Инвенции - Жизнь и творчество Иоганна Себастьяна Баха

Полифонический оклад легко проследить во многих небольших пьесах Баха, написанных им в педагогических целях для малолетних сыновей, -- в маленьких прелюдиях, фугах, инвенциях, "симфониях". Особенно ясно имитационный склад можно видеть в двухголосных инвенциях. Всего таких полифонических пьес композитором написано пятнадцать. Основу инвенции составляет обычно короткая, но очень выразительная тема. В первой инвенции -- до мажор -- это простая мелодия, построенная вначале по звукам до мажорной гаммы. Заканчивается тема ярко выразительным квинтовым возгласом. Мелодия спокойна, нетороплива, звучит очень мягко и плавно:

В полифонической музыке имитационного склада основная мелодия звучит в начале произведения нередко одноголосно. Прозвучав в верхнем голосе, тема инвенции до мажор появляется октавой ниже -- ее имитирует второй голос:

Со вступлением второго голоса первый не прекращает движения, он оттеняет выразительность темы, которую поет уже другой голос. Такое продолжение мелодии в первом голосе называется противосложением.

Далее иная тональная окраска, различные приемы изложения активизируют тему, делают ее более энергичной. Но не только в этом заключается развитие. В инвенции встречаются музыкальные построения, где тема не звучит ни в одном из голосов. Такие отрезки называются интермедиями, так как они расположены между проведениями темы. Интермедии строятся чаще всего на отдельных мелодических оборотах темы, но целиком тема в них не звучит.

Пьеса заканчивается в основной тональности -- до мажор. Так одна тема составляет основу целого произведения, что очень характерно для полифонической музыки.

Инвенция фа мажор (восьмая) совсем иного рода. Здесь, как и в первой инвенции, характер всей пьесы определяет одна тема. В отличие от темы до - мажорной инвенция, она подвижна, жизнерадостна. Мелодия строится на легких отрывистых скачках по звукам восходящего трезвучия и напоминает призывный возглас трубы:

Одноголосной теме в верхнем голосе "отвечает" нижний голос, имитирующий ее октавой ниже. Но нижний голос имитирует не только тему, но и ее продолжение. Такая непрерывная имитация называется канонической или просто каноном:

Дальнейшее музыкальное развитие сходно с развитием темы в первой инвенции.

Двухголосные инвенции как уже говорилось, были сочинены Бахом для его сына Вильгельма Фридемана. Позднее Бах сочинил еще пятнадцать пьес в тех же тональностях, но в трехголосном изложении, назвав их "симфониями".

Похожие статьи




Инвенции - Жизнь и творчество Иоганна Себастьяна Баха

Предыдущая | Следующая