Заключение - Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

Необходимость иллюстрировать статьи в средствах массовой информации способствовала развитию особого раздела фотографии - фоторепортажа.

Основная цель фотожурналиста, прибегающего к методу репортажной съемки - создать снимок, который мог бы дать общее представление о происходящем событии в целом, и при этом сама журналистская фотография оставляла у смотрящего на нее ощущение присутствия на месте события. Визуальный текст должен задействовать воображение. То есть творческая часть работы фотожурналиста - поиск момента в текущем действии, умение выделять из него фрагменты, сохраняющие связь с происходящим в целом.

Работая в фоторепортаже, журналист стремится к тому, чтобы запечатленное мгновение давало полное представление о событии в целом, а снимок оставлял впечатление подлинности картины жизни. Именно так создается визуальный текст. Следовательно, главная творческая задача состоит в поиске именно такого момента в развитии действия, в наблюдении за происходящим, в оценке с этой точки зрения живой смены фаз движения объектов. Изобразительное решение журналистского снимка в этом случае будет особым; композиция - свободной, разомкнутой: каждый кадр будет восприниматься как фрагмент визуального текста события, выделенный из большого пространства. Фрагмент, однако, должен сохранить связи с целым и дать полное о нем представление.

Современная технология фоторепортажа представляет собой съемку без вмешательства фотографа в ход событий. Ему нужно компоновать материал в рамке видоискателя, не прибегая к режиссерской работе (например, размещению на съемочной площадке фигур). Все, что он может использовать - это смена ракурса, крупности плана, смена точек съемки, при этом фотографии получаются живыми, естественными, захватывающими правдой жизни.

Фоторепортаж когда-то стал основой для появления новой отрасли журналистики - фотожурналистики. Умение превратить документальный материал в образ стал главной задачей фотографа, работающего над репортажными снимками. Объект, предназначенный для съемки, находится прямо перед фотоаппаратом, при этом все предметы и фигуры в кадре должны быть в такой взаимосвязи, в какой они находятся в настоящем предметном пространстве. Так появляется точное документальное изображение. Выразительность, эмоциональность и даже художественность будущей фотографии зависят от того, что именно выбрано для документирования.

Добротный репортаж - это хорошая история, и фотожурналист должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, именно тогда можно будет сказать о визуальном тексте события. Творчески используя репортажный метод съемки, фотожурналист может преподнести даже обычный ход вещей, как увлекательный фоторассказ.

Фоторепортаж является одним из самых важных и самых развитых жанров фотожурналистики. Возможность быстрого отклика на события и явления действительности, документальность изображения жизненных факторов, возможность распространения снимков большими тиражами делают фоторепортаж острым орудием публицистики, средством яркого и правдивого показа сегодняшнего дня России.

Если документальность изображения является одной из специфических особенностей фотографии вообще, то в фоторепортаже документальность определяет всю его специфику, поскольку здесь каждый снимок имеет точный адрес, связан с показом действительных событий, происходящих в определенном месте и в определенное время. Именно документальность делает репортажные снимки такими убедительными и интересными для зрителя.

Природа истинного фоторепортажа не допускает вмешательства фотографа в происходящее событие; съемка здесь возможна только непосредственно по ходу действия. Фоторепортер, если есть возможность, изучает материал предварительно, внимательно наблюдает за ходом события метким глазом художника, хорошо знающего материал и законы изобразительного творчества, оценивает весь процесс в целом, выбирает наиболее яркие и впечатляющие моменты, характерные для этого процесса и раскрывающие его сущность, которые затем и воспроизводит в своих снимках.

Только такой вдумчивый отбор материала и умение во время съемки определить наиболее характерный момент в развитии действия позволяют передать в репортажном снимке подлинную правду жизни, сделать его убедительным и впечатляющим фотодокументом, которому зритель будет безоговорочно верить.

Фоторепортажи наглядно показывают широкому кругу читателей конкретные события, происходящие в стране, знакомя читателя с передовыми людьми производства и с их достижениями, с новостройками, открытиями, изобретениями, с событиями большого общественного значения. Снимки такого рода безусловно важны и нужны зрителю.

В репортажной фотографии задачи создания произведений искусства в их подлинном и глубоком значении - не стоят. Однако репортаж не исключает возможности создания художественного изображения. В тех случаях, когда репортажный снимок несет в себе элементы обобщения и эмоциональности, когда в нем раскрываются характеры и у зрителя вызывается определенное настроение, тогда снимок приобретает совершенную художественную форму, поднимается до значения художественной картины действительности, и это качественно другой визуальный текст реальности.

Документальность репортажного снимка не только не противоречит его художественности и не исключает ее, но, наоборот, придает художественной картине особую силу убедительности. Как и все другие виды фотографических кадров, репортажный снимок строится по определенным законам композиции. Полное исключение организации объекта съемки не означает невозможность точных композиционных решений репортажных снимков. Наоборот, поскольку в репортаже невозможна такая работа с объектом съемки, как, например, в павильонном портрете, поскольку нельзя обратиться к фотографируемому человеку и просить его изменить позу или поворот, направление взгляда и пр., особая и значительно большая нагрузка падает именно на композиционные приемы построения снимка, свойственные только фотографическому творчеству.

Еще до создания визуального текста события приобретают крайне важное значение умение быстро и оперативно выбрать точку съемки, с которой данный сюжет воспроизводится наиболее полно и выразительно, правильное распределение отдельных элементов в рамке кадра и их взаимосвязь в единое композиционное целое, умелое использование ракурсов и разнообразных световых решений, создание необходимых акцентов на основном объекте изображения, на смысловом центре композиции.

Репортажный снимок должен быть не только правдивым по существу, но еще и четким, выразительным по форме, ярким и запоминающимся фотодокументом - картиной. И чем важнее тема снимка, тем большая ответственность ложится на фоторепортера за ее яркое воплощение средствами фотографии.

Требование документального изображения подлинных событий, явлений и фактов ставит репортера в особые условия и диктует ему особую методику работы над изобразительным решением снимка. Композиционное и световое построения кадра в репортаже осуществляются в результате выбора репортером момента съемки, наиболее полно характеризующего данное событие в целом, точки съемки, ракурса, условий освещения и пр.

Особенно важно для репортажного снимка сохранение динамичности изображения. Многое здесь определяет правильность выбора момента съемки. Для решения этой задачи в фотографии существует также ряд возможностей и специфических творческих приемов (диагональное построение кадра, съемка с проводкой и пр.).

Именно жизненность, документальность, динамичность репортажного снимка заставляют зрителя с увлечением переживать изображенное событие и делают его как бы участником происходящего.

Особую сложность представляет для фоторепортера необходимость работы в жестком режиме времени. Событие развивается, его нельзя ни остановить, ни задержать, можно только следовать за ним и очень быстро, очень оперативно отбирать необходимый материал и фиксировать его по ходу действия, активно используя изобразительно-выразительные и технические средства фотографии для получения четких, композиционно завершенных кадров. Такая работа требует высшей квалификации фотожурналиста.

Похожие статьи




Заключение - Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

Предыдущая | Следующая