Фоторепортаж как жанр фотожурналистики, Документальная фотография и развитие фоторепортажа - Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

Жанровый фоторепортаж событийный

Документальная фотография и развитие фоторепортажа

В жанре фоторепортажа наиболее ярко проявляется документальная сущность фотографии. "Фоторепортаж был есть и будет главным жанром фотожурналистики" [14, с.5]. В фотоинформации можно раскрыть суть происходящего, но не его детали. Фоторепортаж - показывает важнейшие подробности события, объединяя их в общее целое. В основе этого жанра лежит принципиальное понятие - репортажный метод съемки. Он заключается в том, что фотограф фиксирует развивающееся событие как бы со стороны, не вмешиваясь в ход действия [14].

Фотопервенцы - документальные ("прарепортажные") снимки появились в 1845-1855г. Проявили себя хроникерами военных событий английский фотограф Роджер Фентон и румынский Карол Попп Сатмари. Первые фоторепортеры снимали события гражданской войны в США, события Парижской коммуны [22].

К прарепортажу относятся снимки, сделанные во время русско-турецкой войны 1877-1878 г. г. Несмотря на несовершенство материалов и аппаратуры, фотографам удалось создать интересные фотодокументы. Много снимков на Балканском фронте сделали фотографы А. Иванов, М. Ревенский и Д. Никитин [31; 35].

Исследователь фотопублицистики Г. Чудаков отмечает, что первые репортажные снимки с места событий появились в европейских газетах в середине XIX века. Их авторов называли "злободневными фотографами". Среди них самым известным был англичанин Роджер Фентон. Он прославился как светописец Крымской войны. Широкую известность получил также военный репортер Мэтью Бреди, показавший суровую и жестокую правду гражданской войны в Америке [24; 22].

Фоторепортаж в России как жанр появился и стал развиваться по форме и по содержанию в 70-е годы XIX века. В основном он поступал читателям и зрителям в публикациях журнала "Всемирная иллюстрация", затем в материалах иллюстрированных журналов "Стрекоза" и "Нива". Широко известным фоторепортером конца XIX - начала XX в. стал Карл Булла. Его по праву можно считать родоначальником отечественного фоторепортажа [62].

Вообще, становление фоторепортажа тесно связано с периодической печатью. Первые шаги, как уже было отмечено, он сделал на страницах журналов. Характерные приметы фоторепортажа на начальном этапе хорошо иллюстрирует публикация в журнале "Огонек" (1924. № 4) "Небывалая буря на Черном море". Публикация состоит из шести снимков и небольшого пояснительного текста. Фотографии отобразили "следы", оставленные в Новороссийском порту разбушевавшейся стихией. Фоторепортер зафиксировал разрушенные сооружения, выброшенные на берег плавсредства и т. д. В публикации лишь отдаленно просматривается фоторепортаж. Автор назвал "действующих лиц", но не показал самого действия, читатель увидел не развитие события, а его результаты, чем грешат и современные фотожурналисты [14; 55; 62].

Фотопубликация дает сходство с развернутой фотозаметкой. Однако в ней отразилась предыстория жанра фоторепортажа. Читатель смог представить себе картину происшедшего события, лишь в воображении приведя в движение застывшие "действующие лица". Это признаки "косвенного" фоторепортажа [1].

С целью понимания развития жанра важно уяснить направление творческого поиска. Открытие фотосерии как средства развернутого повествования позволило передавать полную информацию об объекте съемки. Не притязающий на полноту отображения единичный снимок в серии обрел вторую жизнь. Появилась возможность показать объект с разных сторон, а также зафиксировать его в развитии [3]. Рассматривая несколько снимков, на которых последовательно отражены отдельные моменты происшествия, читатель, обладающий жизненным опытом, способностью к домысливанию, может "дорисовать" в памяти опущенное, способен "увидеть за пунктиром фотографий сплошную линию развития содержания" [17, с.23].

Для широкого использования нового средства отображения действительности нужны соответствующие условия. Журнал "Советское фото" (1930. № 1, с. 1) приводил следующее аргументы своевременности появления фотосерии и необходимости ее развития: если в 1922 г. 1) наша страна только становилась на ноги, 2) круг вопросов для пропаганды средствами фотографии был уже теперешнего, 3) фотография была еще скудна своими силами и средствами, то в 1930 г. 1) страна располагала своими фотоматериалами, 2) сконструирован советский фотоаппарат, 3) появилась армия молодых талантливых фоторепортеров, 4) широко развилось фотолюбительство [цит. по: 27].

