Русская опера XIX века: жанровая и стилевая специфика, К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв. - Оперные искания 1850-1960 годов

К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв.

В музыкальной культуре XIX - начала XX в. можно выделить две области, связанные, с одной стороны, с крупномасштабными сочинениями (их подавляющее большинство), с другой - камерными операми, образовавшими на рубеже столетий периферийную ветвь в сфере отечественного оперного искусства.

Среди крупных особое место занимают оперы в чистом жанровом проявлении - с главенствующей драматургической опорой, олицетворяющей целостность и эстетическое единство художественной формы: драматические - например, "Пиковая дама", "Орлеанская дева", "Мазепа", "Чародейка", "Опричник" П. Чайковского, "Борис Годунов", "Хованщина" М. Мусоргского, "Псковитянка", "Царская невеста" Н. Римского-Корсакова; эпические - "Руслан и Людмила" М. Глинки (со сказочными мотивами), "Садко" Н. Римского-Корсакова (также со сказочной линией), "Князь Игорь" А. Бородина; собственно сказочные - "Сказка о царе Салтане", "Снегурочка", "Кащей бессмертный", "Золотой петушок" Н. Римского-Корсакова.

К жанру комической оперы приближается опера-фарс "Богатыри" А. Бородина, созданная подобно оперетте в духе Оффенбаха.

Ярко самобытны оперные спектакли смешанного жанрового типа. К ним относятся, например, эпико-драматические "Иван Сусанин" М. Глинки и "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н. Римского-Корсакова, лирико-драматическая опера "Евгений Онегин", лирико-комическая опера "Кузнец Вакула" (в переработанной редакции - "Черевички") П. Чайковского, обогащенная фантастическими элементами, - произведения, основанные на синтезе противоположных родов поэзии.

Показательными образцами камерного жанра стали "Моцарт и Сальери" Н. Римского-Корсакова, "Скупой рыцарь" и "Алеко" С. Рахманинова, "Пир во время чумы" Ц. Кюи. Близкими по поэтике и музыкально-драматургическим закономерностям оказались "Иоланта" П. Чайковского, "Боярыня Вера Шелога" (музыкально-драматический пролог к драме Л. Мея "Псковитянка") Н. Римского-Корсакова, "Франческа да Римини" С. Рахманинова и др.

В камерных сочинениях также - в той или иной степени - действуют принципы поэтических родов искусства. "Иоланта" является, по-видимому, единственным образцом лирической оперы в русском искусстве классического периода в ее моножанровом воплощении.

II. Оперы драматического жанра.

Раздел связан с раскрытием особенностей композиций опер указанного жанра на примере творчества двух величайших художников - П. Чайковского и М. Мусоргского. Оперная форма "Пиковой дамы" и "Хованщины" рассматривается в художественном синтезе типологических и индивидуально-стилистических закономерностей.

"Пиковая дама" П. Чайковского

    1. Специфика претворения музыкально-драматургических принципов. 1.1. Принцип предвосхищения

.В сравнении с предшествующими сочинениями принцип предвосхищения в "Пиковой даме" имеет ряд характерных качеств: во-первых, он получает сквозное значение, пронизывая целиком партитуру оперы; во-вторых, помимо интонационной он захватывает и тембровую сторону. Кроме того, интонационно-тембровый ряд взаимодействует одновременно с оперным либретто и драматургией сюжетно-сценических ситуаций, что приводит к созданию сложнейшей сети неожиданных перекличек и бесчисленных ассоциативных связей на расстоянии. В результате рождается своеобразная многослойная музыкальная форма, объединяющая интонационный, тембровый, словесный и сценический пласты. Особенное явление драматургии Чайковского связано с предвосхищением сюжетно-сценических ситуаций при соединении отдельных сцен, также, с предвосхищением персонажа.

1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.

Центростремительную линию образуют многочисленные сцены-монологи и эпизоды-поединки, оснащенные острой динамикой процессуального движения формы: квинтет "Мне страшно!" и заключительная сцена (Гроза) из первой картины, появление Германа, диалог с Лизой и вторжение Графини из последней сцены второй картины, сцена встречи Германа и Графини на балу в третьей картине, фактически целиком четвертая, пятая картины и другие.

Центробежную - "моменты созерцательной безмятежности" (В. Волькенштейн), выполняющие заставочную функцию (хор детей, нянек и прочих, открывающий первую картину, дуэт Лизы и Полины во второй картине и т. д.); эпизоды внешнего отстранения, возникающие на протяжении развития действия (например, интермедия "Искренность пастушки" в третьей картине), а также фрагменты, воплощающие внутреннее отстранение.

1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений.

Принцип повторных комплексов драматических положений воплощают ситуации встречи Германа и Пиковой дамы. Эпизоды их рокового столкновения присутствуют фактически в каждой картине оперы.

2. Особенности композиции оперы в целом.

