История переплетного искусства - Основы производственных процессов в полиграфии

Старинный переплет. Переплет в его современном понимании появился во II веке н. э. Изготовленный из склеенных слоев папируса, обтянутый кожей, выполнял свои прямые функции: соединял и предохранял тетрадь книжного блока. В IV веке для скрепления многотетрадных блоков стали применять сшивание "цепочкой". В эпоху средневековья стал применяться продольный стежок, прошивающий книгу вдоль корешка. Известен способ скрепления книг на шнурах, проходящих поперек корешка. Этот способ применяется и в наше время при изготовлении переплета вручную. Шнуры (изготовленные из кожи, пергамента, пеньки и пр.) накладывались на корешок блока рельефно или врезались в него. В эпоху вместо дерева в качестве переплетного материала начали применять картон, полученный путем склеивания исписанных старых страниц.

Средневековый переплет. Переплеты богато украшенные золотом и драгоценными камнями использовались при богослужении и изготавливались по заказу властителей того времени. На украшавших переплеты того времени барельефах изображали сюжеты, иллюстрирующие содержание книги. Украшая переплеты перегородчатой эмалью, расплавленное цветное стекло заливали в ячейки, которые создавали металлическими перегородками. В готическую эпоху (в IXV и XV веках) широкое распространение получила резьба по коже. Применяя резьбу совместно с пуансонной манерой нанесения изображения, художник-переплетчик не был привязан к конкретным штампам и мог сам создавать рисунок. В таких переплетах преобладал живой и индивидуальный орнамент и большое количество разнообразных изображений. В конце XV века переплетное дело становится узаконенной профессией. Мастера и мастерские стали использовать именные штампы. Книги стали направлять сразу в переплет, тем самым создавая предпосылки для возникновения издательского переплета. В эти времена распространение получают наборные надписи и тиснение, содержащие сведения о назначении книг, их изготовителях и владельцах. Появляется разновидность тиснения роликовым штампом, значительно облегчающий процесс нанесения орнамента на переплете. С развитием гравирования на дереве и меди происходит внедрение штампов в технологию декорирования переплета.

Переплет в XIX-XX веках. В середине XIX столетия наблюдаются признаки упадка в искусстве переплета. Кризис, связанный с поиском новых художественных форм, начавшийся в Германии, охватил и другие европейские страны. Новые веяния были связаны с возвратом к максимальной простоте отделки. Продвигались идеи стилистического единства переплета, содержания и оформительских средств. Тем самым были заложены основы современного художественного ручного переплета - линия, геометрическая форма, символический орнамент и шрифт, хотя для современного искусства характерно огромное разнообразие стилей.

Издательский переплет. Суперобложка. Первые издательские обложки, появившиеся у брошюр, украшались орнаментом и были отпечатаны ксилографическим способом. В середине XIX века стали появляться мастерские по изготовлению издательского переплета. В качестве покровного материала издатели стали использовать полотно и коленкор. В XX столетии суперобложка получила дополнительную функцию - реклама книги. Современная суперобложка дает возможность использовать невероятно широкий спектр оформительских средств, включая высококачественную цветную графику. В послевоенное время в переплетном деле начинают широко применяться новые материалы: гралекс-кожимит (плотная тисненая ткань со специальным покрытием, изготовленная на каучуке и имитирующая кожу), пластмасса, новые заменители тканевого переплета - армированная (то есть склеенная с редкой марлей) бумага и альбертин (картон, оклеенный цветной глазированной бумагой), целлофан (тонкая прозрачная пленка, придающая картону или бумаге красивую и блестящую, как бы лакированную поверхность) и др. Применяются и новые способы оформления переплета, приближающие его к переплету сегодняшнего дня.

Похожие статьи




История переплетного искусства - Основы производственных процессов в полиграфии

Предыдущая | Следующая