Действительно, в те годы в периодической печати появились публикации талантливых фоторепортеров М. Альперта, Д. Дебабова, Г. Зельмы, Р. Кармена, Б. Кудоярова, Н. Петрова, Г. Петрусова, М. Озерского, С. Фридлянда [21].

Творческие усилия фотожурналистов и фотолюбительского актива были направлены на то, чтобы "поработать в области создания серийных снимков" [1, с. 89]. Использование фотосерии знаменует новый этап в развитии фотожурналистики. Осмысливая практику работы в фоторепортаже, С. Фридлянд справедливо заметил: "Появились первые слабые ветви, может быть, только намеки на возможность создания фотопублицистики" [1, с. 19]. К 30-м годам прошлого века был уже накоплен некоторый опыт съемки фоторепортажа, но специфика жанра только познавалась. Вот характерный пример. Журнал "СССР на стройке" (1930. № 4) половину номера посвятил строительству Днепрогэса. В тридцати девяти снимках показаны всевозможные объекты, отображены их детали. Фотографии сопровождены подписями типа: "40-тонные краны поднимают мостовую ферму", "Левобережный котлован в конце июля 1929 года", "Левобережный котлован в августе 1929 года" [24; 86; 87].

Технология стройки явно заглушала показ человека в работе. В том же номере журнала "СССР на стройке" напечатан фоторепортаж с Турксиба. Он также представляет собой фотопубликацию со слабообозначенным сюжетом, хотя в отдельных снимках в нем уже проявлен интерес к человеку [14].

Иной подход к отображению Турксиба ("Огонек". 1930. № 14) нашел А. Шайхет. Автор показывает не всю магистраль, а лишь "кусочек" ее, фиксирует момент встречи строителей северного и южного участков, момент укладки последнего звена пути. Фотожурналист умело использует жанр фоторепортажа: на локальном примере показывает масштаб события, его социальную значимость. Достигнуто это в немалой степени потому, что автор сосредоточил внимание не на "немой" технике, а на человеке. Не поэтизация технологии, а динамика труда составила содержание публикации.

Таким образом, в работе А. Шайхета уже обозначились основные черты, характерные для фоторепортажа, - сюжетность отображения с действующим лицом [15; 36]. В 30-е годы прошлого века отчетливо обозначился путь развития фоторепортажа как жанра [23; 67].

Однако фоторепортажу предстояло еще провести уточнение границ своего "жизненного пространства", шлифовку изобразительно-выразительных граней. Практика иллюстрирования периодической печати убеждает, что познавательное поле жанра не сразу было определено. Взять хотя бы фоторепортаж Д. Дебабова из Заполярья, напечатанный в газете "Известия" (1935. 18 июля). В восьми снимках автор дает хронику трудовых будней охотников-промысловиков Туруханской тайги. Композиционно публикация незамысловата: эпизод обсуждения плана охоты на белок, кадры отстрела пушного зверька, момент погрузки добычи в самолет. Как видим, сюжет соответствует развитию реальной действительности, автор стремится не нарушить "реальной фабулы". Но Д. Дебабов рассказывает об охотничьем промысле вообще, т. е. берет "неподвижную тему" и пытается достичь динамики в повествовании лишь за счет придания публикации некоторой сюжетной стройности. В основе этого фоторепортажа нет события [14; 7; 45].

Журнал "Советское фото", размышляя о состоянии фоторепортажа, отмечал в те годы: "Фотографы избирают некоторую неподвижную тему, они не застают жизнь в ее движении. Между тем фотографы должны пойти по линии прямого репортажа, фиксируя динамические моменты нашей жизни" [26, с. 29].

Работа в газете или журнале требовала от фотожурналистов постоянного поиска формы отображения, соответствующей действительности. В то же время им приходилось поспевать за своими коллегами - пишущими репортерами.