Малый уровень композиции. Для него характерны преимущественно традиционные классические типовые структуры, которые обнаруживаются в большей части во фрагментах, принадлежащих к центробежной линии драматургии: хор детей, нянек и прочих (первая картина) - рондообразная форма; дуэт Лизы и Полины, русская песня с хором (вторая картина) - куплетная форма; ариозо Гувернантки (вторая картина) и ария Князя (третья картина) - простая трехчастная форма и др.

Средний уровень композиции. Уникальное открытие оперной драматургии П. Чайковского связано с созданием качественно нового принципа формы - принципа крешендирования. Наиболее ярко его специфика отражена в крупномасштабных построениях, хотя не исключено его активное воздействие и на меньшие уровни формы. Крешендирующему принципу отвечает наличие сквозной интонационной фабулы, реализующейся в идее последовательного развития единого мотивного комплекса, особый динамический профиль - разворачивание формы отpp к ff, также фактурный рельеф, связанный с количественным "ростом" голосов в партитуре. Рождение "разрешительной" кульминации обусловливает бесчисленная сеть интонационных, тембровых и ритмических предвестников.

Высший композиционный уровень. Процесс симфонизации оперной формы охватывает несколько слоев: композиционный, тематический, мотивный.

К первому относится координирование темы высшего порядка и всех остальных номеров оперы. Она представлена, с одной стороны, балладой Томского, которая несет предкомпозиционную идею произведения, с другой - интродукцией, имеющей экспозиционное значение.

Второй уровень оперной формы неотделим от драматургии ведущих лейттем - любви, трех карт, Пиковой дамы. Развитие "тематической интриги" отдано прежде всего во власть оркестра.

Третий уровень - мотивный - выявляет систему сцепления микроинтонаций в драматургии целого. Первоначальные такты темы высшего порядка концентрируют шесть относительно самостоятельных мотивов, образующих единый комплекс, который становится не только фундаментом интродукции, но и основой величественного здания всей оперы. Из него вырастают все без исключения вокальные и множество инструментальных тем спектакля.

П. Чайковский создает неповторимый, новаторский тип драматургии - оперу-симфонию, рожденную диалектикой взаимосвязи общих законов оперного жанра и сонатно-симфонического метода.

"Хованщина" М. Мусоргского

1. Специфика претворения музыкально-драматургических

Принципов.

1.1. Принцип предвосхищения.

К данному принципу относится прежде всего "вторгающийся сценический контрапункт" (перефразируя термин С. Слонимского), связанный с идеей наплывов сцен, разворачиванием действия одновременно на двух плоскостях (на сцене и за сценой), что создает эффект стереофонического восприятия. Родственное с указанным - предвосхищение персонажа. Кроме того, возникает сеть многочисленныхинтонационных, фактурных, тембровых, ритмических предвестников, предвещающих импульсов в драматургии либретто, опутывающих всю ткань и несущих мощный заряд нагнетающей силы.

1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.

Центростремительная линия - главный стержень произведения - во многом совпадает с принципом предвосхищения.

К центробежной линии относятся прежде всего многочисленные эпизоды, несущие общефилософскую идею, связанную с думами о России. "Песнь о Руси" широко распета по всей композиции, запечатлена во фрагментах, являющимися собственно музыкальными обобщениями, "островками" чистой музыки-лирики. "Выход из драмы" осуществляют также хоры-молитвы раскольников и стрельцов, многие жанрово-бытовые эпизоды.

1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений.

Основное содержание повторяющихся сценических ситуаций: предчувствие близкого конца, иллюзия соприкосновения мира видимого с миром невидимым, переход из состояния несчастья к блаженству божественной гармонии. Реальным или порой скрытым "режиссером" таких эпизодов становится Марфа. Определяющим смысловым символом является особая заторможенность действия, связанная с мистическим настроением, таинством, ощущением дыхания смерти.

2. Особенности композиции оперы в целом.

Малый уровень формы. Для него характерны прежде всего вариационные (и вариантные) куплетно-строфические циклы, возникающие в ариозо, песнях, ансамблях, хорах, симфонических фрагментах.

Средний уровень формы. Здесь получают свое яркое специфическое претворение музыкально-композиционные закономерности - вариантность и концентричность.

Высший композиционный уровень. Оперная форма "Хованщины" может быть осознана как гигантский вариантный цикл с четырьмя конфронтирующими между собой драматургическими сферами:

    - стрелецкой вольницы (ведущие персонажи - Иван и Андрей Хованские); - раскольников (главенствующие герои - Марфа и Досифей); - петровцев; - Голицына.

Из них доминирующими, занимающими объемные пространственные зоны, оказываются первая и вторая. Побочные драматургические сферы, несмотря на обостренную характерность и емкость, зачастую имеют локальное претворение и являются нередко производными от основных. Опера в охвате целого - от первого до последнего акта - формируется из такого рода вариантных цепей-циклов, держащих на себе величественные своды архитектоники.

Похожие статьи




Русская опера XIX века: жанровая и стилевая специфика, К проблеме жанровой типологии русской оперы 19 - начала 20 вв. - Оперные искания 1850-1960 годов

Предыдущая | Следующая