Сотвори правду из лжи

Пьеса Теннесси Уильямса "Кошка на раскаленной крыше" - одна из его известнейших работ, наряду с "Трамваем "Желание"", и в 1955 она становится призером Пулитцеровской премии.

Брик Поллит, бывший футболист, начинает беспробудно пить. Он и его жена Маргарет приглашены на день рождения его отца, якобы выздоравливающего Большого Па. У него рак, он не вылечился, но он сам и его супруга - Большая Ма об этом не знают. Зато супруги Поллит, как и брат Брика Гупер и его жена Мэй в курсе, и всех, кроме Брика, интересует наследство - плантация и деньги.

Пьеса подчиняется единству времени, места и действия - продолжается в течение одного дня в доме Большого Па, причем все происходит в одной комнате - спальне.

Уильямс сразу создает обстановку, напоминающую похороны - среди гостей в доме находятся священник и доктор, вся семья в сборе. Здесь мы видим авторскую иронию - все таки действие пьесы происходит в день рождения Большого Па. Благодаря этому Уильямс подчеркивает контраст жизни и смерти. Разговоры о кончине больного и дележка его наследства происходит в праздник его рождения, да и сама атмосфера вроде бы необходимого по случаю торжества не помогает разрядить накалившуюся обстановку в доме.

Автор играет с именами персонажей. Брик, в переводе с английского означает кирпич (brick), а Маргарет переводится с греческого как "жемчужина". Однако в Брике нет твердости и крепости кирпича, разве что в теле, хотя и оно страдает, а Маргарет так и не стала для мужа драгоценностью. Скиппер же можно перевести как "капитан". Он и является капитаном в жизни этой семьи - по сути, это он привел их той разрухе, в которой они живут.

Интересно, что Гупера и Мэй, что видно сразу из афиши, называют Братцем и Сестрицей, что так же, как принятые в этом доме прозвища Больших Ма и Па, должно показывать искренние отношения в семье. Но это - ирония автора - Мэгги может сколько угодно ласково называть невестку Сестрицей, но их отношения так и не станут родственными.

Стоит обратить внимание на три лейтмотива - кричащие, поющие, бегающие отпрыски Мей, звонящий телефон и фейерверк на улице. Все это напоминает о внешнем мире, о том, что не связано с ложью, которой пропиталась эта семья и с ее трагедией.

Одна из тем, проходящих через всю пьесу - тема игры. Брик и Скиппер раньше играли в футбол, теперь же первый остался комментатором. Это многое говорит и о его жизни - раньше он действительно жил, теперь лишь существует и наблюдает. Мы знаем, что в ночь до действия пьесы Брик пьяный пошел на футбольный стадион и пытался перепрыгнуть через барьер, но сломал ногу. Это может говорить о том, что он все таки стремится снова жить, но, видимо, уже не может. Параллельно самому действию на улице играют в крокет. Маргарет рассуждает об игре в молчанку, дети играют на пианино. Упоминая различные игры в буквальном смысле, Уильямс обращает наше внимание на игры образные - на игру в жизнь, на игру в правильную и идеальную жизнь, которую можно отнести и к постоянной необходимости каждого из героев врать друг другу и самим себе, и к иллюзиям, в которых живут персонажи.

Пьеса начинается с диалога между Бриком и Мэгги. С первого же действия можно отметить особую роль ремарок в пьесе. Уильямс не просто обозначает физическое действие, которое должен совершить исполняющий роль актер, а рассказывает про отношения между персонажами, порой даже обращается к читателю, объясняя, зачем пьеса была написана, и признается, что "какая-то тайна человеческой жизни всегда остается нераскрытой и в пьесе...". В этой сцене, и благодаря ремаркам, и репликам персонажей, можно определить отношения между супругами. Маргарет всеми силами пытается показать любовь к Брику, хотя ее забота о супруге порой выглядит наигранной, кажется, будто постоянным беспокойством о его самочувствие и настроении она просто пытается заполнить паузы в диалогах и "сыграть" хорошую жену в идеальном браке.

