Юность. Консерватория "Пиета" в Венеции - Анализ жизни и творчества Антонио Вивальди

Служба отца в церковном соборе и контакты с духовенством повлияли на выбор дальнейшей карьеры юного Антонио. Он принял решение стать священнослужителем, и это вполне объяснимо, так как в Италии тех времен являлось привычным делом совмещение духовной и музыкальной карьер. Вивальди рукоположен в сан священника.

На следующий день отслужил первую самостоятельную мессу в церкви Сан-Джованни ин Олео. 1 сентября 1703 года поступил на службу преподавателем по классу скрипки (maestro di violino) в консерваторию церковного приюта "Пиета", которая славилась, как одна из лучших музыкальных школ для девочек. Позднее стал дирижером оркестра и руководителем концертов (maestro de concerti), в обязанности Вивальди входило сочинение музыки для многочисленных светских и духовных концертов этой консерватории.

Профессию музыканта он совмещал с духовным саном аббата-минорита, но затем был отрешен от сана священнослужителя за "недозволенное" поведение во время церковной службы -- сам Антонио объяснял свое отрешение тем, что из-за мучивших его приступов астмы был вынужден часто прерывать ведение службы, однако вокруг этого отрешения родилось немало слухов и пересудов -- Григорий Орлов, например, писал по этому поводу, что Вивальди позволял себе посреди службы вдруг убежать в ризницу, чтобы немедленно записать пришедшую ему в голову мелодию новой фуги.

В 1703 году Вивальди получил заказ от графини Лукреции Тревизан отслужить 90 обетных заутреней в церкви Святого Иоанна. 17 августа 1704 получил дополнительное вознаграждение за преподавание игры на viola d'amore. Отслужив половину обетных заутреней, Вивальди отказался по состоянию здоровья от заказа Лукреции Тревизан.

В 1705 году издательство Джузеппе Сала в Венеции опубликовало его 12 сонат, обозначенные опусом 1. В последующие годы Вивальди неоднократно обращался к жанру сонаты для одного и нескольких инструментов.

Второй опус Вивальди, опубликованный в Венеции издательством Бортоли в 1709 году, включал 12 сонат для скрипки с сопровождением чембало (итальянское название клавесина). В 1706 году состоялось первое публичное выступление Вивальди во дворце французского посольства.

Имена виртуозных скрипачей, отца и сына Вивальди, упоминается и в издании "Путеводителя по Венеции", подготовленного итальянским картографом Винченцо Коронелли. В этот период Вивальди переезжает с площади Брагора в новый, более просторный дом в соседнем приходе Сан-Проволо. В 1711 году были опубликованы 12 концертов "L'estro armonico" ("Гармоническое вдохновение").

В этом же году он получил твердый годовой оклад и стал главным руководителем концертов воспитанниц, с 1713 года директором женской консерватории "Пиета" ("Ospedale della Pieta").

В эти годы юный Вивальди усиленно трудится, совмещая преподавательскую и композиторскую деятельность. Его имя становится известным в родной Венеции, а учитывая то, что Венеция в ту пору посещалась большим количеством путешественников, популярность Вивальди распространяется за пределы Венеции.

Так, в 1709 году во время представления оратории в "Пиета" Вивальди был представлен датскому королю Фредерику IV, которому впоследствии посвятил 12 скрипичных сонат.

В 1712 году, во время пребывания в Венеции, произошла встреча немецкого композитора, капельмейстера из Бреслау Готфрида Штельцеля (Gottfried Heinrich Stolzel) с Антонио. Таким образом, Штельцель был первым немецким музыкантом, лично контактировавшим с Вивальди[3].

Начало композиторской деятельности. Венеция (1713--1718)

В 1713 году Вивальди написал свое первое произведение, трехактную оперу "Ottone in villa" ("Оттон на вилле"), премьера постановки которой произошла 17 мая того же года на сцене венецианского Театро делле Грацие (Teatro delle Grazie).

Эта опера представляет собой характерный образец оперы-сериа с ее растянутостью действия и запутанной сюжетной интригой. Написанная на либретто Доменико Лалли, с которым Вивальди впоследствии неоднократно сотрудничал, она воссоздает один из эпизодов римской истории. В соответствии с обычаем в качестве солистов, исполнявших и мужские и женские партии, выступали певцы-кастраты.

Их исполнение сочетало силу и блеск мужских голосов с легкостью и подвижностью женских.

По-видимому, постановка имела значительный успех, так как привлекла внимание венецианских импресарио.

Вскоре Вивальди получил заказ (scrittura) на новую оперу от Модотто, владельца театра Сан-Анджело, с которым он поддерживал контакт вплоть до своей последней оперы "Фераспе" (1739)[9].

Год спустя, в 1714 году, он написал свою вторую оперу "Orlando finto pazzo" ("Роланд, мнимый безумец"), написанную на либретто Грацио Браччьоли, представляющую собой свободную переработку известной поэмы "Неистовый Роланд" итальянского поэта Лудовико Ариосто.

Вскоре композитор написал две оратории на латинские тексты, "Моисей, бог фараонов" в 1714 году и "Юдифь торжествующая" в 1716 году. Партитура его первой оратории "Моисей, бог фараонов" была впоследствии утеряна. музыка вивальди композиторский консерватория

В римской консерватории Святой Сессилии сохранился только текст оратории с указанием имен исполнителей, из которого видно, что все партии, включая мужские персонажи, исполнялись девушками -- воспитанницами.

Оратория "Юдифь торжествующая", отличающаяся свежестью мелодического вдохновения и тонкостью оркестрового колорита, относилась к лучшим созданиям Вивальди.

С широким признанием таланта композитора и педагога увеличивалось и количество учеников Вивальди, однако ни новые ученики, ни обилие композиторской работы в консерватории "Пиета" не могли отвлечь Вивальди от интенсивной работы в театре. В 1715 году он получил заказ от театра Сан-Анджело -- 12 главных арий в опере "Nerone fatto Cesare" ("Нерон, ставший Цезарем").

В 1716 году Вивальди по заказу театра Сан-Анджело написал еще одну оперу "L'incoronazione di Dario" ("Коронация Дария"). В этом же году им была написана опера "La costanza trionfante degl'amori e de gl'odii" ("Постоянство, торжествующее над любовью и ненавистью") для второго по значимости венецианского театра Сан-Мозе, с которым композитор был также тесно связан в последующие годы.

Премьеры этих опер состоялись на карнавале 1716 года[10]. О том, что Вивальди становится знаменитым не только в Венеции, но и за ее пределами, свидетельствует и то, что в 1718 году его опера "Scanderbegh" ("Скандербег") ставится на сцене флорентийского театра.

В целом, период с 1713 по 1718 год считается многими исследователями самым продуктивным этапом в творчестве композитора: за эти пять лет он написал в общей сложности восемь опер.

Похожие статьи




Юность. Консерватория "Пиета" в Венеции - Анализ жизни и творчества Антонио Вивальди

Предыдущая | Следующая