Некоторые аспекты исполнительского анализа последних сонат Людвига ван Бетховена - Творчество Людвига ван Бетховена
Поздние сонаты Л. ван Бетховена, как пишут многие исследователи, представляют для исполнителя совершенно особые трудности. Высота и углубленность музыкальной мысли Л. ванБетховена и своеобразие фортепианного изложения, созданного совершенно глухим человеком, тому причиной. Анализируя с точки зрения пианиста этот сложнейший пластфортепианной литературы, один из выдающихся музыкантов - исполнителей, тонкий, выразительный мастер пианистической техники, мудрый педагог, воспитавший не одно поколение больших пианистов - виртуозов, Г. Г. Нейгауз в своих работах много внимания уделяет именно этим сочинениям великого немецкого композитора. Опираясь на них каждый музыкант-исполнитель может почерпнуть для себя кладезь тонких замечаний о содержании, методических советов, конкретных технических приемов для освоения любого сложного музыкального произведения. Его проникновенный анализ в самую суть и душу музыки дает высокие образцы выразительного исполнительского прочтения каждого такта великой музыки. Быть может, ни у кого из великих композиторов не чувствуется с такой силой и ясностью, пишет Г. Г. Нейгауз, что совершенство и логика формы у Л. ван Бетховена обусловлены совершенством, правдой психического процесса, лежащего в основе произведения. Что может быть правдивее той смены душевных состояний, психической криптограммы, о которой повествует соната As-dur ор. 110. Первая часть (Moderatocаntabile, почти andante) - Conamibilita - приветливо, благожелательно, дружелюбно, дословно "с любезностью", прибавим еще: с нежной заботливостью, как бы закутывающей слушателя во что-то мягкое и теплое, погружает слушателя в море душевной чистоты (As-dur - тональность целомудрия!), освещает его мысли светом лирического созерцания... Тут нет ни одного страстного возгласа, ни одного скорбного акцента, даже радостный душевный подъем второй темы проходит быстро. Он так недолговечен, что не успевает развернуться, не достигает кульминации и вскоре модулирует в спокойную созерцательность заключительной партии, исполненную той мягкой душевной лирики, что и все начало сонаты.
Если рассматривать эту первую часть с точки зрения динамики выражения, то ни одного сильного момента в ней нет: и душа, и музыка пребывают в состоянии мечтательной неустойчивости, и, как всякая неустойчивость, она чревата будущим, это чувствуется с самого начала. Вторая часть - Allegromolto - прямая противоположность первой. Как будто очнувшись от мечтания и лирического созерцания, человек вдруг очутился на улице, в толпе, в сутолоке, с ее противоречивыми явлениями (внезапные смены piano и forte). В конце после отрывистых сильных аккордов наступает одиночество: гениальная импровизация, исполненная смутных поисков, нерешительности, сменяющихся гармоний с рождающимися и потухающими обрывками чудесных речитативов; вскоре мысль и чувство кристаллизуются: раздается скорбный голос Ariosodolente (as-moll) - жалобная песня. Антон Рубинштейн говорил, что даже в лучших операх мира вряд ли можно отыскать арию столь прекрасную, с такой силой и проникновенностью выражающую глубочайшую человеческую скорбь.
После душевных потрясений, выраженных в обоих Adagio (Ariosodolente) из op. 110, единственным выходом, выходом в жизнь, возвращением к ней после того, как почти угас последний проблеск надежды, является мысль, философское размышление, воплощенное в музыке декартовское "cogito, ergosum" - "я мыслю, следовательно, существую"... Выражение таких состояний духа в музыке свойственно фуге, как ни одной другой музыкальной форме. Вот почему Бетховен обращался к фуге после своих скорбных Adagio. Душа настроена на слишком высокий лад, чтобы так сразу вернуться ко всему человеческому.
Фуга в сонате ор. 110, несмотря на то, что она повествует прежде всего о работе мысли, имеет совершенно своеобразный характер. Уже тема ее, явно возникшая из первых четырех тактов начала сонаты в основном своем настроении схожа с первой частью сонаты, в ней господствует спокойное, лирико-созерцательное начало. Только к концу первой фуги (Аз - dur) тема с большим подъемом движется одновременно в басу и в сопрано (в дециму) и перед самой кульминацией останавливается, застывает на доминантсентаккорде. Трудно представить себе нечто более выразительное, сильнее захватывающее душу!
На этот раз жалобная песня не только жалобная, она больная, мелодия ее, в отличие от первого изложения в g-mool, стала прерывистой, постоянные паузы нарушают ее плавное течение, слышится короткое болезненное дыхание: затем проблеск жизни: начинается второе изложение фуги (в обращении). Вы как будто присутствуете при возрождении жизни, мысль крепнет, осложняется и, наконец, достигает крайнего ускорения. Дать на нескольких страницах такую "эмоциональную траекторию": от бездны скорби, болезни до ликующей радости, победного жизнеутверждения - для этого надо быть только Бетховеном!
