Русская опера XIX века: жанровая и стилевая специфика, К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв. - Оперные искания 1850-1960 годов
К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв.
В музыкальной культуре XIX - начала XX в. можно выделить две области, связанные, с одной стороны, с крупномасштабными сочинениями (их подавляющее большинство), с другой - камерными операми, образовавшими на рубеже столетий периферийную ветвь в сфере отечественного оперного искусства.
Среди крупных особое место занимают оперы в чистом жанровом проявлении - с главенствующей драматургической опорой, олицетворяющей целостность и эстетическое единство художественной формы: драматические - например, "Пиковая дама", "Орлеанская дева", "Мазепа", "Чародейка", "Опричник" П. Чайковского, "Борис Годунов", "Хованщина" М. Мусоргского, "Псковитянка", "Царская невеста" Н. Римского-Корсакова; эпические - "Руслан и Людмила" М. Глинки (со сказочными мотивами), "Садко" Н. Римского-Корсакова (также со сказочной линией), "Князь Игорь" А. Бородина; собственно сказочные - "Сказка о царе Салтане", "Снегурочка", "Кащей бессмертный", "Золотой петушок" Н. Римского-Корсакова.
К жанру комической оперы приближается опера-фарс "Богатыри" А. Бородина, созданная подобно оперетте в духе Оффенбаха.
Ярко самобытны оперные спектакли смешанного жанрового типа. К ним относятся, например, эпико-драматические "Иван Сусанин" М. Глинки и "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н. Римского-Корсакова, лирико-драматическая опера "Евгений Онегин", лирико-комическая опера "Кузнец Вакула" (в переработанной редакции - "Черевички") П. Чайковского, обогащенная фантастическими элементами, - произведения, основанные на синтезе противоположных родов поэзии.
Показательными образцами камерного жанра стали "Моцарт и Сальери" Н. Римского-Корсакова, "Скупой рыцарь" и "Алеко" С. Рахманинова, "Пир во время чумы" Ц. Кюи. Близкими по поэтике и музыкально-драматургическим закономерностям оказались "Иоланта" П. Чайковского, "Боярыня Вера Шелога" (музыкально-драматический пролог к драме Л. Мея "Псковитянка") Н. Римского-Корсакова, "Франческа да Римини" С. Рахманинова и др.
В камерных сочинениях также - в той или иной степени - действуют принципы поэтических родов искусства. "Иоланта" является, по-видимому, единственным образцом лирической оперы в русском искусстве классического периода в ее моножанровом воплощении.
II. Оперы драматического жанра.
Раздел связан с раскрытием особенностей композиций опер указанного жанра на примере творчества двух величайших художников - П. Чайковского и М. Мусоргского. Оперная форма "Пиковой дамы" и "Хованщины" рассматривается в художественном синтезе типологических и индивидуально-стилистических закономерностей.
"Пиковая дама" П. Чайковского
- 1. Специфика претворения музыкально-драматургических принципов. 1.1. Принцип предвосхищения
.В сравнении с предшествующими сочинениями принцип предвосхищения в "Пиковой даме" имеет ряд характерных качеств: во-первых, он получает сквозное значение, пронизывая целиком партитуру оперы; во-вторых, помимо интонационной он захватывает и тембровую сторону. Кроме того, интонационно-тембровый ряд взаимодействует одновременно с оперным либретто и драматургией сюжетно-сценических ситуаций, что приводит к созданию сложнейшей сети неожиданных перекличек и бесчисленных ассоциативных связей на расстоянии. В результате рождается своеобразная многослойная музыкальная форма, объединяющая интонационный, тембровый, словесный и сценический пласты. Особенное явление драматургии Чайковского связано с предвосхищением сюжетно-сценических ситуаций при соединении отдельных сцен, также, с предвосхищением персонажа.
1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.
Центростремительную линию образуют многочисленные сцены-монологи и эпизоды-поединки, оснащенные острой динамикой процессуального движения формы: квинтет "Мне страшно!" и заключительная сцена (Гроза) из первой картины, появление Германа, диалог с Лизой и вторжение Графини из последней сцены второй картины, сцена встречи Германа и Графини на балу в третьей картине, фактически целиком четвертая, пятая картины и другие.
