Фоторепортаж как жанр журналистики - Особенности фоторепортажа в газете "Звязда"

Жанровое разделение в фотожурналистике, как и в любой, во многом творческой сфере деятельности, всегда вызывало определенное затруднение. Некоторые критики и исследователи современной журналистской фотографии предлагают за основу дифференциации жанров ставить задачу, которую определяет для себя фотожурналист, отправляясь на съемку. Отсюда и появление таких терминов как "фотография детали", "фотография момента", "образная фотография" и т. д.

Мы же примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В. В. Тулуповым.

"На наш взгляд, исторически сложились три "родовых", канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж. К этим публицистическим жанрам примыкает фотоплакат, представляющий собой либо самостоятельный снимок (портрет, этюд, "жанр" и др.), либо монтаж, коллаж.

В свою очередь фотоинформация, фотопортрет, фотоплакат могут содержать качества репортажа, что объясняется воздействием своеобразного наджанрового образования - репортажности (так возникают и термины типа "репортажный снимок" применительно к фотоинформации, характеризующейся динамичностью кадра, оперативностью информационного повода и т. д.). [1]

К другим жанрам фотожурналистики, которые при определенных условиях могут приобретать качества публицистичности, отнесем фотоэтюд (пейзаж, портрет, "жанр"), фоторепродукцию и фоторекламу (монтаж, коллаж, натюрморт и др.).

В прессе представлены и непублицистические жанры - фоторубрика, фотозаставка и фотоанонс".

Слово "репортаж" - существительное, образованное от глагола "reporter". Во французском языке глагол этот первоначально не применялся к прессе, а имел значение бытовое: "переносить, перемещать, переставлять, относить обратно". Журналист, пишущий тексты или снимающий, действительно переносит, перемещает сведения из новости в прессу. Суть такого перемещения - применительно к фотографии - красноречиво описал Анри Картье-Брессон: "Действительность предлагает нам огромное обилие сюжетов, и надо уметь выбрать главное, надо всегда стремиться, чтобы в видоискатель попало то, что наиболее ярко выражает какое-то явление действительности... Мы наблюдаем и помогаем другим увидеть и познать в самых обычных фактах мир, который нас окружает".

Доцент кафедры теории и методологии журналистики БГУ В. И. Шимолин разделяет фоторепортажи на такие виды, как событийные, тематические, организованные, путевые, спортивные и другие. Также Виктор Иванович отмечает, что для материалов, написанных в жанре фоторепортажа, характерны следующие классические признаки: сюжет, авторское "я", эмоциональный стиль.[2]

Отец фотожурналистики, выдающийся мастер репортажа Анри Картье-Брессон говорил, что "...факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит"[3]. Любой факт может быть интерпретирован фотографом, и если событие развивается во времени по своему сценарию, то от желания репортера зависит, что попадет в кадр, какую точку съемки он выберет, в какой момент нажмет на кнопку. Лицо красивого человека может быть искажено гримасой, в движениях танцоров есть промежуточные фазы -- стоп-кадр зафиксирует и эти мгновения.

Фоторепортаж всегда считался видом документальной фотографии. Яркий, открытый, живой репортажный снимок отражает откровенно и без прикрас события действительности. С точностью и ответственностью, присущей документальной фотографии, фоторепортер представляет читателю снимки того мира, который окружал его во время съемки.

Именно поэтому этот жанр фотожурналистики никак не может быть связан с постановочной фотографией. Но насколько фоторепортаж предоставляет простор для творческой деятельности фотографа (композиция, ракурс, свет, выбор героев, предметов съемки, а главное времени, момента, в который они будут запечатлены), настолько это жанр он может оказаться невозможным, излишне сложным для работы человека неподготовленного, не имеющего опыта фотосъемки. Фотографии такого журналиста чаще всего невыразительны, плоски, не передают не только эмоций, но и сути происходящего. Но даже для создания подобных снимков приходится приложить немалые силы. Ведь фотожурналист просто обязан находится в центре события. Действительность меняется, появляется что-то новое, а старое уходит безвозвратно - это происходит каждый миг. И именно от выбора фотографа зависит, что сохранится, а что потеряется навсегда, поэтому требуется сосредоточенность, полное понимание происходящего вокруг, отчасти прогнозирование развития события. Это непростая задача.

Известный советский фотограф и фотожурналист А. Родченко говорил про фоторепортаж: "Пейзажи, головки и обнаженные женщины именуются художественной фотографией, а снимки текущих событий - фоторепортажем... Не все благополучно в фоторепортаже. И здесь трафарет и ложный реализм разложили работников этого настоящего дела. На пикнике клуба - я видел - репортеры стали устраивать инсценировки танцев и живописные группы на горке... Вообрази, какие бы оказались точки у фотографии, если б фотограф снял их неожиданно, врасплох? Но ведь снять врасплох трудно, а по системе позирования легко и скоро. И никаких недоразумений с потребителем".

Из-за желания "легко и скоро" выполнить свою работу происходит не просто смешение жанров, но и падения интереса к такому яркому жанру, как фотожурналистика. Любой удачный снимок гораздо больше, чем текст, оставляет читателю право на анализ показанного события, на собственные выводы, избавляет от необходимости "проглатывать" уже готовые авторские умозаключения и рекомендации.

Постановочная фотография также пользуется популярностью в СМИ в качестве фотоиллюстрации. Но у репортажных снимков также есть свои плюсы.

В первую очередь стоит отметить, что репортажный снимок является историческим документом, с запечатленным на нем определенным действием, событием, тогда как постановочная фотография больше является креативной картинкой, привлекающей внимание читателя. И она не отвечает главным требованиям фоторепортажа: достоверности и информативности. Но наряду с этим, постановочная фотография имеет вневременной характер, и может использоваться где угодно.

Учитывая все потребности читателей СМИ, можно наблюдать рубрики фоторепортажей. Они пользуются большей популярностью среди читателей, чем журналистские тексты с постановочной фотографией в качестве иллюстрации. Ведь в рубриках такого рода размещены серии фотографий с общественных мероприятий, где читатель может "увидеть все своими глазами".

Фотографический язык эмоционален, потому что не только может передать с большой силой чувства, настроения, переживания, но и вызвать в душе смотрящего свои сопереживания, представления и ассоциации. Репортажные снимки в силу своей документальности могут заставить человека поверить, что он тоже был там, на месте, и пережил событие вместе с его участниками.

Фотографический язык выразителен, потому что в лучших своих образцах репортажная фотография не только протоколирует и показывает жизнь без прикрас, но создает собственный художественный образ, который в дальнейшем может жить совершенно самостоятельно.

В. Юджин Смит когда-то написал: "У фотографа-журналиста не может быть другого подхода, кроме личного, и оставаться абсолютно объективным невозможно. Честным -- да. Объективным -- нет".[4] Документальную, в том числе и репортерскую, фотографию долгое время считали самым объективным журналистским материалом, будучи уверенными в том, что фотография не лжет. Так и есть, но как говорил Ансель Адамс: "Единственный важный компонент камеры - это двенадцать дюймов позади нее". Именно от фотографа зависит, что окажется на снимке - десятки семей, оставшихся без домов, или же современное строительство нового торгового центра. И не только, что, но и как. Все это личный выбор фотожурналиста, поэтому говорить об объективности в фотожурналистике также бессмысленно, как и в журналистике.

Похожие статьи




Фоторепортаж как жанр журналистики - Особенности фоторепортажа в газете "Звязда"

Предыдущая | Следующая