Принцип концентричности - Оперные искания 1850-1960 годов

Закон зеркальной симметрии отражен в архитектонике высшего уровня всех сказочных опер Римского-Корсакова. Кроме того, концентричность - один из ведущих принципов других ступеней формы. Он возникает повсюду, органично "подтверждая" сверхзадачу композиции целого.

IV. Лирическая опера. "Иоланта" П. Чайковского.

1. Номерной и сквозной принципы организации формы.

Принцип номерной организации связан преимущественно с относительно законченными сольными вокальными номерами-портретами (ариями, ариозо, монологами, дуэтом, ансамблево-хоровыми эпизодами), отражающими моменты внутреннего состояния героев (краткие мгновения постижения истины), которые, в свою очередь, обогащаются элементами изобразительности и фабульности. Сценическое время здесь фактически остановлено. К проявлению номерного принципа относятся: ариозо Иоланты "Отчего это прежде не знала" (№1, 8т. до ц.130), ансамблево-хоровой эпизод "Вот тебе лютики..." (№2, ц.10), колыбельная Бригитты и Лауры с хором "Спи, пусть звуки колыбельной..." (№3, 3т. после ц.30), ариозо короля Рене "Господь мой, если грешен я..." (№4, 4т. до ц.130), монолог Эбн-Хакиа "Два мира: плотский и духовный..." (№5, 1т. после ц.40), ария Роберта "Кто может сравниться с Матильдой моей..." (№6, 7т. после ц.70), дуэт Иоланты и Водемона "Чудный первенец творенья..." (№7, 4т. после ц.370).

Противостоящий ему сквозной принцип, реализуемый в многочисленных сценах-диалогах и также представленный вокальной сферой, инициирует, напротив, активное движение сюжетно-фабульного действия.

2. Взаимодействие лирического и драматического начал.

Лирическое начало проявляет себя главным образом через сольные номера-портреты, воспроизводя модус того или иного эмоционального состояния-размышления, которое, стремясь к предельной краткости, вмещает в себя многостороннее "уплотненное" содержание. Эта краткость, связанная с настроенностью на переживание мига, абсолютно преходящего мгновения, находится как бы в противоречии со значимостью, непреходящестью, "вечностью" запечатленных мыслей, чувств и сентенций.

Драматическая канва в лирической опере П. Чайковского уходит во внутреннее психологическое действие. Скрытый драматизм обнаруживается главным образом благодаря принципу предвосхищения (одному из коренных драматургических законов оперы драматического жанра), связанному с тематическими, тембровыми, тональными арочно-перекрестными "перебросами"-сопоставлениями, сквозным развитием ключевых слов текста.

3. Особенности композиции оперы в целом.

Тембровая драматургия, динамическое и интонационное развитие (со сложнейшими модификациями, "прорастанием" и взаимопроникновением мотивов) обусловили возникновение на высшем масштабном уровне крешендирующей композиции - в результате чего образуется определенная аналогия с четвертой картиной "Пиковой дамы". Вместе с тем, последнее сценически-театральное сочинение П. Чайковского может быть осознано и как опера-симфония с главенствующей ролью интродукции, сосредоточившей в себе интонационную фабулу оперы и предопределившей поэтапное, сквозное развертывание архитектоники целого.

В интродукции содержится пять относительно самостоятельных кратких интонаций-мотивов. Данная мотивная группа олицетворяет своего рода "главную партию", дающую жизнь большому количеству "побочных", рассредоточенных по всей композиции.

V. Опера смешанного жанрового типа. "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н. Римского-Корсакова.

"Китеж" являет собой монументальное историческое полотно, оперу, в которой органично соединились прежде всего два рода искусства - эпос и драма. Помимо этого, важнейшая стилевая особенность произведения связана с его религиозным содержанием, соборностью, наличием множества сакрально-символических смыслов, мистериальных ассоциаций. В сюжетно-фабульной и музыкальной драматургии оперы, в авторских ремарках возникает нерасторжимый комплекс тонких аллюзий, перекличек, органично взаимодействующих друг с другом. Они, - находясь на втором, параллельном, "незримом" плане, - создают глубинный подтекст, который освещает внутренним светом драматургию целого. Возникает своеобразная двуплановость драматургии: один план - зримо-сценический, другой - символический, скрытый, но неизменно присутствующий и воздействующий на первый. Это объясняет (во многих фрагментах оперы) ее созерцательную направленность, статичность, статуарность, ораториальность.