Центробежную - "моменты созерцательной безмятежности" (В. Волькенштейн), выполняющие заставочную функцию (хор детей, нянек и прочих, открывающий первую картину, дуэт Лизы и Полины во второй картине и т. д.); эпизоды внешнего отстранения, возникающие на протяжении развития действия (например, интермедия "Искренность пастушки" в третьей картине), а также фрагменты, воплощающие внутреннее отстранение.
1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений.
Принцип повторных комплексов драматических положений воплощают ситуации встречи Германа и Пиковой дамы. Эпизоды их рокового столкновения присутствуют фактически в каждой картине оперы.
2. Особенности композиции оперы в целом.
Малый уровень композиции. Для него характерны преимущественно традиционные классические типовые структуры, которые обнаруживаются в большей части во фрагментах, принадлежащих к центробежной линии драматургии: хор детей, нянек и прочих (первая картина) - рондообразная форма; дуэт Лизы и Полины, русская песня с хором (вторая картина) - куплетная форма; ариозо Гувернантки (вторая картина) и ария Князя (третья картина) - простая трехчастная форма и др.
Средний уровень композиции. Уникальное открытие оперной драматургии П. Чайковского связано с созданием качественно нового принципа формы - принципа крешендирования. Наиболее ярко его специфика отражена в крупномасштабных построениях, хотя не исключено его активное воздействие и на меньшие уровни формы. Крешендирующему принципу отвечает наличие сквозной интонационной фабулы, реализующейся в идее последовательного развития единого мотивного комплекса, особый динамический профиль - разворачивание формы отpp к ff, также фактурный рельеф, связанный с количественным "ростом" голосов в партитуре. Рождение "разрешительной" кульминации обусловливает бесчисленная сеть интонационных, тембровых и ритмических предвестников.
Высший композиционный уровень. Процесс симфонизации оперной формы охватывает несколько слоев: композиционный, тематический, мотивный.
К первому относится координирование темы высшего порядка и всех остальных номеров оперы. Она представлена, с одной стороны, балладой Томского, которая несет предкомпозиционную идею произведения, с другой - интродукцией, имеющей экспозиционное значение.
Второй уровень оперной формы неотделим от драматургии ведущих лейттем - любви, трех карт, Пиковой дамы. Развитие "тематической интриги" отдано прежде всего во власть оркестра.
Третий уровень - мотивный - выявляет систему сцепления микроинтонаций в драматургии целого. Первоначальные такты темы высшего порядка концентрируют шесть относительно самостоятельных мотивов, образующих единый комплекс, который становится не только фундаментом интродукции, но и основой величественного здания всей оперы. Из него вырастают все без исключения вокальные и множество инструментальных тем спектакля.
П. Чайковский создает неповторимый, новаторский тип драматургии - оперу-симфонию, рожденную диалектикой взаимосвязи общих законов оперного жанра и сонатно-симфонического метода.
"Хованщина" М. Мусоргского
1. Специфика претворения музыкально-драматургических
Принципов.
1.1. Принцип предвосхищения.
К данному принципу относится прежде всего "вторгающийся сценический контрапункт" (перефразируя термин С. Слонимского), связанный с идеей наплывов сцен, разворачиванием действия одновременно на двух плоскостях (на сцене и за сценой), что создает эффект стереофонического восприятия. Родственное с указанным - предвосхищение персонажа. Кроме того, возникает сеть многочисленныхинтонационных, фактурных, тембровых, ритмических предвестников, предвещающих импульсов в драматургии либретто, опутывающих всю ткань и несущих мощный заряд нагнетающей силы.
1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.
Центростремительная линия - главный стержень произведения - во многом совпадает с принципом предвосхищения.
К центробежной линии относятся прежде всего многочисленные эпизоды, несущие общефилософскую идею, связанную с думами о России. "Песнь о Руси" широко распета по всей композиции, запечатлена во фрагментах, являющимися собственно музыкальными обобщениями, "островками" чистой музыки-лирики. "Выход из драмы" осуществляют также хоры-молитвы раскольников и стрельцов, многие жанрово-бытовые эпизоды.
1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений.
Основное содержание повторяющихся сценических ситуаций: предчувствие близкого конца, иллюзия соприкосновения мира видимого с миром невидимым, переход из состояния несчастья к блаженству божественной гармонии. Реальным или порой скрытым "режиссером" таких эпизодов становится Марфа. Определяющим смысловым символом является особая заторможенность действия, связанная с мистическим настроением, таинством, ощущением дыхания смерти.
2. Особенности композиции оперы в целом.