Брик холоден, отвечает ей с неохотой, порой даже не смотрит на нее. Здесь же мы узнаем про остальных членов семьи, включая Гупера и его жену Мэй и их пятерых детей. Видно, что между семьями есть противостояние, и Гупер и Мэй выглядят успешнее, в то время как Маргарет бездетна, а Брик - алкоголик. Интересно, что, несмотря на свою пагубную зависимость, Брик остается в прекрасной форме и описан как красивый мужчина с хорошей фигурой. Мэгги говорит о нем "Впрочем, ты всегда выступал, будто тебе и не важно, как закончится игра. А сейчас, когда ты проиграл, просто ушел с поля, в тебе появилось какое-то новое очарование. Очарование побежденных. Я встречала его у стариков и безнадежно больных. Ты всегда так спокоен, невозмутим". Возможно, что таким образом автор дает ему шанс на дальнейшую реабилитацию - ведь раз тело еще живо, то можно спасти и душу.

Маргарет и Брик кажутся полными противоположностями. Он флегматичен и апатичен, она - активна и болтлива. Их диалог, особенно в начале, состоит практически полностью из ее монолога. Она болтает о Мэй, ее семье и детях, пытаясь хоть как-то расшевелить супруга.

Мэгги - проницательная личность: она знает, что нравится Большому Папе больше, чем Мэй, и знает, что тому не нравятся дети невестки. Позже он подтверждает это в диалоге с Бриком.

Сразу становится понятно, что Мэгги и Брик - главные персонажи, но Большой Па от них не отстает. Он появляется гораздо реже, чем остальные герои, но мы постоянном слышим разговоры о нем, с ним или за его спиной.

В первом диалоге супругов мы впервые слышим о Скиппере, друге Брика, которого уже нет в живых. После того, как Мегги произносит его имя в первый раз, она тут же замолкает и просит у супруга прощения. Далее Брик упоминает какие-то "условия", с которыми они живут, и ставит жене в упрек, что она их не хочет соблюдать. Из текста пьесы становится понятно, что условие одно - они живут как соседи, но не как семья.

Затем появляется Большая Ма. Сразу можно отметить ее стремление все контролировать - она говорит, что в ее доме никто не имеет права запирать двери. Позже это желание быть хозяйкой заметит Большой Па, и объявит, что у жены нет на это никакого права. Она приходит с хорошей новостью - ей позвонили из больницы и сказали, что у Большого Па нет рака, а причина его болей - спазмы. Объявляя это Брику и Мэгги, она признается, что услышав о новости, не могла сдержать рыданий и даже упала на пол.

Большая Ма любит своего мужа, а он, как это станет известно далее, лишь пытается терпеть ее. Можно провести параллель между родителями Брика и им самим с его женой. Преданная любовь со стороны жены и холодность, даже презрение со стороны мужа. Причины этой невзаимности разные: Брик, возможно, любил когда-то свою жену, но так и не смог простить ей поступка, связанного со Скиппером - по сути, доведения его до критической точки, а Большой Па в разговоре с сыном говорит, что никогда не любил супругу. Маргарет в диалоге с мужем отмечает, что их любовь не завяла со временем, как это часто случается, а прекратилась в определенный момент. И Большой Па, и Брик презирают своих жен, но именно из-за этого те их так любят. Мэгги говорит, что ее муж был когда-то таким прекрасным любовником именно из-за холодности и безразличия, а мы знаем, что именно такие чувства испытывал и Большой Па к супруге.

На появление Большой Ма заканчивается экспозиция, завязка же начинается с выяснения, что Большой Па все-таки умирает, ведь новости о выздоровлении Большого Па оказываются ложными: дети договорились с доктором, и тот сказал Большой Ма то, что должно было ее успокоить и мы, как и Брик, узнаем это из уст Маргарет.

Вновь звучит имя Скиппера. Видно, что Маргарет ревновала мужа к его другу - она припоминает свидание вчетвером, и говорит, что всегда чувствовала себе лишней в компании Брика и Скиппера. Мэгги признается, что они любили друг друга, чтобы стать ближе к Брику. ("Просто через нашу близость каждый из нас мог острее ощутить свою близость к тебе"). Ее супруг холодно сообщает, что "Не любовь к тебе, Мэгги, а дружба со Скиппером была самым значительным и интересным событием в моей жизни". Постепенно становится понятно, что Маргарет знает о Скиппере больше, чем ее супруг. Она - единственный персонаж, который понимает чувства другого человека. Она проницательна - догадалась о чувствах Скиппера к Брику, угадывает истинные мотивы Мэй и Гупера - зачем они приехали и чего хотят от отца семейства, знает, как к кому относится Большой Па.

