Публікації - Елементарний контрапункт в теорії строгого стилю

    1. Приходько И. М. Об историческом аспекте изучения музыкального языка // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. Вип. 4. _ Х., 1999. _ С. 103-109. 2. Приходько И. М. Музыкальный язык как термин и структура // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. Вип. 9. _ К., 2002. _ С. 163-168. 3. Приходько И. М. О двойном членении музыкального языка // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. Вип. 13. - Х., 2004. - С. 62-71. 4. Приходько И. М. "Учение о цвете" и учение о контрапункте // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. Вип. 16. _ Х., 2005. _ С. 43-50.

Анотація

Приходько І. М. Елементарний контрапункт в теорії строгого стиля. _ Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за спеціальністю 17.00.03 _ Музичне мистецтво. _ Харківський державний університет мистецтв ім. І. П. Котляревського, 2007.

Дисертація присвячена проблемі осмислення шенкеріанської дидактики елементарного контрапункту на базі інтонаційної теорії. Вживання принципу взаємозв'язку тривалості і висоти дозволило перетворити концептуальну структуру елементарного контрапункту, систематизувати мелодичні і лінеарні фігури як елементи інтонаційного словника строгого стилю. Шляхом аналізу фігур строгого стилю встановлено, що із зменшенням тривалості зростає здатність ноти утворювати дискорданс, але зменшується її мелодичний потенціал. Хроноструктурне дослідження локалізувало розрив між реальним і "шкільним" стилем на етапах консервації і канонізації вчення про поліфонію. Запропонована в роботі модель взаємодії прекомпозиційних засобів строгого стилю, яка охоплює на потенційному рівні гамут і метричну спорідненість, на рівні актуалізації мелодичні фігури і метричні прогресії (лінійний шар), лінеарні фігури і парну координацію (лінеарний шар).

Ключові слова: строгий стиль, елементарний контрапункт, інтонаційна теорія, хроноструктура, гамут, метрична спорідненість, метрична прогресія, парна координація, мелодичні і лінеарні фігури.

Аннотация

Приходько И. М. Элементарный контрапункт в теории строгого стиля. _ Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 _ Музыкальное искусство. _ Харьковский государственный университет искусств им. И. П. Котляревского, 2007

Диссертация посвящена проблеме элементарного контрапункта в теории строгого стиля, которая решается путем осмысления влиятельной в зарубежном музыкознании шенкерианской дидактики на базе отечественной интонационной теории. Применение ключевого для интонационной теории положения о взаимосвязи длительности и высоты позволило преобразовать концептуальную структуру элементарного контрапункта таким образом, что его ядро составила теоретическая модель прекомпозиционных средств строгого стиля. Система ритмических разрядов, образовав дидактическую оболочку элементарного контрапункта, и конкретизировала, на основе соотнесения с музыкальной практикой западноевропейской церковной музыки XVI в., теоретическую модель, представляя мелодические и линеарные фигуры как элементы интонационного словаря строгого стиля.

В работе показано, что применение термина "элементарный контрапункт" позволяет возобновить позитивное содержание, вымытое в отечественной теории из сходного, но не тождественного термина "простой контрапункт". Восстановлен исторический контекст, необходимый для эффективного функционирования элементарного контрапункта - понятия, термина и концепции - в отечественной полифонической теории.

Объяснено, что разрыв между "школьным" и реальным строгим стилем обусловлен логикой исторического развития теории, которая в XVII - первой половине XVIII вв. описывала строгий стиль, подвергшийся изменениям вследствие интонационного кризиса рубежа XVI - XVII в. (т. н. stile antico). Хроноструктурная модель, построенная в связи с проблематикой элементарного контрапункта, локализовала разрыв между теорией и практикой строгого стиля на этапах консервации и канонизации дидактики.

Результатом осмысления шенкерианской дидактики элементарного контрапункта на базе интонационной теории явилось построение модели взаимодействий высоты и длительности как прекомпозиционных средств строгого стиля. Данная модель различает два уровня организации прекомпозиционных средств строгого стиля - глубинный потенциальный уровень и уровень актуализации в его линейном (мелодическом) и линеарном аспектах.

На потенциальном уровне организации прекомпозиционных средств строгого стиля выявлены специфические свойства гамута как особого звукоряда, не сводимого к сумме церковных ладов, поскольку мелодические и линеарные функции высот - элементов гамута - не нуждаются в опосредующем воздействии модального лада. Указано на существование в метрике строгого стиля системы родства длительностей.

Систематизация мелодических фигур строгого стиля позволила установить, что в линейном аспекте уровня актуализации с уменьшением длительности уменьшается мелодический потенциал ноты и возрастает вероятность ее участия в плавном движении, а закономерные отношения длительностей на основе метрического родства позволили сформулировать принцип ритмической прогрессии, который регулирует образование мелодической линии. В линеарном аспекте обнаружено, что с уменьшением длительности ноты увеличиваются ее возможности образовывать дискорданс на фоне более крупной длительности. Ненормативные дискордансы между нотами малой длительности описывает сформулированное в работе правило парной координации, которое уточняет правило Беллермана.

Система мелодических и линеарных фигур открывает перспективы исследования риторики строгого стиля, где фигуры обладают, по выражению Ж. Женетта, "нулевой степенью риторичности" и пригодны для выражения наиболее возвышенных чувств, воплощенных в церковной полифонии эпохи Возрождения. Разнообразие в комбинировании ограниченного числа фигур порождает особое молитвенное состояние, неразрывно связанное с восприятием музыки строгого стиля.

Ключевые слова: строгий стиль, элементарный контрапункт, интонационная теория, хроноструктура, гамут, метрическое родство, метрическая прогрессия, парная координация, мелодические и линеарные фигуры.

Summary

I. M. Prykhodko. Elementary counterpoint in the theory of strict style. _ Manuscript.

Dissertation for the scientific degree of Candidate of Arts. Specialization 17.00.03 - Musical Art. - Kharkiv State University of Arts named after I. P. Kotlyarevsky, 2007.

The dissertation focuses on consideration of Schenkerian elementary counterpoint didactics on the basis of intonation theory. Application of the duration-pitch intercommunication principle enables transforming the conceptual structure of elementary counterpoint, classifying melodic and linear figures as elements of intonation dictionary. Analysis of the figures reveals that reduction of a note's duration amplifies its power to form discordances, and diminishes its melodic potential. Chrono-structural research localizes a break between real and "school" strict style on the stages of perpetuation and canonization of polyphonic doctrine. The model of pre-compositional facilities cooperation of strict style covers gamut and metrical relationship at the potential level, as well as involves melodic figures and metrical progressions (melodic layer), linear figures and pair co-ordination (linear layer) at the actualization level.

Keywords: strict style, elementary counterpoint, intonation theory, chrono-structure, gamut, metric relationship, metric progression, pair co-ordination, melodic and linear figures.

Похожие статьи




Публікації - Елементарний контрапункт в теорії строгого стилю

Предыдущая | Следующая