СВЯЗИ ЦВЕТА С ПРЕДМЕТНЫМ ОПЫТОМ. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ФУНКЦИЯ ЦВЕТА, ПРОБЛЕМАТИКА ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТОВОГО СПЕКТРА - Цвет в живописи

ПРОБЛЕМАТИКА ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТОВОГО СПЕКТРА

Цветоведы вынуждены были принять очевидное деление всех цветов по цветовому тону на теплые и холодные. В целом холодными в цветоведении называют цвета коротковолновой части спектра (синие, фиолетовые), теплыми -- цвета длинноволновой части спектра (красные, оранжевые, желтые).

К сожалению, цвеговедческое деление цветов на теплые и холодные по принадлежности к определенной части спектра не учитывает относительность этого делениях. Не учитывал относительность деления цветов на теплые и холодные и Гете. Волков Н. Н. Цвет в живописи. - М.: Искусство, 1965. Цвет ультрамарина может быть горячим, особеннно по сравнению с голубым. Розовое, то есть разбеленное красное или разбеленное оранжевое, может быть холодным по сравнению с густым цветом золотистой охры. А между тем длина волны спектрального цвета, отвечающего цветовому тону ультрамарина, короче длины волны спектрального цвета, отвечающего голубому. Желтое относится к сред-ней части спектра, а красное--к крайней длинноволновой его части.

Деление цветов на холодные и теплые коренится вовсе не в элементарных связях человеческого опыта. Его происхождение нам неизвестно. Можно думать, что оно сложный результат не только предметного, общего, но и эстетического опыта. Эстетически развитый глаз всегда может определить относительную теплоту двух оттенков. Волков Н. Н. Цвет в живописи. - М.: Искусство, 1965. Из двух серых оттенков, настолько близких к нейтральному серому, что цветовой тон их назвать невозможно, один кажется теплее другого. Различие в теплоте цвета выступает как начальная ступень в различительной чувствительности к цветовому тону.

Связь деления цветов на теплые и холодные с эмоциональным опытом несомненна. Холодная гамма усиливает впечатление меланхолической успокоенности, иногда даже трагической мертвенности. Горячая -- впечатление напряженной жизни, активности, радости, драматизма. Однако сами по себе теплые и холодные краски обладают лишь расплывчатым эмоциональным тоном, неопределенно выраженным также и в их названиях.

Деление цветов на теплые и холодные относится и к конкретному цвету на картине и к конкретному цвету в природе. На картине противопоставление теплых и холодных -- часто сознательный прием. Традиция связывает это противопоставление с противопоставлением света и тени. Если света холодные, то тени теплые, и наоборот. Значит впечатление освещенности можно создать или усилить также и холодностью (теплотой) тона, а впечатление легкой светлой тени создать сопоставлением с контрастным теплым (холодным) тоном. Значит, и цветовой тон пятна на картине может говорить об освещенности, хотя прямым признаком освещенности служит относительная светлота цвета.

Вообще цвет в картине значит не только то, что он значит сам по себе. Он становится посредником в отражении других явлений действительности, даже в отра-жении смысла этих явлений. На картине реализовано обогащенное восприятие цвета. Цветоведение занимается только цветовыми пятнами, элементарными фактами цветоощущения.

Похожие статьи




СВЯЗИ ЦВЕТА С ПРЕДМЕТНЫМ ОПЫТОМ. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ФУНКЦИЯ ЦВЕТА, ПРОБЛЕМАТИКА ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТОВОГО СПЕКТРА - Цвет в живописи

Предыдущая | Следующая