В то время, как Маргарет рассказывает Брику правду о Скиппере, Брик просит появившуюся внизу девочку позвать всю семью наверх - он готов на все, лишь бы не слышать слов супруги о Скиппере. Это служит перипетией - скоро в комнату придет вся семья, а этот жест Брика настолько возмущает Мэгги, что она начинает говорить о друге Брика с особой жестокостью и выкладывает всю скрытую ранее правду.

Первое действие заканчивается, когда Маргарет сообщает, что намерена родить ребенка, и что найдет способ преодолеть отвращение к ней супруга любым способом.

Каждое действие начинается в тот же момент, где кончается предыдущее, и это подчеркивает быстрый ритм пьесы. В одной из ремарок в третьем действии говорится о "южной семье", и "большом переполохе", но, скорее всего, это можно отнести и к началу, и середине пьесы.

Брику этот быстрый темп жизни явно не нравится. Он постоянно находится в ожидании щелчка, после которого наступит спокойствие. По его словам, в какой-то момент в его голове звучит тот самый "щелчок", и мир становится лучше. Это - его иллюзия, его самообман.

Один из колоритных персонажей - священник Тукер. Его духовный сан не мешает ему говорить лишь о пожертвованиях, совершенных прихожанами, и это замечает Большой Па. Он, как и практически все в доме, пришел, как стервятник, на запах трупа. Появившись в поместье, когда близится смерть хозяин, он тоже хочет урвать кусок от наследства.

Большой Па не стесняется в выражениях - подшучивает над священником, постоянно смеется над Большой Ма. Она, как верная собака, все терпит. В ремарке сказано, что она смеется над его злыми шутками сильнее всех, пусть они и ранят ее. Чуть позже она признается, что всегда любила в супруге абсолютно все - включая его ненависть и холодность.

Родители Брика и Гупера отдают предпочтение своему младшему сыну, хотя видимых причин на то нет. В этом признается и сам Большой Па - в разговоре с Бриком говорит, что любит его непонятно за что, и что он такой любви недостоин. Подтверждение этому можно найти и в словах Гупера - в третьем действии он говорит, что отец никогда не любил его так, как Брика. Большая Ма, узнав о болезни супруга, просит именно Брика поговорить с отцом - Гуперу она лишь бросает, что отец вряд ли захочет его видеть.

В то время как все (кроме Брика) поздравляют именинника, происходит открытое противостояние Мэй и Мэгги: жена Гупера выдает свою золовку, и рассказывает, что в курсе, что подарок отцу покупал не Брик, а Маргарет. Та называет ее "сотрудницей ФБР". И действительно, на протяжении всей пьесы Мэй и Гупер следят за Бриком и его женой, и докладывают обо всем Большой Ма. Хотя и она не гнушается слежкой, как и практически все персонажи. Это становится предельно ясно во время разговора Большого Па и Брика - кто-то постоянно врывается к ним в комнату под разными предлогами. Звучит повторяющаяся не раз фраза, что в этом доме и стены слышат: несмотря на обилие лжи, скрывать ни у кого ничего не получается - все все слышат, все все выдают друг другу. В этом заключается некий диссонанс - скрыть ничего не возможно, но и правды друг другу никто не может сказать.

Брик не принимает участия в поздравлении Большого Па, и это не единственный раз, когда он отдален от семьи. Он все время пытается уйти, сбежать - и во время разговора с отцом, и во время диалога с женой. Здесь заключается ирония автора - из-за сломанной ноги Брик может разве что ковылять, но никак не убежать.

Большая Ма говорит, что по-настоящему все эти годы любила супруга, а он отвечает: "А смешно, если это действительно так". Интересно, что этой же фразой, сказанной Бриком в адрес Мэгги, заканчивается пьеса. Это подтверждает схожесть отношений между двумя супружескими парами.

Происходит длительный диалог между Большим Па и Бриком, и из их разговора начинается кульминация пьесы, которая достигает апогея к концу второго действия, во время проклятий, которые отец семейства выкрикивает, оставшись один.

Большой Па высказывает мысль, что Мэгги и Мэй чем-то похожи, и Брик соглашается. Возможно, это послужило одной из причин постоянных ссор и конкуренции между женщинами: они преследуют одну и ту же цель - получить наследство от Большого Па. Однако неизвестно, насколько схожи их отношения с мужьями. О семейной жизни Гупера и Мэй практически ничего не сказано, мы лишь знаем, что Гупер и Брик не похожи друг на друга.

