Принцип концентричности - Оперные искания 1850-1960 годов
Закон зеркальной симметрии отражен в архитектонике высшего уровня всех сказочных опер Римского-Корсакова. Кроме того, концентричность - один из ведущих принципов других ступеней формы. Он возникает повсюду, органично "подтверждая" сверхзадачу композиции целого.
IV. Лирическая опера. "Иоланта" П. Чайковского.
1. Номерной и сквозной принципы организации формы.
Принцип номерной организации связан преимущественно с относительно законченными сольными вокальными номерами-портретами (ариями, ариозо, монологами, дуэтом, ансамблево-хоровыми эпизодами), отражающими моменты внутреннего состояния героев (краткие мгновения постижения истины), которые, в свою очередь, обогащаются элементами изобразительности и фабульности. Сценическое время здесь фактически остановлено. К проявлению номерного принципа относятся: ариозо Иоланты "Отчего это прежде не знала" (№1, 8т. до ц.130), ансамблево-хоровой эпизод "Вот тебе лютики..." (№2, ц.10), колыбельная Бригитты и Лауры с хором "Спи, пусть звуки колыбельной..." (№3, 3т. после ц.30), ариозо короля Рене "Господь мой, если грешен я..." (№4, 4т. до ц.130), монолог Эбн-Хакиа "Два мира: плотский и духовный..." (№5, 1т. после ц.40), ария Роберта "Кто может сравниться с Матильдой моей..." (№6, 7т. после ц.70), дуэт Иоланты и Водемона "Чудный первенец творенья..." (№7, 4т. после ц.370).
Противостоящий ему сквозной принцип, реализуемый в многочисленных сценах-диалогах и также представленный вокальной сферой, инициирует, напротив, активное движение сюжетно-фабульного действия.
2. Взаимодействие лирического и драматического начал.
Лирическое начало проявляет себя главным образом через сольные номера-портреты, воспроизводя модус того или иного эмоционального состояния-размышления, которое, стремясь к предельной краткости, вмещает в себя многостороннее "уплотненное" содержание. Эта краткость, связанная с настроенностью на переживание мига, абсолютно преходящего мгновения, находится как бы в противоречии со значимостью, непреходящестью, "вечностью" запечатленных мыслей, чувств и сентенций.
Драматическая канва в лирической опере П. Чайковского уходит во внутреннее психологическое действие. Скрытый драматизм обнаруживается главным образом благодаря принципу предвосхищения (одному из коренных драматургических законов оперы драматического жанра), связанному с тематическими, тембровыми, тональными арочно-перекрестными "перебросами"-сопоставлениями, сквозным развитием ключевых слов текста.
3. Особенности композиции оперы в целом.
Тембровая драматургия, динамическое и интонационное развитие (со сложнейшими модификациями, "прорастанием" и взаимопроникновением мотивов) обусловили возникновение на высшем масштабном уровне крешендирующей композиции - в результате чего образуется определенная аналогия с четвертой картиной "Пиковой дамы". Вместе с тем, последнее сценически-театральное сочинение П. Чайковского может быть осознано и как опера-симфония с главенствующей ролью интродукции, сосредоточившей в себе интонационную фабулу оперы и предопределившей поэтапное, сквозное развертывание архитектоники целого.
В интродукции содержится пять относительно самостоятельных кратких интонаций-мотивов. Данная мотивная группа олицетворяет своего рода "главную партию", дающую жизнь большому количеству "побочных", рассредоточенных по всей композиции.
V. Опера смешанного жанрового типа. "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н. Римского-Корсакова.
"Китеж" являет собой монументальное историческое полотно, оперу, в которой органично соединились прежде всего два рода искусства - эпос и драма. Помимо этого, важнейшая стилевая особенность произведения связана с его религиозным содержанием, соборностью, наличием множества сакрально-символических смыслов, мистериальных ассоциаций. В сюжетно-фабульной и музыкальной драматургии оперы, в авторских ремарках возникает нерасторжимый комплекс тонких аллюзий, перекличек, органично взаимодействующих друг с другом. Они, - находясь на втором, параллельном, "незримом" плане, - создают глубинный подтекст, который освещает внутренним светом драматургию целого. Возникает своеобразная двуплановость драматургии: один план - зримо-сценический, другой - символический, скрытый, но неизменно присутствующий и воздействующий на первый. Это объясняет (во многих фрагментах оперы) ее созерцательную направленность, статичность, статуарность, ораториальность.