1. Отражение жития благоверных князя Петра и княгини Февронии муромских чудотворцев в либретто и сюжетно-сценических ситуациях оперы.

Эпизоды из жития святых благоверных князя Петра и Февронии Муромских чудотворцев "прочитываются" во многих сюжетно-сценических ситуациях, однако интерпретируются они в опере по-разному. В данном разделе освещается сравнение текста жития Петра и Февронии Муромских и оперного либретто, созданного В. Бельским при непосредственном участии композитора.

2. Отражение церковных православных служб, праздников,

Евангелия и Откровения святого Иоанна Богослова в сюжетно-сценической драматургии оперы.

В первом действии оперы получила отражение идея Всенощного бдения. В первой картине третьего действия воспроизведены черты акафиста. Аллюзии на Литургию возникают в драматургии четвертого действия.

Образ Пасхи, Пасхальной литургии - доминирующий в финале "Китежа". Опера заканчивается радостным перезвоном колоколов, символизирующим торжество жизни над смертью, торжество бессмертия. Весьма ощутима здесь и идея праздника Преображения Господня. Слова "преображение", "сияние", "свет", "блестящий" - одни из ключевых в контексте заключительной картины оперы. Значимыми оказываются ассоциации с последними главами Откровения святого Иоанна Богослова (где также часто подчеркивается слово белый).

Евангельские мотивы связаны прежде всего с образом Февронии, который является фактически образом-идеей, образом-философской системой, в нем сконцентрировано все самое лучшее и совершенное. Подобно многим святым и самому Спасителю, Феврония непрестанно проповедует, творит чудеса, претерпевает тяжкие страдания перед смертью (крестные муки). Ее кончина и чудесное воскрешение вызывают аллюзии с Евангелием и заключительными главами Откровения святого Иоанна Богослова.

3. Типологические музыкально-драматургические принципы.

Принцип предвосхищения, столь свойственный драме, проявляет себя во многих моментах. Во втором действии, например, он связан с предвосхищением сюжетно-сценической ситуации - внезапным вторжением татарских полчищ, несущих страшное разорение, нечеловеческие пытки и неминуемую гибель русских людей.

Важной для драматургии оперы оказывается система повторяющихся сценических ситуаций, основными персонажами в них являются Феврония и Гришка Кутерьма. Их сцены представляют духовный поединок, где всегда доминирует Феврония, призывая великого грешника Гришку к покаянию и молитве.

4. Особенности композиции оперы в целом.

В "Китеже" композиция в масштабе целого основывается на грандиозной опоясывающей арке: четвертый акт в определенном смысле является крупной репризой прежде всего по отношению к первому акту, однако его суммирующее значение показательно и для второго и третьего действий. Осью симметрии - центральной зоной величественной архитектоники произведения - можно считать симфонический эпизод "Сеча при Керженце", разделяющий оперу на две половины, по три картины в каждой.

Логика композиции целого, связанная с арочным соответствием отдельных фрагментов, репризностью, получила отражение и на меньших уровнях. В формах крупных частей также проявляется идея повторности, рефренности, столь свойственная произведениям Н. Римского-Корсакова. Форма рондо показательна для первой половины второго действия (сцена в Малом Китеже - до прибытия свадебного поезда Февронии), полирефренное рондо (с рефренностью двух тем) возникает во второй половине первой картины третьего действия (сцена в Великом Китеже, молитва китежан), полирефренное рондо (с рефренностью нескольких тем) образуется в эпилоговой части оперы, четырехчастная репризная форма (со схемой АВСА) - во второй картине третьего действия (сцена на Берегу озера Светлый Яр).

Похожие статьи




Принцип концентричности - Оперные искания 1850-1960 годов

Предыдущая | Следующая