Герменевтический круг и художественный хронотоп в литературных и журналистских произведениях, Герменевтический круг. Художественный хронотоп. - Герменевтический круг и художественный хронотоп в литературных и журналистских произведениях
В данной статье рассказывается о пременении мастерами пера в литературных и журналистских прозведениях уникального приема - художественного хронотопа, который во множественном плане составляет герменевтический круг. В статье описан герменевтический круг, который построен из измененного ритма прозы. Он применяется журналистских жанрах: очерки, эссе, политический портрет, в сатирических жанрах - фельетонах и памфлетах. В статье рассказывается о специфике жанров журналистики.
Герменевтический круг. Художественный хронотоп.
Интерпретация или герменевтика издревле привлекала исследователей художественных произведений. Герменевтика - это, во-первых, толкование сложнейших по смыслу и структуре текстов, например библейских писаний, текстов Корана, во-вторых, это интерпретация одной и той же темы в различных понятийных плоскостях, например, легенда о Галатее отображена как в пьесе Бернарда Шоу [1], так и в фильме "Моя прекрасная леди". Это художественный прием, при котором герои произведений могут находиться поочередно в различных временных и пространственных измерениях. Из основной фабулы таких журналистских или литературных произведений и может складываться так называемый герменевтический круг. Следует сразу отметить, что при наличии герменевтического круга невозможно чисто линейное повествование. Наблюдаются частые переходы как во Времени, так и в Пространстве. Например, в цикле очерков Василия Пескова "Таежный тупик" [2] наблюдается присутствие подобного герменевтического круга. Автор, описывая жизнь семьи Лыковых в течении сорока лет, которые они провели в изоляции от цивилизованного человеческого общества в глухой таежной чаще, часто переходит от прошлого в настоящее и, наоборот, чем и достигается создание герменевтического круга.
Феномен Времени и Пространства является неотъемлемым аспектом интерпретации художественного текста. И вообще, Время и Пространство как в литературных, так и в журналистских произведениях являются объектами интерпретации, так как в результате творческих действий автора претерпевают различные трансформации.
Время и Пространство как философские категории, так и физические объекты обладают как объективными, так и субъективными свойствами. Например, в философии Время-Пространство делится на три вида [3]:
- 1. Реальное - в нем конкретно существуют, развиваются и сменяют друг друга реальные объекты и процессы. 2. Концептуальное - это абстрактная хро-ногеометрическая модель, служащая для упорядочения идеализированных событий, которые можно представить следующим образом:
- А) отражение реального Времени и Пространства на уровне понятий (концептов), имеющих одинаковый смысл для всех людей; Б) виртуальное Время - это время, представленное в компьютерных сетях.
Но в любом случае: "... перцептуальное Время-Пространство является определенным отображением реального Пространства-Времени" [4].
Истинным мастером пера издревле считался тот писатель, который мог совершить в своих произведениях герменевтические операции с Временем и Пространством на уровне интерпретаций. То же самое можно сказать и о мастерстве журналиста. "Интерпретация или герменевтика - от греческого слова истолковать, комментировать, разъяснять - это искусство толкования, учение о принципах их интерпретации" [5]. Интерпретации совершаются несколькими приемами. Один из них - это изменение ритма прозы, что может происходить во время смены повествовательного ритма, а также при помощи какого-либо объекта, который наталкивает героев или автора на воспоминания о прошлом. При этом вовсе не используются слова "вспомнил", или "вспомнила.
Феномен интерпретации Времени-Пространства разрушает средостения между прошлым, настоящим и будущим, открывает пути для отображения героя или ситуации в любых обстоятельствах времени и места, устанавливает почти неограниченные хронологии и пространственные перемещения. По утверждению исследователей, это "высший пилотаж" истинного мастера пера [6].
В русской литературе еще А. С. Пушкиным были открыты всевозможные операции со Временем. Оно у него то "останавливалось", то "растягивалось", то "сокращалось". Исследователь Б. С. Мейлах рассказывает о способах "микроанализа быстротекущих переживаний", о всевозможных психических изменениях, о "прихотливом сочетании временных пластов", и все это, по его мнению, делается для более художественного отображения жизни и для воплощения в произведениях тонких душевных переживаний.
В повести А. П. Чехова "Степь" [7] Время меняется удивительным образом в едином ритме с Пространством. Наблюдается ритмичность многослойности повествования и необыкновенная динамичность эмоциональных состояний. В этой повести, по определению Б. С. Мейлаха, Время то убыстряется, то как бы "застывает", а порой не только земля кажется окаменевшей, но и Время остановившимся. И все это подчинено раскрытию дисгармонии современной действительности и вместе с тем показа извечного стремления человека к гармонии.
