Заключение - Музыкальные образы в балете П. И. Чайковского "Спящая красавица"

Значительна роль Чайковского в сложении русского реалистического стиля в области балета. Недружелюбно встреченные записными ценителями произведения Чайковского постепенно завоевали здесь, хотя и не господствующее, как в наши дни, но все же весьма почетное положение и незаметно совершили переворот во вкусах. "Душой исполненный полет" русской Терпсихоры, пользуясь классическим определением Пушкина, впервые вступал в нераздельное единство с исполненной чувства и мысли балетной музыкой. Новое поколение балетных деятелей выросло на музыке Чайковского с успехом развивавшего стиль "Спящей "красавицы" и других балетах. Но и этого мало. "Спящая красавица" становятся в XX веке популярнейшим спектаклем балетных сцен всего мира. Аврору восторженно принимают Лондон и Берлин, Нью-Йорк. Париж и Токио. Балет и балетная музыка Чайковского проникают туда, куда доступ его операм открывается лишь постепенно, иногда долгие годы спустя.

Волшебно-романтическим светом озарен его балет "Спящая красавица", созданный в последнее пятилетие жизни.

Балет воспринимается как прекрасная поэтическая поэма, повествующая о реальной жизни, где так же сталкиваются добро и зло, доблесть и вероломство и где всегда есть место высоким благородным чувствам и подвигам, ибо в героях сказочного балета, как и в живых, реальных людях всех эпох, живет неистребимый порыв к свету, счастью.

Похожие статьи




Заключение - Музыкальные образы в балете П. И. Чайковского "Спящая красавица"

Предыдущая | Следующая