Все ярче вырисовывалась еще одна особенность фоторепортажа - оперативность фиксации и доставки материала на газетную полосу. Фотожурналисты не моги не учитывать требований периодической печати - отображать события быстро и сжато. В этом плане показателен фоторепортаж А. Устинова "В освобожденном Орле", напечатанный в газете "Правда" (6 августа 1943г.). В пяти снимках автор отразил жизнь города после изгнания врага. А. Устинов выполнил задание редакции всего за несколько часов Об этом свидетельствуют строчки под фотографиями: "Снимки сделаны 5 августа и доставлены на самолете летчиком младшим лейтенантом А. Чистяковым" [25]. Иногда газета указывала не только день, но и час съемки. И такое пояснение не случайно.

Временная определенность фоторепортажа повышает его убедительность. Как и в лаконичности отображения событий, в оперативности информирования газета видит содержательный момент. Запоздалая новость на ее страницах справедливо рассматривается как малоэффективное или вовсе неэффективное средство влияния на массы. Фотожурналисты всегда учились быстро откликаться на злобу дня [16; 34].

Освоив "язык прозы", фотожурналисты овладевали "поэзией" фотодокумента. И хотя в этом процессе невозможно установить четкие временные границы, все же следует подчеркнуть, что поиски выразительных средств фотодокумента особенно характерны для послевоенных десятилетий. Постигая мастерство фоторепортажа, фотожурналисты реальной жизни, но и выражать свое отношение к ним [4; 13; 3].

Отнесение фоторепортажа к группе информационных жанров вовсе не означает, что он лишь протоколирует действительность. В нем, как и в каждом жанре, заложены способности авторского самовыражения [35]. Фотожурналисты учились одновременно с показом реальности давать ей оценку [15; 29]. В качестве примера можно привести фоторепортаж Дм. Бальтерманца "Богатая руда КМА", напечатанный в журнале "Огонек" (1960г. № 2).

Фотожурналист рассказывает о рождении Лебединского рудника. Данное событие раскрыто в четырех снимках: взрыв освобождает доступ к руде, ковш экскаватора поднимает первую глыбу, митинг в котловане, колонна автомашин делает первый рейс на перерабатывающий комбинат. Автор лаконичен в повествовании и в этом обнаруживается сходство с фоторепортажем А. Шайхета "Турксиб", опубликованный в том же "Огоньке" тридцатью годами раньше. А. Шайхет фиксирует укладку последнего звена железнодорожной магистрали, Дм. Бальтерманц сосредоточивает внимание на центральном звене события [14; 20; 30].

Современный фоторепортаж заимствовал опыт иллюстрирования печати и в то же время получил дальнейшее развитие. Публикация Дм. Бальтерманца обнаруживает не только сходство с фоторепортажем А. Шайхета, но и различие. Если А. Шайхет в основом информирует о событии, то Дм. Бальтерманц пытается выразить свое отношение к нему, внести оценочный момент. В фоторепортаже "Богатая рудаКМА" повествование не отделено от "реальной фабулы", но в его содержании заметнее авторское "я", выраженное в выборе моментов съемки, выразительной палитре снимков, построении изобразительного ряда и в текстовом сопровождении.

Таким образом, в структуре фоторепортажа со временем произошли изменения. Творческая активизация фотожурналистов, проявившаяся в стремлении уйти от протокольного показа событий, выразить свое отношение к ним, привела к повышению содержательности публикаций. В них усилился публицистический элемент. Об этом свидетельствует и пример из другого журнала - фоторепортаж В. Чейшвили "Скорая уходит в небо", опубликованный в "Смене" (1978г. № 7) [21; 22] .

Советский фоторепортаж прошел большой путь. Самым главным было то, что появилась новая тематика, новый герой репортажей - на снимках показывали прежде всего народ, совершивший Великую Октябрьскую социалистическую революцию [16; 22]. Новаторство первых революционных фоторепортеров состояло в отражении революционной темы. Многие сохранившиеся до наших дней фоторепортажи первых лет революции, гражданской войны и интервенции читатели видят на страницах современных журналов, газет, книг и альбомов [4; 87].

Неизвестен фотограф, который запечатлел заколоченную дверь с короткой надписью: "Райком закрыт. Все ушли на фронт", но этим лаконичным снимком он ярко показал огромнейший вклад комсомола в дело разгрома белогвардейцев и иностранных интервентов. Это пример того, что в центре внимания фоторепортеров были наиболее типичные моменты тогдашней жизни [21; 87].

