Заключение - Технические выразительные средства радиожурналистики

Радиожурналист, приступающий к созданию радиопередачи, авторской программы, ток-шоу, любого радио продукта, должен знать технические стилеобразующие средства радиожурналистики, учитывать особенности каждого из них. История радиовещания выделяет пять технических выразительных средств радиожурналистики: реверберация; эффект "буратино"; голосовой грим; звуковая мизансцена; радио монтаж.

С помощью реверберации журналист может придать звучанию голоса или записи события дополнительную объемность, эффект "эха". Этот прием часто используется для того, чтобы акцентировать внимание слушателя на речи персонажа, на какой-либо фразе журналиста или звуковой детали события. Этот прием помогает радиожурналисту выстроить концепцию своей программы, поставить логическую точку, завершить свою передачу грамотно.

Прием "буратино" - убыстрение или замедление хода магнитофонной пленки может из "технического брака" превратиться в сильнейший художественный прием. Он позволяет подчеркнуть ироническое отношение корреспондента к речи кого-либо из интервьюируемых или событию. Звуковая мизансцена представляет собой положение микрофона по отношению к участникам события, о котором идет речь в эфире. Микрофон можно установить так, чтобы всех было слышно одинаково, можно передавать его из рук в руки, можно отдалять от говорящего, либо приближать к нему. Данное стилеобразующее средство создает эффект присутствия.

Голосовой грим придает речи журналиста эмоциональную краску и особую ритмику, помогает передать эмоциональную атмосферу. Данный прием помогает полноценно представить картину происходящего, сопереживать героям, полностью погрузиться в тему программы либо действия радиопостановки. Голосовой грим служит украшением эфира, он может облегчить восприятие информации - сделать этот процесс более увлекательным.

Радиомонтаж - один из основных технических выразительных средств радиожурналистики, т. к. без него невозможно создание радиопрограммы, спектакля, передачи, без него невозможно выстроить авторскую концепцию. Ведь "монтаж есть прежде всего выражение идеологических и эстетических позиций автора, метод его художественного мышления, творческого осмысления действительности" [14, с. 79]. Он представляет собой создание условного времени и пространства; соединение отдельных звуковых элементов в единое целое, возможность следовать определенной сюжетной линии.

Выделяют несколько видов монтажа. Параллельный акустический монтаж - объединение событий различных по времени и месту происходит главным образом в зависимости от желания автора; звуковые фрагменты сами по себе не имеют директивной власти с точки зрения последовательности их включения в ткань радиосообщения.

Параллельный акустический монтаж не требует четко выстроенной звуковой монтажной фразы.

В отличии от него последовательный монтаж заключается в построении четко развивающегося смыслового и эмоционально завершенного звукового фрагмента, сохраняющего самостоятельность и внутреннюю присущую ему логику и вне контекста всего радиосообщения.

Еще одна разновидность монтажа на радио получила название - метод акустического коллажа, т. е. соединение разнофактурных звуковых элементов (цитат, лозунгов, игровых сцен).

В процессе курсовой работы нами были проанализированы пять радиопрограмм и два радиоспектакля: "Поэтический минимум" "Радио России" от 21.10.10 г. (автор и ведущий - Дмитрий Воденников); "Аэростат" "Радио России" от 24.10.10 г. (автор и ведущий - Борис Гребенщиков); "Право руля" "Маяк" от 24.09 09 г. (автор и ведущий - Виктор Травин); "Бабник" "Эхо Москвы" от 24.10.10 г. (автор и ведущий - Николай Товразов); "Культурный шок" "Эхо Москвы" от 30.10 10 г. (ведущая - Ксения Ларина); радиоспектакль "Приключение" М. Цветаева "Радио России" от 22.10.10 г.; монорадиоспектакль "Девочка со спичками" Г. Х. Андерсен "Радио России" от 25.10.10 г.

Проведенный анализ показал, что обычно радиожурналисты используют такие технические средства радиожурналистики как радиомонтаж, голосовой грим и реверберация. Данные стилеобразующие средства используются как при создании современных авторских программ, передач и ток-шоу, так и в радиоспектаклях. Но стоит уточнить тот факт, что в современных радиопередачах перечисленные технические средства, помимо радиомонтажа, используются работниками радио гораздо реже, чем в радиопостановках. В передачах - это, в основном, использование стилеобразующих средств в оригинальных авторских заставках, редко - на протяжении самой программы; в радиоспектаклях же они используются постоянно, особенно, голосовой грим, т. к. без актерской игры невозможна сама радиопостановка.

В процессе анализа нами также было установлено, что сегодня работа радио невозможна без такого технического стилеобразующего средства радиожурналистики, как радиомонтаж. Он необходим как при создании авторской радиопрограммы, ток-шоу, радиопередачи, так и при постановке радиоспектакля. Даже те ток-шоу, передачи, которые идут в прямом эфире невозможны без монтажа. Но в данном случае он отличается от традиционного тем, что производится не на компьютере при помощи специальной программы, а непосредственно в эфире - выстраивается определенная авторская композиция. Например, в программе "Культурный шок" на радио "Эхо Москвы" от 30.10.10 г. использовался именно такой монтаж в прямом эфире. Ведущая Ксения Ларина общалась с гостем программы, а параллельно с этим использовались музыкальные композиции, заставки, которые помогали выстроить правильный ход программы, разделить разговор собеседников на микро-темы и прийти к логическому завершению разговора в виде выводов и прогноза.

Проведенный анализ также показал, что эффект "буратино" сегодня при создании радиопрограмм, передач, радиоспектаклей практически не используется. На это указывает достаточно сложная специфика данного приема как технического выразительного средства радиожурналистики - используется для одного конкретного момента в радиопрограмме, передаче или постановке, т. е. круг использования эффекта "буратино" достаточно узок.

Как показала практика, большинство из имеющихся технических выразительных средств радиожурналистики сегодня в практике радиовещания достаточно широко используются - работа с данными стилеобразующими средствами позволяет радиожурналисту совершенствовать свои профессиональные навыки и вносить свой вклад в развитие современного радиовещания.

Похожие статьи




Заключение - Технические выразительные средства радиожурналистики

Предыдущая | Следующая