Эпоха барокко в музыке, Эпоха Барокко - Эпоха барокко в музыке

Эпоха, направление, стиль... Где границы этих понятий, как соотносятся они друг с другом? Ответы на эти вопросы пыталось отыскать не одно поколение искусствоведов. Десятки книг и статей посвящены этой теме. И все же мы не найдем в них единственной истины. В самом деле, барокко -- это стиль, направление или эпоха? А может быть и то, и другое, и третье одновременно?..

Средневековье -- конечно, эпоха. Но есть ли у культуры этого времени какие-то общие черты или преобладает смешение стилей? Правомерно ли вообще деление культуры на какие-то периоды, этапы, эпохи? Недаром ученые уже не одно столетие настойчиво пытаются найти то общее и особенное, что таинственно связывает между собой явления искусства, восстановить цепь случайностей, звенья которой оборачиваются к нам новыми гранями. Итак...

Эпоха Барокко

Барокко музыкальная культура романтизм

Одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры. Интересна она своим драматизмом, интенсивностью, динамикой, контрастностью и, в то же время, гармонией, цельностью, единством. Для нашего времени -- смутного, неопределенного, гипердинамичного, ищущего стабильности и упорядоченности -- эпоха барокко необычайно близка по духу. Именно поэтому мне было интересно обратиться к этой теме, чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры, способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях. Конечно же, рассказать обо всей культуре барокко все равно, что "объять необъятное" . Поэтому отдельные грани (общестилистические черты, мироощущение эпохи, антиномии в искусстве) рассмотрены мной более подробно, другие -- менее. Особого внимания заслуживает музыкальная жизнь эпохи -- чрезвычайно насыщенная, полнокровная, вышедшая за рамки XVIIв. Это время выдвинуло двух гениев (в области музыкального искусства) : Баха и Генделя, раскрывших разные грани стиля.

В XVII в. не было создано теории искусства. Сам термин появился позже. Существует несколько версий происхождения термина: 1) от итальянского "baruecco" -- жемчужина неправильной формы; 2) "baroco" -- одна из форм схоластического (религиозно-догматического) силлогизма (рассуждения, в котором две посылки объединены общим термином) ; 3) от итальянского "barocco" -- грубый, неуклюжий, фальшивый.

В XVIII в. термин приобретает значение отрицательной эстетической оценки. Барочным обозначалось все неестественное, произвольное, преувеличенное.

В 50е годы XIX в. начинается рассмотрение барокко как исторического стиля, закономерного этапа в развитии искусства позднего Возрождения.

В 80е годы XIX в. происходит настоящее "открытие" барокко: работы Гурлита, Вельфлина, Юсти. За барокко признали право на существование как особого художественного явления.

В 20-е годы XX в. происходит кризис капиталистического мировоззрения. Пробуждается интерес к местным, национальным вариантам барокко. Дается периодизация, устанавливаются исторические границы.

Фумга (от Лат. Fuga -- "бегство", "погоня") -- Музыкальная форма, являющаяся наивысшим достижением Полифонической музыки. В фуге присутствует несколько голосов, каждый из которых в соответствии со строгими правилами повторяет, в основном или измененном виде, тему -- короткую мелодию, проходящую через всю фугу.

История

Термин "фуга" использовался уже в Средние века, но тогда им обозначался любой имитационный контрапункт (то есть произведение, в котором один голос время от времени повторяет другой), в том числе Канон и другие типы произведений, которые впоследствии выделились в отдельные музыкальные формы. Техника фуги, какой мы знаем ее сейчас, начала разрабатываться в XVI веке, как в Вокальных, так и в Инструментальных произведениях. Такая техника использовалась, например, в Фантазиях, Ричеркарах и Канцонах.

Форма фуги выросла из техники имитации, когда один и тот же мотив повторяется несколько раз, начинаясь с разных нот. Изначально такой прием использовался при импровизации, но к середине XVI века этот прием стал использоваться в сочинении музыки. Композитор эпохи Ренессанса Палестрина, творивший в то время, писал Мессы, используя тональный контрапункт и имитацию. Техника фуги стала основой и для формы Мотета. Мотет отличался от фуги тем, что на каждую фразу текста в нем вводилась новая тема, в то время как в фуге темы (чаще всего это одна тема) вводятся в самом начале и проходят через все произведение.

Похожие статьи




Эпоха барокко в музыке, Эпоха Барокко - Эпоха барокко в музыке

Предыдущая | Следующая