Исторический путь фотожурналистики - это сама история страны и мира. Например, когда победоносно закончилась гражданская война, но в стране бытовали разруха, голод, тиф мешали восстанавливать народное хозяйство, стояли заводы и фабрики, не было топлива, миллионы десятин пахотной земли пустовали, - задачи социалистического строительства повлекли за собой и появление новых тем. Важнейшие достижения советских людей, занятых восстановлением разрушенного гражданской войной народного хозяйства, становятся объектом работ и творческих поисков наших фотомастеров [12; 86].

Многие из них, такие, как М. Альперт, Д. Дебабов, И. Шагин, A. Шайхет, А. Шишкин, Б. Кудояров, А. Родченко, Б. Игнатович, С. Фридлянд, Г. Петрусов, Г. Зельма, А. Скурихин, и другие заложили прочные основы так называемой политической (партийной) публицистики. Фотокорреспондент становился пытливым разведчиком всего нового, передового. Мы уже писали, что отражение новых тем сопровождалось и поиском новой творческой манеры. Именно динамичность снимка, свежее дыхание жизни, высокий профессиональный уровень знаменовали зрелость революционного фотоискусства [20; 85; 90].

Мирный период выдвинул перед фоторепортерами новые требования. Период гражданской войны, с четко противоположными силами - белых и красных, - сменился сложным временем перестройки народного хозяйства, всего общества. Фоторепортеры находят свое место в идеологической борьбе. Они создают фотоснимки, обладающие величайшей силой убеждения. Начались наши первые пятилетки [86].

Строительство новой жизни, установление новых отношений в общественной и личной жизни советских людей, рождение трудового коллектива, величие и красота созидательного труда, становящегося первейшей человеческой потребностью, - все это было постоянно в поле зрения советских фоторепортеров. Проходила коллективизация сельского хозяйства. В центре внимания в этот период находился агитатор за коллективное ведение сельского хозяйства, за вступление крестьян-единоличников в колхоз. Много над этой темой работал известный фоторепортер А. Шишкин. Лучшая часть фоторепортеров и рабочих-фотолюбителей не оставалась равнодушной к энтузиазму советских людей. Менялась не только страна. Строились не только заводы, фабрики, стальные магистрали - воспитывался новый человек, человек социалистического общества [1; 17].

Фоторепортеры того времени видили свою задачу во всемерной агитации за новую жизнь. Теперь на первый план выдвигаются не столько проблемы собственно информации, сколько проблемы агитационной выразительности, соотнесенности ее с главной идеей снимка. Каждый снимок в этих случаях предстает как единство фактической точности внутрикадрового содержания и символичности. Он несет в себе жизненную правду, но не правду конкретного человека, а правду типичного человека Страны Советов. Фотомастера этого направления ставили перед собой творческую задачу - воздействовать на зрителя не сухим извещением о знаменательных событиях, а используя поэтические образы, показать реальных героев, чьи поступки, подвиги славили страну [15; 23; 87].

Достаточно вспомнить дальние перелеты замечательных советских летчиков, высотные рекорды пилотов и стратонавтов; многолетний штурм Арктики, предпринятый нашей наукой: легендарный дрейф станции "Северный полюс - 1"; мужество дальневосточных пограничников и красноармейцев, многократно защищавших рубежи Родины; трудовые подвиги стахановцев и шахтеров, металлургов, сельских механизаторов, колхозников и другие славные дела советских людей. И все эти люди были главными героями в произведениях советских фотомастеров [16; 24].

В годы Великой Отечественной войны фронтовые фотокорреспонденты в одном строю с воинами прошли по дорогам сражений, оставляя потомкам яркие фотодокументы о войне [22; 86]. Главной темой, магистральным направлением фоторепортажа военных лет был показ сражающегося советского народа, его жажда победы, победы ради мира, ради жизни, ради счастья всего человечества. Военные фотокорреспонденты создали фотолетопись Великой Отечественной войны, составили обширную галерею "остановленных мгновений" событий, имеющих большую непреходящую историческую ценность не только для нашего народа. Мы приводим здесь снимок А. Устинова "Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года" [22; 16].