В статье "О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства" Р. А. Зобов и А. М. Мостопаненко пишут: ". произведения искусства - это особый тип реальности, существующий, в отличие от других типов реальности, в виде трех слоев или сфер, каждая из которых локализована в Пространстве и Времени особого типа. В реальном (физическом) Времени и Пространстве оно представляет собой обычный материальный объект, вещь наряду с другими вещами; в перцептуаль-ном выступает в виде некоторой модели определенного класса реальных или мыслимых ситуаций, и, наконец, в концептуальном - в форме художественного образа" [8]. В данном случае перцептульное Время кажется чем-то нереальным, несуществующим, но оно в любом случае является отражением реального Пространства и Времени. Просто тут налицо интерпретация многих факторов, при которых и происходят определенные изменения и преобразования. И при этом все эти герменевтические преобразования происходят при участии человеческого фактора, проходя через его воображение, через его сознательные миры. Таким образом, преобразуются, интерпретируются в перцептуальную плоскость Времени Пространства. Неповторимость, уникальность, оригинальность любого художественного произведения заключается именно в том, насколько сильно было модифицировано Время и Пространство в перцеп-туальной реальности. И этих перцептуальных реальностей столько, сколько и человеческих индивидуальностей во Вселенной.
Когда в произведении происходит переход из одного Времени-Пространства в другое, он совершается за счет изменения ритма повествования, а стыкообразующим моментом того перехода может служить какая-либо вещь, явление или событие, которое зачастую бывает неприметным. Эти "переходы", "сжатия" или "растяжения" Времени вследствие изменения ритма и есть художественный хронотоп.
М. М. Бахтин, считающийся одним из первооткрывателей герменевтики, выделяет определенные операции художника с Временем-Пространством, называя их термином "хронотоп".
Художественный хронотоп присущ и журналистским произведениям. Например, в очерках известного писателя и журналиста Ануара Алимжанова он незримо присутствует в большом многообразии. В очерке (позднее переделанную в повесть) "Трон Рудаки" наблюдается локализация интерпретируемых событий в трех Пространственно-Временных измерениях. Тут использован, во-первых, пространственно-временной сюжет, во-вторых, этот переход достигается при использовании художественного хронотопа. Там представлено настоящее время - время написания произведения Ануаром Алимжановым,
Время жизни главного героя - поэта Рудаки и побочная линия, тоже в прошлом - отображение судьбы поэтессы Робии [9]. Описание трех временных измерений фактически в одном и том же Пространстве и составляет герменевтический круг. Очерк написан эстетической прозой, и прием художественного хронотопа способствует расцвечиванию очерка более сочными красками, более рельефному отображению трехмерного Пространства в настоящем Времени.
У великого кыргызского писателя Чингиса Айтматова как в его литературных, так и в ранних журналистских произведениях, опубликованных на страницах газет "Правда", "Известия", наблюдается использование художественного хронотопа и наличие герменевтического круга. Например, в его очерке о женщине-чабане Телегей Сагимбаевой [10] (возможном прототипе Толганай из его повести "Материнское поле"), написанном и опубликованном в то время, когда он работал собственным корреспондентом газеты "Правда", можно найти несколько хронотопов, и в самой повести, когда Толганай рассказывает о своей нелегкой судьбе тоже многократно использован прием художественного хронотопа [10]. Также в его репортаже "Трасса над облаками" [11], в котором автор рассказывает о прошлом и затем переходит в настоящее Время, использован прием художественного хронотопа.
В книге - сборнике эссе известного казахстанского писателя и публициста Герольда Бельгера "Тихие беседы на шумных перекрестках" можно проследить использование художественного хронотопа. Публицист, рассказывая о событиях прошлого и настоящего, используя прием художественного хронотопа, "переносит" своего героя в разные Пространственно-Временные измерения, умело интерпретируя факты, мастерски используя типичные речевые характеристики героев - легендарных личностей из анналов отечественной истории, и оперируя "герменевтическимкругом" [12].
Публицист применяет очень оригинальный прием - разговор с памятниками. Такое в литературе использовал А. С. Пушкин в поэме "Дон Жуан", когда главный герой разговаривает с памятником, но там преобладает мистика. У Бельгера очень специфическая речевая характеристика героев, позволяющая поверить в реальность происходящего, ведь у него каждый герой говорит своим "собственным языком". Например, ни с кем нельзя спутать язык Чо-кана Валиханова - интеллигента и аристократа до мозга костей, или язык Жамбыла - просторечный говор пожилого, но очень одаренного от природы акына. Характерна речь Мухтара Ауэзова, присущая талантливому писателю, ученому, пытливому от природы гениальному человеку, или же Абая - философа, акына и мудреца.