1. Отражение жития благоверных князя Петра и княгини Февронии муромских чудотворцев в либретто и сюжетно-сценических ситуациях оперы.
Эпизоды из жития святых благоверных князя Петра и Февронии Муромских чудотворцев "прочитываются" во многих сюжетно-сценических ситуациях, однако интерпретируются они в опере по-разному. В данном разделе освещается сравнение текста жития Петра и Февронии Муромских и оперного либретто, созданного В. Бельским при непосредственном участии композитора.
2. Отражение церковных православных служб, праздников,
Евангелия и Откровения святого Иоанна Богослова в сюжетно-сценической драматургии оперы.
В первом действии оперы получила отражение идея Всенощного бдения. В первой картине третьего действия воспроизведены черты акафиста. Аллюзии на Литургию возникают в драматургии четвертого действия.
Образ Пасхи, Пасхальной литургии - доминирующий в финале "Китежа". Опера заканчивается радостным перезвоном колоколов, символизирующим торжество жизни над смертью, торжество бессмертия. Весьма ощутима здесь и идея праздника Преображения Господня. Слова "преображение", "сияние", "свет", "блестящий" - одни из ключевых в контексте заключительной картины оперы. Значимыми оказываются ассоциации с последними главами Откровения святого Иоанна Богослова (где также часто подчеркивается слово белый).
Евангельские мотивы связаны прежде всего с образом Февронии, который является фактически образом-идеей, образом-философской системой, в нем сконцентрировано все самое лучшее и совершенное. Подобно многим святым и самому Спасителю, Феврония непрестанно проповедует, творит чудеса, претерпевает тяжкие страдания перед смертью (крестные муки). Ее кончина и чудесное воскрешение вызывают аллюзии с Евангелием и заключительными главами Откровения святого Иоанна Богослова.
3. Типологические музыкально-драматургические принципы.
Принцип предвосхищения, столь свойственный драме, проявляет себя во многих моментах. Во втором действии, например, он связан с предвосхищением сюжетно-сценической ситуации - внезапным вторжением татарских полчищ, несущих страшное разорение, нечеловеческие пытки и неминуемую гибель русских людей.
Важной для драматургии оперы оказывается система повторяющихся сценических ситуаций, основными персонажами в них являются Феврония и Гришка Кутерьма. Их сцены представляют духовный поединок, где всегда доминирует Феврония, призывая великого грешника Гришку к покаянию и молитве.
4. Особенности композиции оперы в целом.
В "Китеже" композиция в масштабе целого основывается на грандиозной опоясывающей арке: четвертый акт в определенном смысле является крупной репризой прежде всего по отношению к первому акту, однако его суммирующее значение показательно и для второго и третьего действий. Осью симметрии - центральной зоной величественной архитектоники произведения - можно считать симфонический эпизод "Сеча при Керженце", разделяющий оперу на две половины, по три картины в каждой.
Логика композиции целого, связанная с арочным соответствием отдельных фрагментов, репризностью, получила отражение и на меньших уровнях. В формах крупных частей также проявляется идея повторности, рефренности, столь свойственная произведениям Н. Римского-Корсакова. Форма рондо показательна для первой половины второго действия (сцена в Малом Китеже - до прибытия свадебного поезда Февронии), полирефренное рондо (с рефренностью двух тем) возникает во второй половине первой картины третьего действия (сцена в Великом Китеже, молитва китежан), полирефренное рондо (с рефренностью нескольких тем) образуется в эпилоговой части оперы, четырехчастная репризная форма (со схемой АВСА) - во второй картине третьего действия (сцена на Берегу озера Светлый Яр).
