Позиции и аппликатура - Российское музыкальное образование

Позицией называется положение руки на грифе инструмента; последовательность ее определяется по положению 1-го пальца. Если например, 1-й палец на 1-й струне поставлен на ноту ми второй октавы, 2-й - на фа, 3-й - на соль, а 4-й - на ля, то это означает, что рука находится в 1 позиции.

При положении руки в I позиции на 2-й струне должны быть взяты ноты си, до, ре, ми, а на 3-й - фа, соль, ля, си. Таким образом, при игре в I позиции на всех трех струнах можно охватить звукоряд от ми первой октавы до ми второй.

Во II позиции 1-й палец (на струне ре) находится на ноте фа, в III - на соль, в IV - на ля и т. д. Остальные пальцы как на струне ре, так и на двух других струнах распределяются аналогично тому, как они распределены в I позиции.

При игре на всех трех струнах при более или менее долговременном положении кисти руки на одном месте, лады находятся под пальцами, и играющему не приходится дотягиваться до них или попадать скачком. Однако, отмечая положительную сторону позиционной игры, следует сделать оговорку, что игра в позициях имеет и ряд отрицательных сторон.

Специфика домры, а также чисто исполнительские цели не всегда позволяют строить аппликатуру на позиционной игре; поэтому позиции правильнее рассматривать только как одну из возможностей, облегчающих технику игры на домре. Одной из причин, не позволяющих широко использовать игру в позициях, является часто встречающийся при позиционной игре,,подцеп". Это, безусловно, самый трудный из всех, имеющихся на домре технических приемов.

Трудность его заключается в том, что при переходе, например, с 1-й струны на 2-ю, когда удар по 1-й пришелся вниз, рука с медиатором, чтобы не зацепить эту же струну при обратном движении, должна быть дугообразно перенесена через нее для осуществления удара снизу по 2-й струне: а, б) хорошо, в) плохо

В быстром темпе исполнить это чрезвычайно трудно. Подцепляемая нота, как правило, "смазывается" и выпадает из общего характера звучания пассажа или какого-либо другого построения. Если домрист будет стараться взять эту ноту полноценным ударом, то руку придется "затянуть" то есть играть, включив предплечье в работу с кистью Систематическая игра "подцепами" может привести к изменению постановки правой руки; то есть у исполнителя выработается какое-то универсальное положение, основанное на игре всей рукой, от локтя до кисти.

Вот почему следует избегать "подцепов" и стараться так распределять пальцы и, соответственно этому, штрихи, чтобы при переходе со струны на струну удар медиатора по другой струне приходился вниз. ,,Подцеп" применяется только в крайнем случае, когда нет иного выхода, когда "скачок" как замена "подцепа" еще труднее выполним, чем сам "подцеп". Даже случайный, одиночный "подцеп" и то выводит правую руку на время из нормального рабочего состояния. Психологический момент заставляет музыканта готовиться к "подцепу", заблаговременно меняя работу и положение руки. После того, как "подцеп" осуществлен, исполнитель обычно некоторое время не может вывести руку из измененного положения. Домристы, широко пользующиеся "подцепом", как правило, играют нечетко по звучанию и ритмически неустойчиво.

Второй причиной отказа от игры в позициях является исполнение легато. Если при исполнении певучей мелодии домрист, используя позиционное положение руки, будет часто переходить со струны на струну, то мелодия будет разорванной: соединись два звука на разных струнах довольно трудно. Кроме того, в позициях, особенно верхнего регистра, струны в тембровом отношении звучат неоднородно. В подтверждение сказанного проанализируем отрывок из Первой симфонии В. Калинникова, приведенный С. Я. Крюковским в его "Школе для трехструнной домры" (Музгиз, 1930) как пример мелодии, исполняемой во 2 позиции.

Похожие статьи




Позиции и аппликатура - Российское музыкальное образование

Предыдущая | Следующая