Понятие жанра. История жанра ток-шоу - Общественно-политические ток-шоу как элемент аналитической журналистики

Теоретические основания для определения жанра, его признаков следует искать в искусствоведении и литературоведении. В журналистике жанром называется исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков.

В основу жанрового деления положена не только мера типизации. Здесь учитывается также способ отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания телепроизведения.

Таким образом, все разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных признаков. Это позволяет выделить определенное количество жанров, что важно не столько для теоретического осмысления проблем телевизионной журналистики, сколько для практической деятельности телевизионных журналистов. Ведь в адекватном понимании жанровой природы заложены возможности и наиболее полной реализации мастерства, и выполнения редакционного задания.

Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой. Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров - процесс исторически неизбежный. Постоянно появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет. Диффузия жанров характерна для публицистики в целом, но особенно очевидна именно в телевизионной публицистике - в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько благодаря огромному богатству языка - движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Затем - их преломления согласно своей изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с телевизионной аудиторией.

Но сколь бы сложной ни была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить устойчивые жанровые признаки.

Жанровая система журналистики складывалась исторически. Жанр - это форма организации того или иного материала, которая обладает рядом устойчивых, исторически сложившихся признаков. Чтобы появился какой-либо новый жанр, нужно существенное изменение в реальной действительности.

Разговорные жанры телевидения на протяжении полувека сохраняют традиционную структуру и устойчивые названия. Однако в последние годы на российских каналах все более заметное место занимают передачи с названием - ток-шоу. В переводе с английского дословно - "разговорное зрелище", "разговорное представление". Изначально ток-шоу завоевало широкую популярность у зрителей в США, затем в Западной Европе, позднее - во всем мире.

Создателем жанра ток-шоу на американском телевидении является журналист Фил Донахью. В 60-х годах ХХ века, интервьюируя во время прямого эфира гостя своей программы, журналист в какой-то момент понял, что у него закончились вопросы. Тогда он подбежал к одному из зрителей, сидевших в студии, и спросил: "У вас есть вопрос к нашему гостю?" Таким образом, к диалогу подключились и присутствующие в зале. Журналист стал прибегать к этому приему и в следующих программах. Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале WHIO-TV. С 1963 года по 1967 год он работал утренним ведущим и вел ток-шоу в прямом эфире. Участниками были приглашенные в студию гости. Это была провинциальная телестанция, бюджет выделялся маленький. Сложно было добиться того, чтобы гостями программы становились популярные люди. Чтобы привлечь аудиторию и звезд политики и шоу-бизнеса, Донахью решился на принципиальное новшество. Он сделал акцент в своем ток-шоу не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире.

Первым гостем на Phil Donahue Show стала Маделин О'Хэйр, атеистка, с которой он обсуждал религиозные конфликты между учениками в колледжах. В течение той же недели в ноябре 1967 года он выдал в эфир фоторепортаж из родильного дома с подробным показом всех деталей и обсудил процесс родов с людьми, собравшимися в студии. В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр ток-шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США - от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных - появились свои ток-шоу. Внимание социальным и политическим вопросам уделялось значительно меньше. Чем скандальнее был характер шоу, тем популярнее оно становилось.

Российские телезрители познакомились с ток-шоу Донахью в 1986 году. Он участвовал в организации телемостов, соединивших в прямом эфире людей из Америки и СССР. В рекламных материалах, распространявшихся в Москве, отмечалось, что Донахью вел свои передачи из тюрьмы штата Огайо и из луна-парка Уолта Диснея, с парохода "Миссисипи Квин" и из пятитысячной аудитории, обсуждающей проблему равенства прав мужчин и женщин.

"Гостями ведущего являются, как правило, выдающиеся специалисты, герои дня и знаменитости, а непосредственными участниками полемики становятся зрители - как в телестудии, так и у домашних экранов. Зрители прямо с мест (или по телефону) задают свои вопросы гостям, комментируют их мнения, выступают с собственными и подчас спорят друг с другом, что придает программе спонтанный характер и делает ее разнообразной. В выступлениях Донахью видится нечто и от психологической драмы, и от уличного театра, и от сеанса коллективной терапии". Телевизионная журналистика. Учебник. / Под ред. Кузнецова Г. В., Цвик В. Л, Юровского А. Я. ? М., 2002. ? С. 239.

Владимир Познер стал известен телезрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). После этих передач, Познер провел еще десятки различных ток-шоу с участием сотен людей разных национальностей, профессий и возраста. Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей.

Не только имя Владимира Познера связано с зарождением подобных программ на советском телевидении. "Еще не было в нашем лексиконе броского англоязычного термина "ток-шоу", а обозначаемое им явление - телепрограммы, в которых в студии присутствовали зрители, горячо обсуждающие предложенную проблему, уже существовали". Вартанов А. С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. ? М., 2003. ? С. 19-20. Это был "12 этаж" Э. Сагалаева, "Музыкальный ринг" Максимовой, перестроечный "Взгляд" с Листьевым, Любимовым и т. д. Жанр ток-шоу в России имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения актуальных вопросов современности. Причем у зрителя сохранялось ощущение, что его голос может быть услышан.

С 1991 отечественные ток-шоу лишаются местного колорита и общественной значимости. Они превращаются в открытые рекламные площадки. Именно в это время возникла проблема экспансии иностранных (в частности, американских) жанров на российских каналах. На экране появились и продолжают появляться в настоящее время ток-шоу, телешоу, "реальные шоу", телевикторины, телеигры "в буквы и слова", телесериалы, западные видеоклипы, эротические программы, "телевизионные магазины" и т. п.

Копирование отечественным телевидением западных программ было вызвано многими причинами. Первая - это изменения в господствующей идеологии, в экономике страны, и перестроечные процессы, затронувшие все стороны жизни, в том числе и систему телевещания. После августа 1991 г. в России открываются новые политические, экономические и творческие возможности развития всей системы СМИ. Телевидение начинает открывать и постигать законы телевизионных жанров, драматургии и телевизионной деятельности в целом. Для подражания использовались любые приносящие успех и экономическую выгоду образцы. Так на российский экран попадают "Колесо фортуны" ("Поле чудес"), "Женский вопрос" ("Я сама") и др. Одни из сканированных с американского экрана программы прижились и удовлетворяли коммерческие интересы своих авторов, другие дали более низкий рейтинг, чем их иностранные "близнецы".

В первый год своего появления на российских экранах передачи в жанре ток-шоу транслировались только в вечернее время. Вскоре и дневной эфир многих российских телевизионных каналов оказался насыщенным ток-шоу. Было экономически выгодно заполнять эфир разговорами на различные темы, при этом включать значительное количество рекламы. "В самом деле: есть студия с диванами по периметру, приглашаются зрители и знаменитости (в основном от шоу-бизнеса), и совсем уж хорошо для приманки рекламодателей, если ведущие, - тоже знаменитости (не первого ряда, но узнаваемые). При таком понимании жанра и возникли, в общем-то второсортные "Город женщин" и "Большая стирка" (Первый канал), "Страна советов" и "Принцип домино" (НТВ), "Что хочет женщина" и "Короткое замыкание" ("Россия")." Иванова Е. А. Влияние федерального телевидения на региональные телевизионные каналы (на примере Ростовской области). ? Р-н/Д., 2003.

Интенсивная экспансия практически на всех телеканалах - свидетельство открытости миру и одно из следствий коммерциализации наших СМИ, борьбы за массового зрителя (как потребителя рекламы) любой ценой.

Похожие статьи




Понятие жанра. История жанра ток-шоу - Общественно-политические ток-шоу как элемент аналитической журналистики

Предыдущая | Следующая