ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Цвет в живописи

Цвет эстетический изобразительный черный

С доисторических времен человек пытался овладеть тайнами цвета, который не мог еще вычленяться из цельного восприятия картины мира, но уже тогда у людей возник и широко использовался цветовой язык. Способность различать цвета у людей появилась не сразу. Возможно, что расширение воспринимаемого человеком цветового спектра является одним из немногих физиологических признаков эволюции homo sapiens. Во всяком случае, можно однозначно говорить об увеличении способности различать, дифференцировать цвета по мере развития челове-чества. Об этом процессе можно косвенно судить по количеству отдель-ных слов, обозначающих конкретные цвета в древних языках. Совре-менный человек различает больше цветовых оттенков, чем человек, живший несколько тысячелетий назад. Вероятно, цветовая чувствитель-ность может совершенствоваться и далее, однако она наиболее развита у людей, профессионально связанных с практической работой в области цвета.

Люди могут не только воспринимать цвета, но и вызывать их в своем воображении. Процесс репродуцирования принятой информации всегда сопровождается переживаниями. Впечатления о красоте человека, рабочего места, ландшафта, непосредственно после того, как они были восприняты, но и в виде мысленных представлений, доступных человеку в любой момент.

Цвет черпает свою значимость из реальной действительности, и его воздействие определяется целой суммой факторов, куда входит и социальный опыт человека.

Цвет и форма, как средства передачи информации в картине, противостоят друг другу. Применительно к изображениям, в этом кажущемся противостоянии цвета и формы появляются новые штрихи. Изобразительная форма представляет собой совокупность определенных трасс, или следов от движений, оставленных рисующим предметом на изобразительной поверхности. И естественно предположить, что столь четкая направленность зрительного анализатора на восприятие границ различно окрашенных участков не может не оказывать здесь существенного влияния. Четко выраженная трасса, помимо того, что она отображает естественное, действительное движение, легче поддается зрительному восприятию и контролю как раз потому, что она разграничивает изобразительную поверхность, и сама по себе имеет четкие границы.

Поскольку изучение особенностей восприятия цвета человеком представляет интерес с многих точек зрения, проблема цвета имеет не только теоретическое, но и большое практическое значение для различных областей человеческой деятельности. Результаты исследований по цветовосприятию находят применение в промышленности, архитектуре, медицине, психологии, рекламе, дизайне и во многих других областях.

Продолжая изучать символику цвета, человечество выра-батывает единое ощущение в восприятии мира, так как при кажущемся различии в интерпретации цветов можно увидеть некие общие архитипические "образы" основных цветов, пронизывающих всю цветовую символику различных культур.

Сочетание цветов в природе, где все так едино и гармонично, помогает художнику искать пути воспроизведения цвета предмета или природных явлений красками. Очень часто художник находит для своего творческого выражения новые способы, техники, материалы.

В общем, можно сказать, что восприятие мира было более живопис-ным на севере, что и привело к рождению колористической живописи в Венеции, Париже, Амстердаме, Лондоне. Важным было и то, что художники вышли писать картины на открытый воздух - пленэр, что позволяло им развивать свое восприятие цвета.

Похожие статьи




ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Цвет в живописи

Предыдущая | Следующая