Здесь Брик предполагает, что схожесть Мэй и Мэгги можно объяснить тем, что обе женщины из высшего света. Интересно, что Большая Ма тоже находится по положению чуть выше своего мужа.

На примере Большого Па можно понять, как новости о собственной надвигающейся смерти влияют на человека. Он признается, что изменил мнение о мире и теперь готов жить по-новому. К тому же он призывает своего сына.

Это не первый их разговор по душам, что понятно из слов и поведения Брика. Однако поговорить по-настоящему они никогда не могут - может, из-за того, что "нечего сказать". Здесь поднимается одна из тем пьесы - люди слушают, но не слышат. Все персонажи - семья, родные люди, но они не знают правды друг о друге.

Интересно, что, хотя Брик пьет со смерти Скиппера, то есть в течение нескольких лет, его родители якобы замечают это только на момент пьесы, хотя еще в первом действии большая Ма спрашивает у Мэгги о пристрастии Брика к алкоголю. Это очередная ложь, притворство - родители закрывают глаза на проблемы сына.

Большой Па пытается выяснить, из-за чего Брик начал пить. Тот отвечает одним словом - "отвращение". Поясняя, он добавляет - отвращение ко лжи.

Ложь - коллизия пьесы. Лгут здесь все. Большой Па говорит, что прожил во вранье всю свою жизнь - врал, что любит жену, что любит Гупера и Мэй, признается, что ненавидит церковь - но все равно в нее ходит. Брик говорит: "Ложь - это система жизни, в которой мы живем. Виски - один выход, смерть - другой".

Однако двое - Большой Па и Брик говорят, что никогда друг другу не врали. Но и не говорили всей правды. Такая полуправда, по сути, ничем не отличается от лжи.

Но стоит сказать, что лгут здесь не только друг другу. Брик обманывал самого себя - обвинял в смерти Скиппера Мэгги и не признавал, что действительно был объектом его недружеской любви. Как раз эта ложь привела его к поражению, именно чтобы сохранять в самом себе иллюзию он и начал пить.

С другой стороны, не всегда то, что кажется ложью, ею оказывается. Большой Па уверен, что его жена просто хочет стать хозяйкой поместья и ждет его смерти, в то время как та действительно искренне его любит.

Затем они обсуждают Скиппера и его дружбу с Бриком. Гупер и Мэй говорили Большому Па, что Скиппер и Брик были не совсем нормальными друзьями, ранее то же самое говорила Маргарет. У Брика эти слова вызывают возмущение - он называет их дружбу чистой, и говорит, что она была ненормальной - потому что таких "настоящих, глубоких" отношений между мужчинами не встретить. Вновь становится понятно, что тема отношений Брика и Скиппера является камнем преткновения в семье. Брик не хочет и никогда не хотел обсуждать своего друга с родственниками, возникает ощущение, что он боится, что его наивные и трогательные суждения о природе их отношений могут быть разрушены чьим-то грубым мнением.

Большой Па становится единственным героем, который рассуждает на общие, философские темы. Он говорит про жизнь и смерть, про отношение к другим людям и к их проблемам. Он, который по его собственным словам, совершил путешествие к смерти и вернулся обратно, стал видеть мир по-другому.

Нам известно, что Брик начал пить именно после смерти своего друга. Теперь же, из разговора отца и сына, мы узнаем все правду об их отношениях. Брик винит в смерти Скиппера Мэгги, но Большой Па понимает всю подноготную - его сын повесил трубку, когда друг позвонил ему с признанием, и на самом деле Брика гложет чувство вины, и именно из-за этого он пьет. Брик холодно говорит: "Это была его правда, не моя". Но, по словам Большого Па, своим поступком он толкнул Скиппера в могилу.

Брик мстит отцу за поднятие столь болезненной темы - он решил "сравнять с ним счет: одна недопустимая вещь в обмен на другую". Он произносит: "Поздравления в день рождения, когда все знают, кроме тебя, что это последний год твоей жизни", и жалеет о своих словах, однако уже не может ничего изменить - Большой Па теперь в курсе, что смерть все-таки приближается.

Второе действие заканчивается проклятьями Большого Па - он кричит о лжи, которая его окружает. Здесь кульминация достигает апогея, а дальше уже идет на спад и пьеса постепенно движется к развязке, так как именно в этом моменте ложь относительно болезни главы семьи выясняется им самим, а Брик приходит к осознанию, что в смерти Скиппера виноват он сам, а не Мэгги.

В следующей сцене семья собирается вместе - нужно сообщить Большой Ма правду о болезни ее супруга.