Похожие статьи
-
К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв. В музыкальной культуре XIX - начала XX в. можно выделить две области, связанные, с одной...
-
Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов
Основу лирической драматургии составляет единичное отражение сюжета. Для нее не свойственно запечатление объективного мира во всем богатстве и...
-
Оперы эпического и сказочного жанров - Оперные искания 1850-1960 годов
Раздел посвящен творчеству М. Глинки, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова. Подобно предыдущему, он состоит из двух крупных подразделов. Эпические оперы:...
-
Введение - Оперные искания 1850-1960 годов
С середины 19 века русская музыка переживает пору могучего расцвета, а опера заявляет о себе, как о мощнейшей части европейской культуры. Появляются...
-
Специфика жанра. Роды искусства. Исторически сложившиеся жанровые типы опер. Метод анализа Русский опера классика Важнейшие составляющие понятия оперного...
-
Наряду с Глюком, Моцарт является величайшим реформатором оперного искусства XVIII столетия. Нельзя утверждать, что Моцарт и Глюк в своем реформаторстве...
-
Система тематических комплексов или макротем, Принцип утроения - Оперные искания 1850-1960 годов
В "Сказке о царе Салтане" данная система воплощается полно и рельефно. Так, "тройной" портрет Ткачихи, Поварихи, Бабарихи основан на едином...
-
Система тематической организации драматургических сфер В "Руслане" двуполюсность сюжетно-фабульной и музыкальной драматургии связана, с одной стороны, со...
-
Поэтика драмы. Жанровыми условиями драмы выступают три обязательных начала: конфликт, единое действие, и, наконец, "драматический узел"обстоятельств и...
-
Оперная музыка Россини, "Севильский цирюльник" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
"Севильский цирюльник" На протяжении ряда лет главным объектом творчества выдающегося композитора являлась серьезная опера. Россини стремился изменить...
-
Введение - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
В Италии хоровая музыка развивалась главным образом на базе оперы (Дж. Россини, В. Беллини, Г.Доницетти, Дж. Верди), ее влияние сказалось даже в...
-
"Вильгельм Телль" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
Во второй половине 20-х годов, то есть в то время, когда Россини овладевал двумя основными жанрами французского музыкального театра - героической и...
-
Высокое Возрождение, которое дало человечеству таких великих мастеров, как Леонардо да Винчи , Рафаэль , Микеланджело , Джорджоне , Тициан , Браманте ,...
-
Введение - Живопись итальянского Ренессанса. Формирование новых принципов изобразительного языка
Эпоха Возрождения или Ренессанс подарила нам множество великих произведений искусства. Это был благоприятный период для развития творчества. С...
-
Значение либреттистов в успехе опер Моцарта - Оперное творчество В. А. Моцарта
Значение в успехе, в высоком художественном уровне опер имело обращение к либреттистам: Л. Да Понте ("Свадьба Фигаро", "Дон-Жуан", "Так поступают все"),...
-
Музыкальные характеристики - Оперное творчество В. А. Моцарта
Всего за свою жизнь Моцартом было написано более 20 опер 1. "Аполлон и Гиацинт" 1767 г. Школьная опера (латинская комедия) 2. "Долг первой заповеди" 1767...
-
Оперные бои во Франции, Жан-Филипп Рамо - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Французская музыкальная трагедия (фр. tragйdie lyrique) еще со времен Ж.-Б. Люлли опиралась на традиции классицистского драматического театра, наП....
-
"Stabat Mater" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
Первоначальный замысел Stabat Mater относится к 1831 году, когда Россини вместе со своим другом и меценатом, богатейшим испанским банкиром маркизом де...
-
Стаття присвячена аналізу композиторської творчості М. К. Чюрльоніса та І. В. Тилика в контексті принципу феноменологічної подібності. Висвітлені...
-
Музыкальный театр в Англии. Генри Перселл - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для истории музыкального искусства и - шире - музыкальной культуры Англии XVII столетие оказалось особо значительным во многих отношениях. Английская...
