Заключение - Конструктивизм
Вторая половина XX века прошла под флагом критики функционализма и конструктивизма и поиска новых приемов формирования предметно-пространственной среды. Поиски эти велись и ведутся в настоящее время архитекторами, художниками, дизайнерами и другими специалистами многих стран, в частности России, на базе различных творческих концепций.
Среди теоретических проблем стилеобразования в последнее время привлекают внимание три: 1) место инженерно-технической сферы творчества в формировании стиля XX века; 2) проблема стилевого единства; 3) место и роль отдельных видов предметно-художественного творчества в современных стилеобразующих процессах.
С одной стороны, многих пугает нарастающая экспансия технических форм в современную предметно-пространственную среду. С другой стороны, наоборот, некоторых смущает усиливающееся влияние в общих процессах стилеобразования художественных форм, незаземленных в утилитарно-конструктивной структуре зданий и изделий. Обратимся к истории.
Во второй половине XIX века в связи с выделением сферы инженерного творчества и вытеснением промышленностью ремесла многие области инженерно-технического строительства и производства продукции массового потребления оказались без влияния профессиональных художников. В то же время инженерные сооружения и изделия машинного производства, в которых отражались характерные для инженерно-технической сферы творчества специфические формообразующие процессы, играли все большую роль в общем облике предметно-пространственной среды. Причем в инженерных сооружениях и в промышленных изделиях массового потребления уже с середины XIX века, наряду с инженерно-техническими стилеобразующими тенденциями, значительную роль играли декоративистские тенденции, которые, при отсутствии художников-профессионалов, как правило, по художественному уровню были ниже архитектурных сооружений и ремесленных изделий.
В результате между самостоятельно развивавшимися на протяжении ряда десятилетий стилеобразующими тенденциями в художественной и инженерно-технической сферах образовался разрыв. Возник реальный социальный заказ на принципиально нового художника-профессионала, который мог бы квалифицированно работать на этом стыке между художественной и инженерно-технической сферами творчества, восстановить связь между ними. Так, в первой трети XX века и сформировалась новая архитектура и дизайн.
В инженерно-технической сфере протекали тогда сложные процессы поиска новых взаимосвязей конструкции, функции и внешней формы, которые впоследствии предопределили и некоторые особенности формообразования предметно-пространственной среды в целом. Новая архитектура и дизайн 1920-х годов пронизаны пафосом изобретательства, причем важно отметить, что диапазон изобретений не ограничивался инженерно-технической сферой, а постепенно захватывал и собственно архитектурные и дизайнерские проблемы - решение функционально-социальных задач.
На этапе становления новой архитектуры и дизайна новаторские течения, тесно связанные с научно-техническим прогрессом и лишенные консервативных стилистических традиций, оказались наиболее благоприятной сферой проявления новых формообразующих тенденций. Они стали неким экспериментальным полем, где интенсивно взаимодействовали стилеобразующие потенции инженерно-технической сферы и экспериментальные поиски изобразительного искусства. Особенно наглядно это проявлялось в конструктивизме.
Через новаторские течения архитектуры и рождавшийся тогда дизайн - как своеобразный канал - в предметно-пространственную среду вошел фактор рационализации, определивший многое в новом отношении к качеству среды обитания,
Новая архитектура и дизайн стали в XX веке определяющими стилеобразующими центрами потому, что это область тесного интенсивного формообразующего взаимодействия художественной и инженерно-технической сфер.
Опыт развития нового стиля в XX веке свидетельствует, что создан фундамент новой стилевой системы.
В сложившейся ситуации те области искусства, которые, способствуя в свое время становлению новой архитектуры и дизайна, помогали созданию новой стилевой действительности, оказались перед серьезной проблемой необходимости соотнесения своего развития с этими сферами творчества, ставшими константной частью стилевой структуры предметно-художественной среды. Теперь именно они если не диктуют направление поисков в области формообразования, то, во всяком случае, во многом определяют условия их реализации. Важно также отметить, что архитектура и дизайн способствуют аккумуляции сферой предметно-художественного творчества формообразующих потенций не только инженерно-технического творчества, но и научно-теоретических разработок в области формообразования.
В последние десятилетия искусствоведов и теоретиков искусства все больше смущают такие тенденции формообразования, которые подчеркнуто выходят за рамки сложившегося в XX веке стилевого единства.
Стилеобразующий фундамент, заложенный в 1920-е годы при решающей роли конструктивизма и функционализма, - это стилевая система не на одно поколение и даже, пожалуй, не на одно столетие. Думаю, что это стилевая система на очень длительный срок, причем, вполне возможно, что XX век - во многом еще архаика большого стилевого периода, который уходит в третье тысячелетие. Если с этой точки зрения оценивать стилистические процессы, происходящие сейчас в предметно-пространственной среде, то многое выглядит вовсе не так драматично. Ничего принципиально нового в вопросах стилеобразования, что можно было бы противопоставить заложенной в 1920-е годы стилевой системе, в последующие десятилетия, в том числе и в 1970-1980-е, и в 1990-2000 (пока не завершенные) годы, создано не было. Обогащали и развивали заложенную в 1920-е годы стилевую систему. Было даже несколько попыток уйти в сторону от ее стилеобразующего стержня.