Маргарет, как говорит Мэй, "снова взобралась на свое генеалогическое древо". Мэгги, по ее же собственным словам, выросла в нищете, и главное, чем она гордится - честность и праведность своей семьи. Интересно, что она, по сути, повторяет историю своей матери - ее отец был алкоголиком, и жене приходилось выхаживать его.

Узнав правду, Большая Ма показывает свою любовь к супругу - ее слова полны горечи, она не хочет верить жутким новостям. Чувствуется, что Уильямс испытывает к ней уважение: "Весь облик Большой Мамы приобретает какое-то особое достоинство в этот момент. Она даже не кажется грузной и старой". Полагаю, именно здесь становится понятно, что Большой Па ошибался на ее счет - у нее нет амбиций быть хозяйкой и она не желает смерти мужа. Она любит его искренней, наивной любовью.

Затем Гупер и Мэй начинают долгожданный разговор о наследстве. Они в открытую объявляют, что Брик не должен ничего получить - он этого недостоин. Начинается семейная склока - Гупер отпускает злобные комментарии по поводу брата, Большая Ма обвиняет невестку и старшего сына в меркантильности, и заявляет, что они ничего не получат, Мэгги и Мэй сцепляются в ссоре.

На этом заканчивается кульминация и начинается развязка. Большая Ма знает правду, Гупер и Мэй открывают свои намерения для всех. На этом этапе нас уже не ждут никакие сюрпризы, а эмоциональное напряжение начинает спадать.

Когда Большая Ма пытается обнять Брика, тот "Отстраняется, как обычно, от всякого физического контакта". Это одна из его особенностей - он не позволяет никому к себе притрагиваться. В первом действии он даже вырывается от своей жены, не разрешая ей подойти близко.

Дальше следует очередная ложь, на этот раз - из уст Мэгги. Она объявляет, что ждет ребенка. Мэй и Гупер этому не верят, но она стоит на своем. Эта ложь продиктована, в первую очередь, желанием получить наследство. Брик не подтверждает ее слова, но молчит. Маргарет благодарит его за это, но, скорее всего, Брику просто все равно. Получается композиция, которая и заканчивается, и начинается со лжи. Несмотря на то, что столько правды открылось в течение всего действия, ложь не ушла. Однако в данной ситуации ложь, благодаря стремлению Маргарет, трансформируется в правду.

Интересно, что в этой сцене Гупер выпивает, хотя Мэй чуть раньше говорила, что он не пьет. Выясняется, что слова Сестрицы про мужа тоже оказались враньем.

У Большого Па приступ боли, и Большая Ма готова делать ему уколы, хотя совсем недавно говорила, что этого она никогда не позволит.

В финале Мэгги добивается своего: еще в начале пьесы она говорит, что родит ребенка. Она вынуждает мужа отказаться от их предыдущих условий и ставит свои - прячет весь алкоголь и сообщает Брику, что тот получит выпивку только в том случае, если ляжет с ней в кровать, а не один на тахту, как происходит обычно.

В своих последних словах она обращается, будто бы, не только к Брику. Она говорит о слабых людях, которые попадают в сильные руки. Сильной она считает себя, и небезосновательно: она единственный персонаж, который способен добиваться своих целей. Еще в начале брака с Бриком она устранила мешающего ей Скиппера, теперь же смогла получить от мужа желаемое.

Маргарет и есть та самая кошка, в честь которой названа пьеса, а ее раскаленная крыша - отношения с нелюбящим мужем и тотальное одиночество, которое возникает, когда любимый человек тебя не любит, которое приносит ей такую же боль, как хождение по горячему шиферу. Мэгги борется, но она сражается в равной мере и за свое призрачное счастье, и за супруга. Она пытается вернуть его к жизни, цепляется за остатки былой любви, от которой, по сути, не осталось даже призрака. Она на протяжении нескольких лет боролась за мужа со Скиппером. Сначала - как с реальным человеком, и даже смогла победить, но мужчина остался в сердце ее мужа, и для Маргарет там уже нет места. Но Мэгги, по ее собственным словам, планирует продержаться на раскаленной крыше как можно дольше. В первом действии Брик спрашивает ее, готова ли она жить одна, и ее ответ однозначен. Она будет с ним, даже если все станет еще хуже, он стал единственным смыслом ее существования.

