старым зданием Сената, а на востоке проходил земляной вал и каналы, окружающие Адмиралтейство. Важнейшей особенностью площади был Большой Исаакиевский мост - единственный мост через Неву, соединявший Васильевский остров с Адмиралтейской стороной. Площадь хорошо просматривалась с противоположной стороны, с Васильевского острова. Это место было очень подходящим для памятника Петру и с точки зрения исторической, ибо соседство Адмиралтейства, Сената, близость Васильевского острова являли собой среду, органически связанную с Петром, с его деятельностью. Это историческое значение площади оказалось чрезвычайно важным для памятника.

Исаакиевский широкий и всегда полный народа и экипажей мост тогда был важным элементом в ансамбле памятника. Он символизировал покорение реки, а постоянный людской поток придавал памятнику ощущение центральности и связанности с районами города на правом берегу. Петру было куда скакать галопом. Мост связывал царя с его любимыми зданиями на Университетской набережной - Кунсткамерой, Академией наук, Двенадцатью Коллегиями и дворцом Меншикова. Мост также позволял увидеть памятник Петру с большего количества точек. Когда во второй половине XIX в. Исаакиевский мост перенесли туда, где сейчас находится Дворцовый мост, где всаднику его не видно, памятник лишился своей прежней активной роли в повседневной жизни города.

Установка Медного всадника оказала большое влияние на формирование всего ансамбля Сенатской площади и во многом определила ее нынешний архитектурный облик. Грандиозный и величественный ансамбль площади возник не сразу, в течение длительного периода времени в его создании принимали участие многие выдающиеся зодчие.

Значительно увеличенные в высоту при перестройке в первой трети XIX века здания Адмиралтейства и Сената нарушили соотношение размеров монумента и окружающих построек, в результате чего на расстоянии он кажется меньше, чем в действительности.

Монферрановский монумент вписывался в уже завершенную городскую композицию. Ансамбль Исаакиевской площади, каким мы видим его сейчас, начал складываться в 1840-х. К 1850-м независимо от усилий по развитию северной окраины площади и Исаакиевского сквера сформировалась южная часть ансамбля. На месте выкупленных в казну и разобранных квартала особняков XVIII века и дворца Чернышева (правда, использованием его стен) в 1839--1844 по проекту Штакеншнейдера возвели Мариинский дворец, завершивший пространство Исаакиевской площади с юга. Устранение застройки у южного берега Мойки позволило отодвинуть объем Мариинского дворца вглубь площади, подальше от старой линии фасадов. Улучшился обзор как Исаакиевского собора, так и новоотстроенного дворца; оба сооружения оказались соотнесены с масштабами образовавшейся перед ними вытянутой площади. В 1855 году Монферран подготовил окончательный проект площади и сквера на ней. 2 мая 1856 года этот вариант устройства площади был утвержден. Согласно ему фонтан должен был быть установлен на месте, ныне занимаемом памятником, а памятнику отводилось место в Исаакиевском сквере. Однако через месяц император Александр II распорядился изменить утвержденный проект. Самодержец постановил поменять памятник и фонтан местами. В конечном итоге памятник Николаю I установили, но для фонтана места в сквере не нашлось.

Уже в 1860-е гг. между памятником Николаю и Исаакиевским собором разбит сквер. В конце XIX века за счет выпрямления дорожек и появления небольших площадок, ранее пейзажная планировка сквера стала регулярной.

Монументы решают одинаковые задачи по организации пространства площади, являясь акцентом, вокруг которого формируются парковые зоны и транспортные коммуникации. Ориентированные лицом к Неве, стоят на одной оси по разные стороны общей для Сенатской и Исаакиевской площадей доминанте - Соборе преподобного Исаакия Далматского. Сейчас памятники являются неотъемлемой часть ландшафтно-градостроительного плана города.

В XVIII веке скульптор был в большей степени предоставлен своему миропониманию и таланту, академии и общество в XIX веке оказывали большое влияние на творчество. Напомним, что императрица Екатерина участвовала в создании "Медного всадника" в основном тем, что ограждала Фальконе от вмешательства в творческий процесс со стороны чиновников, полностью доверившись художественному чутью мастера: "Господин Фальконе, не слушайте болтунов, пусть даже среди них есть особы уважаемые".

Императорская Академия художеств выпускала мастеров, удовлетворявших главным образом потребности государства в монументальной пластике. Однако за три четверти века адресат этих произведений скульптуры претерпел серьезные изменения. Так в изваяниях конца XVIII века сложная символическая система образа предполагала в основном в качестве зрителя просвещенного любителя искусств и стремилась быть воспринятой именно им. Но более чем пол века спустя необходимость обращения к гораздо более широкой аудитории - к массовому зрителю, неизбежно заставляла прибегать к совершенно иным образным средствам. Как следствие акцент переносится от средств выразительности, свойственных пластике, на сюжетную канву произведения.

Похожие статьи




Окружающая архитектурно-планировочная среда - Сравнительный анализ памятника Петру I Э. Фальконе и памятника Николаю I П. К. Клодта

Предыдущая | Следующая