Малый уровень формы. Для него характерны прежде всего вариационные (и вариантные) куплетно-строфические циклы, возникающие в ариозо, песнях, ансамблях, хорах, симфонических фрагментах.
Средний уровень формы. Здесь получают свое яркое специфическое претворение музыкально-композиционные закономерности - вариантность и концентричность.
Высший композиционный уровень. Оперная форма "Хованщины" может быть осознана как гигантский вариантный цикл с четырьмя конфронтирующими между собой драматургическими сферами:
- - стрелецкой вольницы (ведущие персонажи - Иван и Андрей Хованские); - раскольников (главенствующие герои - Марфа и Досифей); - петровцев; - Голицына.
Из них доминирующими, занимающими объемные пространственные зоны, оказываются первая и вторая. Побочные драматургические сферы, несмотря на обостренную характерность и емкость, зачастую имеют локальное претворение и являются нередко производными от основных. Опера в охвате целого - от первого до последнего акта - формируется из такого рода вариантных цепей-циклов, держащих на себе величественные своды архитектоники.
Похожие статьи
-
Специфика жанра. Роды искусства. Исторически сложившиеся жанровые типы опер. Метод анализа Русский опера классика Важнейшие составляющие понятия оперного...
-
Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов
Основу лирической драматургии составляет единичное отражение сюжета. Для нее не свойственно запечатление объективного мира во всем богатстве и...
-
Введение - Оперные искания 1850-1960 годов
С середины 19 века русская музыка переживает пору могучего расцвета, а опера заявляет о себе, как о мощнейшей части европейской культуры. Появляются...
-
Моцарт писал оперы на протяжении почти всей творческой жизни, начиная с одиннадцатилетнего возраста. К первым операм относятся: В возрасте 11-12 лет -...
-
Поэтика драмы. Жанровыми условиями драмы выступают три обязательных начала: конфликт, единое действие, и, наконец, "драматический узел"обстоятельств и...
-
"Вильгельм Телль" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
Во второй половине 20-х годов, то есть в то время, когда Россини овладевал двумя основными жанрами французского музыкального театра - героической и...
-
Введение - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
В Италии хоровая музыка развивалась главным образом на базе оперы (Дж. Россини, В. Беллини, Г.Доницетти, Дж. Верди), ее влияние сказалось даже в...
-
Опера в Неаполе. Алессандро Скарлатти - История западноевропейской музыки до 1789 года
Неаполитанская оперная школа, сложившаяся на рубеже XVII-XVIII веков, в наибольшей мере представляла итальянское оперное искусство в глазах всей Европы....
-
Опера в Мантуе и Риме - История западноевропейской музыки до 1789 года
От начала к концу XVII века, от "Эвридики" Пери до многочисленных опер Алессандро Скарлатти итальянское оперное искусство прошло очень большой путь....
-
Опера-сериа - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Опера-сериа, "серьезная опера", унаследовала от венецианской школы историко-мифологические сюжеты и запутанную интригу, но дополнилась четким разделением...
-
Наряду с Глюком, Моцарт является величайшим реформатором оперного искусства XVIII столетия. Нельзя утверждать, что Моцарт и Глюк в своем реформаторстве...
-
Оперные бои во Франции, Жан-Филипп Рамо - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Французская музыкальная трагедия (фр. tragйdie lyrique) еще со времен Ж.-Б. Люлли опиралась на традиции классицистского драматического театра, наП....
-
Типология русской средневековой музыки Нам представляется необходимым дать подробную типологическую характеристику русской средневековой музыки. Всего мы...
-
Оперная музыка Россини, "Севильский цирюльник" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
"Севильский цирюльник" На протяжении ряда лет главным объектом творчества выдающегося композитора являлась серьезная опера. Россини стремился изменить...
-
Значение либреттистов в успехе опер Моцарта - Оперное творчество В. А. Моцарта
Значение в успехе, в высоком художественном уровне опер имело обращение к либреттистам: Л. Да Понте ("Свадьба Фигаро", "Дон-Жуан", "Так поступают все"),...
-
"Tenebre" - последнее симфоническое произведение Златы Ткач: к проблеме авторского обозначения жанрового и образного замысла Статья посвящена памяти...
-
Русская школа пения - Национальные школы пения. Русская школа
Достижения русской вокальной школы впечатляющи, способности ее воспитанников успешно адаптироваться в музыкально-театральной среде Европы и Америки...