Однако не только Мэгги здесь кошка. Кошкой Брик называет и Мэй во время разговора с Большим Па. В пьесе в целом много сказано о схожести людей с животными. Мэй и Мэгги, пришедшие в семью извне - кошки, Брик, напивающийся после смерти друга - "щенок", как называет его Большой Па. С собакой можно сравнить и Большую Ма, благодаря ее преданной любви к супругу, и у кошки Маргарет в характере есть эта собачья преданность и верность. Большой Па называет всех людей зверьми во время разговора с сыном: "Человек - это зверь, который подыхает". Кроме того, он сравнивает себя со свиньей, и сравнение это не в его пользу - свинья не знает, что умрет, в то время как человек знает, и должен с этим жить. Но интересно, что лишь Мэгги и Большой Па сами называют себя животными. Маргарет постоянно напоминает, что она кошка, говорит о своих кошачьих повадках.

Можно отметить, что кошка - это символ феминизма. Соответственно, крыша - это ее (Мэгги) отношения с мужем, с которых она не может сойти, ибо не знает, где приземлится, и она готова держаться до последнего, и прямо говорит об этом Брику, когда тот спрашивает, сколько она еще продержится.

На протяжении всей пьесы Брик хромает. Он сломал ногу, преодолевая барьеры на поле, и это делает его еще более жалким. Он сломан не только морально, но еще и физически. Также это является дополнительной связью между ним и его отцом - они оба больны. Дважды он роняет костыль, и ему нужна помощь, чтобы его достать. Это помогает понять, насколько он зависим от окружающих - без их помощи он даже не может ходить. С другой стороны, от помощи он постоянно отказывается. Мы помним, что Брик не терпит физических прикосновений - любую попытку обнять или просто дотронуться до него он всегда воспринимает в штыки. И в ситуации с костылем это тоже проявляется - он просит именно подать ему костыль, кричит, что готов за ним ползти, но отказывается облокотиться на руку жены или отца. По сути, это можно понять как потерянное доверие - после предательства Мэгги он не готов принимать чью-то помощь даже в столь прозаической ситуации.

Трагедия же Брика заключается в том, что окружающие не смогли играть именно те роли, в которых он хотел их видеть. Он испытывал платонические чувства к Скипперу и физические - к Маргарет, но друг признался ему в большем, а жена захотела чувствовать себя любимой на другом уровне. В итоге его отношения с обоими потерпели крах, и он так и не смог прийти в себя. Брик оказался слаб - он не смог поговорить со Скиппером, не смог помочь своему другу, и ослабел еще сильнее, топя свою боль в алкоголе. Однако и Скиппер тоже был сломлен Маргарет - пытаясь доказать ей ошибочность ее суждений, он согласился вступить с ней в связь, которая априори была невозможной.

Конфликт пьесы - столкновение желаемого и действительного. Это объясняет ложь, к которой прибегают все герои - для них это спасение от реальных проблем, которые никак не совпадают с тем, что они хотят получить: Мэгги желает быть частью идеальной, по ее представлениям, семьи, где супруги не просто живут в одной квартире, Брик хочет вернуть в свою жизнь то "самое важное", что принес когда-то ему Скиппер, или хотя бы не терять этого, Мэй и Гупер мечтают о наследстве, Большой Па - о настоящей жизни, той, которую он упустил в погоне за богатством, в то время как у Мэгги есть лишь пустая кровать, у Брика - алкоголь, у Мэй и Гуппера - пятеро детей "без шей" (и шестой на подходе), у Большого Па - грядущая смерть и свора желающих получить наследство отпрысков, единственный персонаж, чья жизнь кажется относительно гармоничной - Большая Ма, но и здесь не все так просто: она еще больше живет во лжи, чем остальные члены семьи, она не хочет верить, что супруг ее не любит, ее желаемое тоже не совпадает с действительным, но благодаря жизни в иллюзии это задевает ее меньше, чем остальных. И Маргарет здесь - единственная, кто борется, кто хочет совместить иллюзию и реальную жизнь. В финале мы видим, что она начинает активно действовать и воплощать желаемое в действительное. Можно отметить, что Гупер и Мэй тоже пытаются сражаться за свою цель, но у них как раз ничего не выходит.

По сути, Уильямс показывает все человеческое общество на примере одной семьи. Он выявляет ложь, недоверие и жадность - людские пороки. Но здесь есть и положительный, позитивный посыл - Маргарет борется за свою цель и получает желаемое.

Сотвори правду из лжи

Похожие статьи