Первая попытка - 1930-е годы, когда волна неоклассики прокатилась по многим странам Европы. Тогда еще были живы воспоминания о неоклассике начала века, еще активно работали ее мастера /поэтому эта первая волна стилизации и эклектики была весьма серьезно оснащена знаниями профессиональных приемов прошлого/ - однако мощный стилеобразующий родник новой системы пробил этот пласт стилизации без особых усилий.
Вторая волна традиционалистской стилизации в 1950-е годы происходила, в основном, в США, и тоже во многом это были рецидивы недавнего прошлого /в Америку функционализм пришел с запозданием/.
Постмодерн и другие подобные течения - это третья волна. Она отличается от первой (1930-е годы) тем, что современной стилевой системе уже не противопоставляется иная /, например, неоклассика/, а недовольные новым стилем видят выход лишь в декоративизме и эклектике. Как психологическая отдушина в условиях трудностей в области формообразования, эклектика и декоративизм эффективны, но для серьезной борьбы с новой стилевой системой - это негодные средства. Это, скорее, признание фундаментальной основательности новой стилевой системы и поиски средств ее "утепления". Все это, по мнению автора, важно иметь в виду, когда мы оцениваем стилистические метаморфозы 1970-1980-х и 1990-2000 годов.
Бурный расцвет конструктивизма в 1920-е годы и его стремительное внедрение в различные виды художественного творчества резко изменили облик предметно-пространственной среды. Последствия этого сказались на всем новом стиле, и это уже необратимое влияние конструктивизма. Остается лишь анализировать этот стилеобразующий феномен XX века.
Похожие статьи
-
Заключение - Развитие русского изобразительного искусства во второй половине XIX
В начале ХХ века в Европе наблюдается явление массовой культуры - это ориентация на развлечения, ориентация на массы, тиражирование. Снижается критерий...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Творчество С. С. Прокофьева (1891-1953). Циклы фортепианных произведений
Сергея Прокофьева смело можно назвать солнцем русской музыки двадцатого века. Его творчество напоено могучей жизненной силой, ослепительным светом,...
-
Конструктивизм в архитектуре - Конструктивизм
Значительных успехов в 20-- 30-х гг. 20 в. достигла архитектура. Бурный рост городов, промышленности, развитие транспорта приходят в резкое противоречие...
-
Конструктивизм - направление в искусстве - Конструктивизм
Конструктивизм - направление в искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусстве, плакате, искусстве книги,...
-
Заключение - Современная молодежная контркультура
Контркультура - это направление развития современной культуры, противостоящее традиционной, "официальной" культуре; форма протеста против культуры...
-
Заключение - Скульптура Этрурии
Значение этрусского искусства, помимо собственной самобытной ценности, прежде всего в том, что его художественные формы легли в основу римского...
-
Заключение - Праздники и церемонии народности кетов
Кеты - один из самых малочисленных народов Сибирского Севера. По данным переписи 1989 года их насчитывается 1084 человека. Расселены они в северной части...
-
Выполненная выпускная квалификационная работа позволяет сделать вывод, что занятие театральным искусством реализует творческие способности людей,...
-
Заключение - Александр Сергеевич Даргомыжский
Роль Даргомыжского в истории русской музыки очень велика. Продолжив начатое Глинкой утверждение в русской музыке идей народности, реализма, он своим...
-
Итак, почему именно конструктивизм? Ну, во-первых, лидирующее ныне поколение зодчих выросло на нем; среди всего, что окружало их в молодости, только...
-
Заключение - Материальная и духовная культура древних славян
Моя работа отнюдь не претендует на всеобъемлющую полноту. Я отразила в ней лишь малую часть того культурного наследия по языковым данным, которое в...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие творческой личности ребенка на уроке музыки
"Творить - жить дважды." А. Камю Как нельзя дважды войти в одну реку, так нельзя провести два одинаковых урока. На творческий поиск, импровизацию меня...
-
Заключение - Художественное самодеятельное творчество XIX-XX веков
Художественно-эстетические ценности выступают как часть духовной культуры народа, призванные удовлетворить и возвысить разнообразные потребности...
-
Заключение - Этапы становления культурологии
Некогда культуры отличались большей замкнутостью. В ходе своего многопланового развития они становятся все более открытыми для всевозможных влияний:...
-
Заключение - Творчество писателей Астраханской области
Таким образом, культурное наследие представляет главный способ существования культуры. Поэтому сохранение культурного наследия в известной мере совпадает...