В каждом из этих эссе именно с началом диалога с памятником связан переход в другое Временно-Пространственное измерение, незримо, но ощутимо меняется ритм прозы, что означает присутствие художественного хронотопа. И весь диалог с каждым из героев прошлого, с памятником в настоящем времени, и составляет герменевтический круг в произведении.
Художественный хронотоп также интересен тем, что развивает гибкость мышления человека и способствует наиболее масштабному размышлению о временных отрезках времени. Гибкость мышления индивидуума, помимо получения ассоциативных приемов подачи информации, также тесно связана с получением представления о многомерности Времени и Пространства, который позволяет преодолеть косность и, казалось бы, нерушимые стереотипы, мешающие прогрессу и созиданию.
Художественный хронотоп, умело используемый в литературных и журналистских произведениях, помогает также более полной характеристике действующих лиц, более полному отображению среды обитания и окружающей обстановки. Он помогает отобразить мастеру пера особенность того исторического отрезка времени, той эпохи, в которой происходят события.
Следует отметить, что прием художественного хронотопа используется в таких блоках журналистских жанров, как информационные: в репортажах, интервью; художественно-публицистические: в очерках, эссе, политическом портрете, а также в таких сатирических жанрах, как: фельетон, памфлет. Например, в романе-памфлете французского писателя Анатоля Франса "Остров пингвинов" [13] можно наблюдать применение большого количества хронотопов, и соответственно, нескольких герменевтических кругов.
Использование художественного хронотопа и умелое создание писателем или журналистом герменевтического круга доказывает то, что он является непревзойденным мастером пера, что он владеет особым искусством отображения реально происходящих событий в разных Пространственно-Временных измерениях.
Журналист хронотоп герменевтический
Похожие статьи
-
1 Шоу Б. Избранные произведения. - М., 1992. - С. 56- 142. 2 Песков В. Таежный тупик. - М., 1989. 3 Философский словарь. - М., 1989. - С.78. 4 Ритм,...
-
Жанрообразующая функция "Жанр [французское - genre, латинское - genus, немецкое - Gattung] - одно из важнейших понятий литературоведения, обозначающее...
-
В развитии профессионализма выделяют три уровня: начальный средний, высший. Начальный - это такой уровень, при котором процесс деятельности сводится к...
-
Работа художника над иллюстрациями к книжным изданиям Своеобразие иллюстрации в том, что она не самостоятельна по сюжету. Художник как бы помогает...
-
Замысел, идея, сюжет и композиция журналистского произведения. - Творчество в журналистике
ЗАМЫСЕЛ Импульсом для замысла произведения служит информация о конкретной реальной ситуации. Но этому предшествует процесс предварительного накопления...
-
Журналистское произведение: элементы содержания - Творчество в журналистике
В основе журналистского произведения лежит тема - обозначение конкретной ситуации, взятой в отношении к масштабной проблеме и под определенным углом...
-
При обработке данных используются как общенаучные методы (анализ, синтез, индукция, дедукция и т. д.), так и общенаучные процедуры (систематизация,...
-
Анализ художественно-технического конструирования книги на примере издания произведения Ричарда Баха "Чайка Джонатан Ливингстон" По виду данная книга,...
-
Создание журналистского произведения всегда обусловлено рядом взаимозависимых процессов, к которым можно отнести поиск и рождение темы будущей...
-
Основные правила аргументации можно сформулировать следущ. образом: 1. обсуждаемые положения (тезисы) должны быть: четкими, определенными, понятными. 2....
-
Особенности художественно-публицистических жанров, Очерк - Жанры в журналистике
Очерк Центральное место среди художественно-публицистических жанров занимает очерк. Очерк сочетает в себе репортажное, исследовательское и писательское...
-
Профессиональная этика журналиста - это юридически не фиксируемые, но принятые в журналистской среде и поддерживаемые силой общественного мнения,...
-
Проанализировав способы работы с фактическим материалом, принципы его сбора и обобщения, его редактуры, мы пришли к следующим выводам. В основе любого...
-
Рассмотрим теперь способы создания документального образа в художественно-публицистических жанрах, к которым относятся обозрение, очерк, фельетон,...
-
Заключение - Мир журналистики в произведениях Б. Акунина
В данном исследовании было необходимо изучить темы, мотивы, приемы, которыми пользовался автор для создания своих произведений, а также провести...