-
Бурная полемика, вошедшая в историю как "война буффонов", непосредственно была спровоцирована приездом в Париж летом 1752 года итальянской труппы,...
-
"Красота весны" Ду Минсиня - крупнейшее произведение китайской музыки в жанре концерта для фортепиано с оркестром В диссертации Ван Ин "Претворение...
-
Начало оперы во Флоренции - История западноевропейской музыки до 1789 года
XVII век в искусстве Италии открывается оперой - "драмой на музыке" (dramma per musica), так называли ее современники. Новый жанр возник поистине на...
-
Згодом в опері-seria утвердився справжній культ співака-віртуоза, який міг диктувати композитору свої умови (один співак вимагав, щоб в будь-який арії...
-
Изложение основного материала - Традиционный театр Китая и ранняя европейская опера
Наметившаяся в Украине тенденция к изучению музыкальной культуры Востока, в частности - Китая, развивается с позиции европейских научных традиций: либо...
-
Вместе со своим либреттистом Филиппом Кино Люлли особенно тщательно работал над композиционной стройностью оперы -- структурной завершенностью и...
-
Русские концерты Митрофана Беляева
Русские концерты Митрофана Беляева Событием, переродившим душу М. П. Беляева и направившим его общественную активность в русло организации симфонических...
-
Музыкальный театр в Англии. Генри Перселл - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для истории музыкального искусства и - шире - музыкальной культуры Англии XVII столетие оказалось особо значительным во многих отношениях. Английская...
-
Опера-буффа - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Своего рода отдушиной для итальянских композиторов стала опера-буффа, также родившаяся в Неаполе. Если традиционная венецианская опера была...
-
С распространением певческой практики в Киевском, Новгородском и Владимиро-Суздальском княжествах начинается формирование собственно-русской...
-
Национальные школы пения - Национальные школы пения. Русская школа
В вокальном искусстве понятие школа употребляется в двух смыслах. Часто можно слышать такие выражения, как "это хорошо вышколенный певец" или, наоборот,...
-
Исторические особенности творчества
ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА В XVII в. европейская цивилизация берет мощный разбег в своем научно-техническом развитии. Буржуазные революции в...
-
Комплексный подход к проблеме исполнительской интерпретации
Комплексный подход к проблеме исполнительской интерпретации Интерпретация - художественное истолкование певцом, инструменталистом, дирижером, камерным...
-
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников Боровиковский ге евангельский цикл К началу третьего тысячелетия человечество создало огромное...
-
Литература - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Келдыш Ю. В. Опера // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. -- М.: Советская энциклопедия, 1978. Крауклис Г. В. Увертюра // Музыкальная...
-
Опера в России - Виды и развитие оперы во Франции и в России
В России существовала давняя, идущая еще от скоморохов традиция представлений, сочетавших музыкальные и драматические элементы: диалог, пение и танец. Ни...
-
Композиционный анализ модели прически предложения Не менее важной задачей при создании прически - предложения является композиционный анализ....
-
Видовое и жанровое разнообразие концертных программ
Видовое и жанровое разнообразие концертных программ Театрализация предполагает возможность преподнесения в художественной форме и именно театральными...
-
Национальный характер. Менталитет: сущность, проблемы
Национальный характер. Менталитет: сущность, проблемы Такие феномены, как Этничность , Нация , Национальный Характер , Язык, национальная идея,...
-
Кантата и Оратория - История западноевропейской музыки до 1789 года
Происхождение оперы, кантаты и оратории, при всем их различии, восходит к общим истокам нового стиля. Опера как "dramma per musica" флорентийских...
-
Способы заключения брака - Свадебные обряды в русской культуре
Исторические документы и народный фольклор донесли до нас различные способы заключения брака. "Повесть временных лет", датируемая началом IIX века...
-
Укрепление русских границ - Присоединение Забайкалья к России
На рубеже XVII и XVIII вв. охрана российских территорий в Восточном Забайкалье была возложена на казачьи гарнизоны, сосредоточенные в Нерчинском,...
-
Закат средневековой русской музыки - Характеристика русской средневековой музыки
Изменения, произошедшие с русской (в том числе и музыкальной) культурой в конце XVII в. настолько глубоки и фундаментальны, что обойти этот вопрос...
Русская опера XIX века: жанровая и стилевая специфика, К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв. - Оперные искания 1850-1960 годов