-
В чем суть принципа социалистического реализма - Культурные преобразования в СССР
Почему советских писателей, отражавших негативные стороны жизни советского общества, обвиняли в очернительстве, уходе от действительности и не допускали...
-
Интересные факты - Оперное творчество В. А. Моцарта
1. Моцарт вступил в общество масонов ("свободных каменщиков") в 1784 году и написал несколько кантат для их церемоний. Есть мнение, что в "Волшебную...
-
В итальянской культуре XIII--XIV вв. на фоне еще сильных византийских и готических традиций стали появляться черты нового искусства -- которое...
-
В. В. Стасов и его взгляды на эстетические принципы музыки - Музыкально-эстетические воззрения
Владимир Васильевич Стасов - русский художественный и музыкальный критик, историк искусства, археолог. Один из крупнейших деятелей русской...
-
Моцарт писал оперы на протяжении почти всей творческой жизни, начиная с одиннадцатилетнего возраста. К первым операм относятся: В возрасте 11-12 лет -...
-
Хаос як естетичний та художній формотворчий принцип у музиці XX-ХХІ ст
Розглядаються погляди на природу музичних течій ХХ-ХХІ ст. Саме погляд на Хаос як на естетичний художній принцип формування музичного твору та метод...
-
Духовная музыка, "Маленькая торжественная месса" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
"Маленькая торжественная месса" В 1829 году, написав свою 39-ю оперу, Россини в расцвете сил и славы прекратил оперную деятельность. Он продолжал писать...
-
Введение - Рождение советского кино
Процесс возникновения киноискусства - процесс длительный и сложный. Изобретение кинематографа - достижение коллективное. Кинематограф с его особенностью...
-
Идеи гуманизма - духовная основа расцвета искусства эпохи Возрождения. Искусство Возрождения проникнуто идеалами гуманизма, оно создало образ...
-
Искусство Нового времени. Барокко и классицизм - Этапы развития мирового искусства
Барокко Искусство барокко развивалось в феодально-абсолютистских государствах, находящихся под сильным воздействием католицизма (Италия, Испания,...
-
В XV в. искусство Италии заняло господствующее положение в художественной жизни Европы. Основы гуманистической светской (т. е. не церковной) культуры...
-
Литература - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
1. Покровский Б. А., Путешествие в страну ОПЕРА, М., "Современник", 1997 г., с. 60-61 2. Стендаль "Жизнь Россини". Собрание сочинений, т. 8, М., 1959. 3....
-
ПРИНЦИПЫ РЕГУЛЯЦИИ ЭТНИЧЕСКИХ КОНФЛИКТОВ - Этнический конфликт
Действия по нейтрализации конфронтационных устремлений участников межэтнических конфликтов укладываются в рамки некоторых общих правил, выведенных из...
-
Движение и время в картине - Создание композиции "Ритм времени" в технике гобелен
Композиция ставит перед художником сложные и каждый раз новые вопросы, ответы на которые должны быть точными, оригинальными, неповторимыми. Однако...
-
Для театра 19 века были характерны громкие, полные страсти монологи, эффектные положения, подготавливающие театральные уходы, то есть эффектно завершив...
-
Переход российского общества к инновационному типу развития требует разработки и внедрения новых принципов региональной культурной политики, которые...
-
Назначение прически, принцип выполнения Стрижка каскад вошла в 2014 год одной из самых популярных наравне с каре и стрижкой боб. Не cмотря на виражи...
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
Рельеф - Скульптура как вид изобразительного искусства
(от итальянского relievo - выступ, выпуклость, подъем) занимает по своим изобразительным возможностям промежуточное место между круглой скульптурой и...
-
Народное художественное творчество в традициях календарных, семейных и бытовых народных праздников
Народное художественное творчество в традициях календарных, семейных и бытовых народных праздников Какие социальные группы активнее всего включены в...
Принцип концентричности - Оперные искания 1850-1960 годов