Нельзя не затронуть вопрос, говоря о поздних сонатах, о пресловутой "нефортепианности" глухого Л. ванБетховена. Реальное, чувственно воспринимаемое звучание, доступное любому музыканту, для него отошло в область прошлого, он мог его только вспоминать; и как горько было это воспоминание, известно хотя бы по его Гейлигенштадскому завещанию. Его дух, которому больше не мешали никакие шумы земного мира, мог пребывать в той тишине, реальной тишине, к которой иные творческие люди так стремятся и с таким трудом ее обретают... Эта вынужденная замкнутость - какое счастье для вынашивания и созревания великих творческих замыслов! Он слышал только воображаемый звук фортепиано, но для такого человека воображение было больше и реальнее действительности. Возможно, Л. ванБетховен не сделал бы таких открытий в области фортепианного звучания, если бы не был глухим. Сила его внутреннего слуха предопределяла не только пути развития фортепиано - инструмента, но и пути развития художника фортепиано, пианиста.
Похожие статьи
-
Фортепианная соната была для Л. ванБетховена наиболее непосредственной формой выражения волновавших его мыслей и чувств, его главных художественных...
-
Соната для фортепиано ре минор, ор. 31 №2, была написана Л. ванБетховеном в 1802 году, вместе с сонатами №16 и №18. Неофициальные названия: "Буря",...
-
Обновление стиля в поздних сонатах Людвига ван Бетховена К поздним сонатам относятся сонаты начиная с ор. 53 по ор. 111 (№№28 - 32) написанные за период...
-
1. Пьеса: танцы (гавот, вальс, полька и др), скрецо, прелюдия, этюд, токката, ноктюрн, рондо, рапсодия, поэма, фантазия. 2. Вариации. 3. Циклы: сюиты,...
-
Характеристика жанра фортепианной сонаты в творчестве Людвига ван Бетховена Соната людвиг бетховен Интерес Л. ванБетховена к фортепианной сонате был...
-
Точная дата отъезда из Венеции неизвестна, но предположительно в середине мая 1740 года музыкант окончательно оставляет Венецию и направляется к своему...
-
Особенности ранних фортепианных циклов Людвига ван Бетховена - Творчество Людвига ван Бетховена
Существует много попыток периодизации творчества Л. ванБетховена по биографическим и стилистическим признакам: по трем периодам (А. Шиндлер, М. Ю....
-
Точная дата отъезда из Венеции неизвестна, но предположительно в середине мая 1740 года музыкант окончательно оставляет Венецию и направляется к своему...
-
Общая характеристика - Инструментальные жанры. Анализ творчества С. В. Рахманинова
Слово "жанр" в переводе с французского и латинского языков означает - вид, манера, тип. Жанр (фр. genre - тип, манера) - вид произведения в пределах...
-
Романс, занимающий в области музыкальной литературы наших дней весьма выдающееся положение, представляет один из родов или видов музыкального сочинения,...
-
Цезарь Антонович Кюи (1825-1893) - русский композитор и музыкальный критик, член "Могучей кучки" и "Беляевского кружка". Музыкой начал заниматься с 10...
-
Биография - Анализ творчества П. И. Чайковского и А. Н Плещеева
Родился 25 апреля 1840 года в селении при Камско-Воткинском заводе Вятской губернии (ныне город Воткинск, Удмуртия). Его отец -- Илья Петрович Чайковский...
-
Идейные мотивы последних выступлений Хиндемита - Музыкальный язык сочинений Пауля Хиндемита
Пауль Хиндемит умер, не дожив полутора лет до своего семидесятилетия. Он умер в расцвете творческих сил, оставив множество нереализованных замыслов и...
-
Ученики С. Меллера - Жизнь и творчество С. Меллера
Рассмотрим последовательность перехода техники Меллера от первых учеников до барабанщиков нашего времени. Все эти люди влюблены в барабаны и в свое дело....
-
Музыка Л. ван Бетховена и В. А. Моцарта в японском аниме
В истории отечественного и зарубежного кинематографа немало примеров цитирования фрагментов, заимствованных из произведений музыкальной классики....
-
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников Боровиковский ге евангельский цикл К началу третьего тысячелетия человечество создало огромное...
-
Поль Элюар (1895 - 1952) - французский поэт. Его отец был бухгалтером, а мать - портнихой. Детство поэта прошло в среднеобеспеченных слоях общества....