-
Структура журналистского текста Заголовок (хэдлайн) - обыгрывание ситуации, коламбур и т. д. краткий и емкий (3-5 слов). Иногда это яркие цитаты....
-
В последнее время на отечественном ТВ заметна тенденция к "оживлению" сюжетов путем введения в них так называемых "маленьких людей". Героев. Большинство...
-
Выбор темы журналистского произведения - Творчество в журналистике
Для того, чтобы событие могло стать новостью для всех, фактом, достойным внимания журналиста, оно должно содержать определенную конфликтность и эффект...
-
Инструменты журналистского творчества, Функции факта - Роль и способы выражения авторского "Я"
В этой главе речь пойдет не об авторских приемах журналистов, но о некоторых составляющих, без которых не могут быть воплощены эти приемы. Речь пойдет об...
-
Категория "профессиональный долг" отражает тот аспект профессионально-нравственных отношений, который восходит к сущности журналистского дела и проявляет...
-
Журналистская этика - Основы теории журналистики
Наряду с гражданской ответственностью как ее продолжение, конкретизация и регламентирование в журналистской среде формируются принципы, нормы и правила...
-
Структура текста. - Основы журналистской деятельности
Любое журналистское произведение должно начинаться с заголовка. Цель заголовка - воздействие. В большинстве случаев он оказывает решающее влияние на...
-
Документ - основной источник информации Определяющим в журналистике является поиск, систематизация и анализ информации по исследуемой теме. Федеральный...
-
Введение - Анализ межличностного общения в процессе журналистской деятельности
Журналисты постоянно находятся в ситуациях общения - на работе, на улице с прохожими, в транспорте с потенциальными героями материалов; с близкими и...
-
Введение - Основы журналистской деятельности
Для подготовки работы над произведением необходимо определиться с объектом изучения. В качестве него могут использоваться как различные социальные...
-
Художественно-публицистические жанры - Стилистические и лингвистические особенности газетного текста
Художественно-публицистические жанры - очерк, фельетон, памфлет - сочетают в себе понятийные и образно-выразительные средства, обладают большой...
-
Язык произведения - Основы журналистской деятельности
При помощи языка и стиля журналист не только наиболее точно описывает события, характеры и внешний облик героев, но и проявляет собственную...
-
Все одинаково - цели издания, аудитория, оформление, язык, стиль. В современных условиях наличие электронных версий газет и журналов, как центральных...
-
Конфликт в журналистском произведении - Творчество в журналистике
Конфликт это предельный случай обострения противоречия. Возникновение, развертывание, созревание, обострение и разрешение противоречий сопутствуют...
-
Слово "долг" в обыденном употреблении несет в себе отчетливое указание на определенную зависимость: "должен" бывает обязательно кто-то кому-то, "долг"...
-
Как и всякий труд творчество имеет специализированный характер. Одна из таких областей журналистское творчество, однако заниматься ею как чистым...
-
Особенности проявления творческой индивидуальности в материалах Максима Соколова Авторитетный колумнист "Известий" Максим Соколов пишет о политике. Его...
-
Главное значение обозрения как публицистического жанра состоит в том, чтобы на основе определенной совокупности типичных, характерных фактов...
-
Особенности журналистики В. Г. Белинского 7 июня 2008 г. исполнилось 160 лет со дня смерти Виссариона Григорьевича Белинского, одного из самых...
-
Введение - Журналистская деятельность В. Г. Белинского
Актуальность исследования. Значительное влияние на развитие русской журналистики начала XIX века оказала деятельности В. Г. Белинского (прежде всего, в...
-
Редактирование рекламного издания требует от редактора внимания не только к тексту, но и ко всем остальным составляющим: иллюстрациям, выделениям,...
-
Для обработки введенного текста применяются компьютерные издательские системы (DTP) (DTP -- Desktop Publishing). DTP -- это технология подготовки...
-
Деятельность в "Отечественных записках" и "Современнике" Журналистика 40-х годов XIX в. ознаменовалась важным шагом вперед, и связано это прежде всего с...
-
В полиграфическом мире все процессы продолжают непрерывно развиваться. Предприятиям предлагаются более новые разработки, не позволяющие им топтаться на...
-
Печатная бумага ГОСТ 9095-89 Бумага - слой очень тонких растительных волокон, которые сложно и своеобразно переплетены между собой и спрессованы. В ее...
Герменевтический круг и художественный хронотоп в литературных и журналистских произведениях, Герменевтический круг. Художественный хронотоп. - Герменевтический круг и художественный хронотоп в литературных и журналистских произведениях