Русские воины покрыли себя неувядаемой славой. Массовый героизм солдат и офицеров, самоотверженность партизан и подпольщиков - все эти темы нашли отражение в фотографиях военных лет. Как пишет искусствовед Г. К. Пондопуло, "в кадрах советского военного фоторепортажа, как правило, лишенных черт законченной фотокартины, явственно проступает великая правда времени" [цит. по: 14, с. 35]. Фотоискусству удалось достоверно и конкретно запечатлеть массовый героизм советского народа в борьбе с фашизмом [22; 67].

Фотодокумент лежит в основе и таких выдающихся произведений советского фотографического творчества, ставших образным символом нашей борьбы и победы, как "Горе" Дм. Бальтерманца, "Комбат" М. Альперта, "Политрук продолжает бой" И. Шагина, "Знамя Победы над рейхстагом" Е. Халдея, "Солдаты умирают стоя" А. Гаранина. Нельзя не согласиться с автором книги "Фотография и современность", который говорит: "Творческая практика советского военного репортажа со всей наглядностью показала, что художественность репортажа определяется прежде всего тем, насколько правда документа перерастает в нем в правду времени, истории, что связано с умением фотографа найти и запечатлеть выдающийся факт" [23, с. 37].

В конце лета 1945 года началась разработка пятилетнего плана восстановления и развития народного хозяйства страны. Новые задачи, стоящие перед страной, требовали от советской фотопублицистики и новых исканий. Они обязывали фоторепортеров стремиться к более выразительным формам подачи материала, к овладению прогрессивными технологическими процессами. И действительно, в 50-е годы в газетах и журналах появлялись фоторепортажи о сооружении крупнейших гидроэлектростанций под Куйбышевом и Волгоградом, на Каме и Каховке [31; 87].

Тогда было принято решение поднять 13 миллионов гектаров пустующих целинных земель. По призыву партии на целину приехало несколько сот тысяч человек, 350 тысяч из них прибыли по путевкам комсомола. 4 октября 1957 года впервые в истории человечества был осуществлен запуск искусственного спутника Земли, а 12 апреля 1961 года Ю. А. Гагариным был совершен полет в космос. Все эти события находили отражение в работах фотокорреспондентов. В 60-е и 70-е годы ведущей темой работ советских фотомастеров стали совершенно новые грандиозные масштабы развития народного хозяйства, его огромный потенциал и возросшие потребности общества при социализме [24; 14; 90].

Фотомастерам и фотолюбителям в СССР было о чем рассказать в своих работах. Высокий содержательный уровень отличает работы советских фотожурналистов, посвященные борьбе народов планеты за мир. Эта тема сегодня - одна из ведущих тем образной фотопублицистики. Своими работами фотомастера, в яркой и убедительной форме запечатлев действительность, свидетельствуют о горячем стремлении советских людей сохранить мир на Земле [28; 4; 31; 87].

Решение народом СССР задач, поставленных XXVI съездом КПСС, майским (1982 г.), июньским и декабрьским (1983 г.), февральским (1984 г.) Пленумами ЦК нашей партии - вот темы сегодняшних работ фотомастеров и фотолюбителей. В нашу жизнь прочно вошли слова, исполненные большого смысла: КамАЗ, Байкало-Амурская магистраль, Саматлор, Усть-Илим, Уренгой и многие другие. Фотографии, сделанные на этих стройках, входят в золотой фонд летописи нашей страны [31; 86].

Материалом фоторепортажа наших дней служат те многочисленные события, которыми так богата современная действительность. Но по-прежнему в центре внимания художников остается человек-творец, человек-созидатель. В этом проявляется активная авторская позиция фоторепортера. Целеустремленный, идейно направленный репортаж - одно из основных средств правдивого отражения жизни [2; 84].

Новый фоторепортаж, сочетая в себе пространственно-временную определенность, т. е. приближенность к "реальной фабуле", и выразительность отображения человека - действующего лица, приобрел черты, сближающие его с фотоочерком [17].

Тенденция развития жанра заключается в усилении психологической нагрузки снимков, в стремлении выразить не только действия, но и чувства и мысли. Фоторепортаж пытается передать в снимках конечно, насколько это позволяет специфика жанра - не только физическое движение, но и духовное развитие человека [12; 89].

Путь развития фоторепортажа - это путь овладения жанровым видением действительности. Приобретая опыт работы в фоторепортаже, фотожурналисты познавали и его специфические особенности.

Документальная фотография и развитие фоторепортажа

Похожие статьи