-
Исполнительский анализ и дирижерские трудности - "Торжественная месса" Бетховена
Как нередко случается, важные открытия порою сначала делаются в стороне от основного хода эволюции. В Мессе C-dur это касается новизны и ее...
-
В начале XX столетия вновь становится актуальной вечная для балета проблема синтеза искусств. Синтетический театр занимает умы режиссеров и драматургов,...
-
Произведение Ц. А. Кюи "Осень" на слова А. Плещеева написано для детского и женского хора с сопровождением, тональность d-moll. В произведении "Осень"...
-
Рождественский Всеволод Александрович (1895 - 1977) - русский поэт. Родился поэт в Царском Селе. Его отец преподавал в Царскосельской гимназии, там...
-
Стихотворение, Музыкально-теоретический анализ - Анализ творчества П. И. Чайковского и А. Н Плещеева
Был у Христа-младенца сад, И много роз взрастил он в нем; Он трижды в день их поливал, Чтоб сплесть венок себе потом. Когда же розы расцвели, Детей...
-
Моя музыка -- это мой портрет Ф. Пуленк Франсис Жан Марсель Пуленк (1899 - 1963) - композитор, пианист, критик, ярчайший представитель французской...
-
Первая часть произведения состоит из двух предложений, каждое из которых включает две фразы. Динамическая кульминация первого предложения приходится на...
-
Юность. Консерватория "Пиета" в Венеции - Анализ жизни и творчества Антонио Вивальди
Служба отца в церковном соборе и контакты с духовенством повлияли на выбор дальнейшей карьеры юного Антонио. Он принял решение стать священнослужителем,...
-
"...О так называемом действенном анализе пьесы и роли. Суть этого приема, если изложить ее в двух словах, заключается в том, что на раннем этапе работы...
-
Биография - Модест Петрович Мусоргский: жизнь и творчество
Мусоргский родился 16 марта в селе Карево Торопецкого уезда Псковской губернии. Он происходил из старинного дворянского рода. Первым педагогом будущего...
-
Расцвет русского музыкального творчества во второй половине XIX века
Россия в 19 в. сделала огромный скачок в развитии культуры, внесла неоценимый вклад в мировую культуру. Это было предопределено рядом причин. Культурный...
-
Введение - Изучение творчества Чайковского
Среди русских композиторов-классиков, живших в России в конце девятнадцатого века можно выделить имя Петра Ильича Чайковского. Его имя дорого любителям...
-
Исторические особенности творчества
ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА В XVII в. европейская цивилизация берет мощный разбег в своем научно-техническом развитии. Буржуазные революции в...
-
Жизненный путь и творчество Роберта Шумана
Жизненный путь и творчество Роберта Шумана Роберт Шуман - немецкий композитор. Родился в Цвиккау (Саксония) 8 июня 1810. Первые уроки музыки Шуман брал у...
-
Введение - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
В Италии хоровая музыка развивалась главным образом на базе оперы (Дж. Россини, В. Беллини, Г.Доницетти, Дж. Верди), ее влияние сказалось даже в...
-
Интересные факты - Оперное творчество В. А. Моцарта
1. Моцарт вступил в общество масонов ("свободных каменщиков") в 1784 году и написал несколько кантат для их церемоний. Есть мнение, что в "Волшебную...
-
Об интерпретации полифонии ХХ века
ОБ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПОЛИФОНИИ ХХ ВЕКА Одним из важнейших качеств исполнительского мастерства музыканта является свободное владение полифонией, умение...
-
Моцарт Вольфганг Амадей (1756-1791)
"Если бы весь мир мог чувствовать силу гармонии." (Моцарт) Вольфганг Амадей Иоанн Хризостом Теофиль Моцарт родился в Австрии, 27 января 1756 года в...
-
Итальянский композитор, скрипач, дирижер и педагог эпохи Барокко Антомнио Люмчио Вивамльди (итал. Antonio Lucio Vivaldi; 4 марта 1678, Венеция -- 28 июля...
-
Анализ социокультурной деятельности на примере Тюменского областного музея изобразительных искусств Культурно-образовательная деятельность музея. В сфере...
-
Анализ состояния социокультурной деятельности музеев изобразительных искусств в РФ Специфика художественных музеев состоит в том, что изобразительное...
-
Вокально-хоровой анализ, Диапазон, Голосоведение и звуковедение - "Торжественная месса" Бетховена
Произведение написано для четырехголосного смешанного хора без divisi. Оно требует большой теоретической и вокальной работы. Сложная полифоническая...
-
Понятие красоты в разные времена было различным и с течением времени неоднократно менялось. Но всегда ценилось изящество и утонченность, сила и...
Некоторые аспекты исполнительского анализа последних сонат Людвига ван Бетховена - Творчество Людвига ван Бетховена