-
Заключение - Романтизм как направление в музыке
Исходя из всего сказанного выше можно сделать следующие выводы: На возникновение романтизма повлияло три главных события: Великая французская революция,...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Проблемы сохранения и развития казахской культуры в Астраханской области
В заключении подведем основные итоги курсовой работы. На основании изученного материала можно сделать следующие выводы. Обобщая вышесказанное, можно...
-
Заключение - Петер Пауль Рубенс
Произведение искусства, когда бы оно не было создано, постоянно должно давать человеку чувство счастья, в эмоциональной форме раскрывать перед ним...
-
Абстрактное искусство прошло сложный исторический путь: от превращения из живописного метода в мощное художественное направление в первой половине века,...
-
Заключение - Современный театр
Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна строится в основном на перечислении свойств нового театра; метод о разделении слабых и сильных...
-
Заключение - Стилистика музыкального произведения
Стиль музыкальный хоровое исполнительство Итак, стилистика музыкального произведения является рождающимся в процессе сочинения музыки результатом...
-
Заключение - А. С. Пушкин и русский музыкальный театр
В данном реферате мы постарались войти в музыкальный мир Пушкина, проследив за тем, что звучало вокруг поэта, что находило в нем отклик или протест. Мы...
-
Заключение - Мода как феномен культуры
Моду сегодня часто обвиняют во всех грехах человечества или рассматривают как своеобразную терапию для современного человека. Ж. Бодрийяр указывает на ее...
-
Заключение - Озера и водохранилища Башкортостана
Сложившиеся веками традиции, обычаи и быт башкир способствовали сохранению уникального природного богатства, многообразия флоры и фауны. Истоки охраны...
-
Заключение, Список литературы - Третьяковская галерея
Обращаясь к ситуации современной России, трудно представить себе человека, который мог бы заняться чем-то вроде создания галереи. И дело даже не в том,...
-
Заключение - Культура и ценности
Итак, мы проанализировали сильные и слабые стороны всех основных подходов к определению культуры. При этом выяснилось, что, не отрицая ни одного из них,...
-
Заключение - Народные приметы и поверья
Таким образом, приметы и поверья народные - это мудрость многих поколений. Приметы и Суеверия предсказывают будущее человека и предлагают ему методы...
-
Заключение - Социально-культурные институты
Таким образом, в конце работы над темой контрольной работы можно сделать следующие выводы: 1. социально-культурные институты - одно из ключевых понятий...
-
Заключение - Феномен массовой культуры
Хотя массовая культура, безусловно, является "эрзац-продуктом" специализированных "высоких" областей культуры, не порождает собственных смыслов, а лишь...
-
В результате проведения теоретического и эмпирического анализа процесса мейнстримизации девинатных субкультур были получены следующие выводы: 1....
-
Заключение - Мимесис в античном искусстве
Исходя из вышеизложенного, можно сделать следующие выводы о том, какую роль в диалогах Платона играет понятие "мимезис" в формировании моральной и...
-
Заключение - Академия художеств и ее роль в культурной жизни Санкт-Петербурга
Подводя итоги исследования, можно отметить, что история Академии теснейшим образом связана с историей столичной и вообще русской художественной культуры....
-
Заключение - Календарные русские народные праздники
Период становления Русской государственности и события предшествующие этому являются одними из наименее изученных страниц нашей истории. Письменные...
-
Заключение - Античность во французской опере 1890-1900-х годов
В период 1890-1900-х годов (до Первой мировой войны) античность занимала особое место в творчестве композиторов европейских национальных школ. По-разному...
-
Заключение - Характеристика мифологических мотивов в декоративной скульптуре Санкт-Петербурга
Основной вывод по работе можно сделать следующий: преимущественно в Санкт-Петербурге в декоративной скульптуре присутствует древнеримский мотив. Все...
-
Заключение - Особенности культурной жизни России XVIII века
Факторы, оказавшие влияние на культуру России XVIII века: - развитие производительных сил; - реформы Петра I; - влияние культуры Запада (заимствование...
-
Заключение - Кулачный бой как элемент традиционной культуры
В культурологии тема кулачного боя является маргинальной и находится в стадии изучения. Анализ исторической, педагогической, психологической,...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Отечественная историография творчества С. Прокофьева в XXI веке
Историография творчества С. С. Прокофьева является одной из наиболее репрезентативных областей отечественного музыкознания. Особенно актуальными личность...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Межкультурная коммуникация как феномен
Межкультурная коммуникация - это адекватное взаимопонимание двух участников коммуникативного акта, принадлежащих к разным национальным культурам....
-
Заключение - Актерское мастерство для участников хореографического коллектива
Теоретико-эмпирическое исследование, ставившее своей целью изучение возможностей самодеятельного творчества как средства художественного просвещения...
Заключение - Конструктивизм