Читабельность технических шрифтов, "Акцидентные" и "наборные" печатные шрифты - Шрифтовая система измерений
Интересной проблемой является читабельность технических шрифтов, которые существуют для общения людей с помощью технических устройств - экрана компьютера, радиотелефона или калькулятора. Со шрифтами мы встречаемся также на кассовом чеке, на панели принтера и т. д. Например, при проектировании шрифта OCR-B перед А. Фрутигером стояла задача создать моноширинный шрифт таких пропорций и пластики, чтобы буквы как можно сильнее отличались друг от друга и чтобы считывающий луч имел как можно меньше шансов ошибиться. Этим требованием можно объяснить появление особенностей пластики в буквах I, J, l - i, j, r, f - M, W, m, w и других. Иногда интересные формы порождают технические ограничения для букв, например - крупный или сверхкрупный шаг сетки. Например, первоначально возникшая в моноширинных шрифтах специфическая форма строчной i в гротесковых гарнитурах, популярных в 90-х гг.
"Акцидентные" и "наборные" печатные шрифты
Чем "наборные гарнитуры" отличаются от "акцидентных"? Это характеристика гарнитур по потенциальной удобочитаемости. Под наборными мы подразумеваем те гарнитуры, которые обычно называются в профессиональной среде "текстовыми", "наборными", "телесными" (body type), "хлебными" и предназначены для максимально комфортного и неутомляющего чтения "длинных текстов". Вторые переводятся как выделительные, и их эстетика весьма разнообразна: от акцидентных начертаний - жирные и светлые, узкие и широкие, наклонные и курсивные, - до гарнитур, специально созданных для акциденции. Понятие акциденции в книге включает в себя на уровне шрифта выделение отдельных букв (к ним можно отнести буквицы), слов, заголовков, частей текста. Но не следует думать, что акцидентные гарнитуры не являются наборными.
По мнению Г. И. Козубова, существует четкое разграничение большой массы наборных и акцидентных гарнитур, обладающих ясными пластическими и пропорциональными "породными" характеристиками, по сравнению с немногочисленными гарнитурами "фантастических" пропорций.
Для набора книг используются очень сдержанные по пластике шрифты с заметными в основном только профессионалам различиями. Это связано с тем, что на протяжении 300-500 страниц, набранных 10 или 9 кеглем и предназначенных для последовательного и сосредоточенного чтения, любое украшение становится навязчивым. Однако следует упомянуть, что сдержанные и удобочитаемые гарнитуры традиционно употребляются вместе с менее читаемыми и, соответственно, более акцидентными начертаниями и гарнитурами.
Наборные гарнитуры - это гарнитуры, удобочитаемые в длинных текстах в традиционном книжном наборе в 9-10 кеглях (и в массовом тираже). Также отчасти наборными можно назвать шрифты, с помощью которых с нами общаются технические устройства. Точнее, это просто специфическая техническая эстетика.
Эстетика наборных гарнитур - это традиционная логика пропорций и пластики, которые меняются в достаточно узких пределах. Признаками наборных гарнитур является ясность, простота, определенная сдержанность (даже относительно курсивного начертания) и срединность пластики, пропорций, насыщенности.
Понятно, что при увеличении кегля наборные гарнитуры в большинстве случаев вполне справляются с акцидентными функциями.
Акцидентными гарнитурами можно назвать гарнитуры, уступающие наборным в удобочитаемости в 9-10 кеглях, что не позволяет их применять для набора длинных текстов. Обычно советуют применять чисто акцидентные гарнитуры в кеглях не меньше 24-го. К акцидентным шрифтам следует отнести жирные, очень светлые, курсивные, капительные, узкие, широкие и декоративные начертания даже в наборных гарнитурах.
Отличительными особенностями эстетики акцидентных гарнитур будет большая выразительность, сложность и чувственность, что отразится в пластике, пропорциях, насыщенности, степени контраста элементов, эстетике апрошей.
Традиционная оценка удобочитаемости, характерности или нейтральности, употребимости, прозрачности гарнитур некоторых шрифтовых семейств.
Поскольку удобочитаемость зависит от множества вышеперечисленных объективных и субъективных факторов, то определить ее в процентах невозможно, это понятие субъективное. Можно говорить о соответствии уровня удобочитаемости задачам конкретного издания. В то же время существует ряд гарнитур, которые стоят между чисто наборными и чисто акцидентными гарнитурами.
Есть гарнитуры на все случаи жизни, современные и с многовековым возрастом. Есть гарнитуры с характерными чертами стиля и пластики определенных эпох - но тоже применимые всегда. Первым примером может быть гарнитура Times, вторым - Garamond. Первый отличается официальностью и повышенной удобочитаемостью. Второй - грацией и элегантностью, он популярен уже более 400 лет.
Проблема конгениальности конкретной гарнитуры при выборе оформления конкретного издания также определяет необходимую степень удобочитаемости. То есть выбор гарнитуры для издания серьезной художественной литературы будет определяться не только наилучшей читаемостью знаков, но и их эстетическими особенностями,
Традиционно считаются наиболее удобочитаемыми гарнитуры эпох ренессанса и барокко, а также сделанные по их мотивам. Например, классицистические антиквы одни специалисты считают такими же применимыми, другие считают их слишком связанными со стилем ампир и, благодаря особенностям пластики, требующими несколько большего кегля в наборе (12-14). И те, и другие не стоит применять в газетном наборе и при печати на некачественной бумаге.
Кириллические шрифты благодаря особенностям пластики и пропорций часто более выигрышно смотрятся в классицистических "одеждах". Газетные гарнитуры XIX века в беллетристике применяются редко, как и гротески, зато более применимы в наборе текста в "сложных" условиях. Западные специалисты отмечают большую употребимость и нейтральность гротесков, сделанных в "теплых" ренессансных пропорциях. Совсем редко применяются египетские шрифты и обычно близкие к ним по пластике шрифты пишущих машинок и других технических устройств. Шрифт пишущей машинки, появившийся в XIX веке, это скорее каллиграфия XX века.
Западные авторы выделяют такие качества гарнитуры, как "нейтральность" и "прозрачность" (transparence). Нейтральность свидетельствует об уместности применения какой-либо гарнитуры в определенных типах литературы. В этом смысле классицистические антиквы несколько уступают ренессансным. Прозрачность (коммуникабельность, общительность) гарнитуры говорит о возможности ее использования в паре с другой гарнитурой для лучшей структуризации информации. Выбор зависит от оформителя текста, но известно, что наиболее гармонично смотрятся рядом гарнитуры одних пропорций и духа. Когда говорят о "прозрачности" (совместимости, коммуникабельности) гарнитур разных шрифтовых видов, то обычно упоминают об особой гармоничности совместного использования гарнитур одного автора, имеющих заметное различие в пластике и родственные особенности в пропорциях (насколько это возможно в разных шрифтовых видах). В качестве примера можно назвать гарнитуры Самнера Стоуна - Sans и Serif, Герарда Унгера - Demos, Praxis, Flora и др. Можно упомянуть также гарнитуры Кудряшевская и Букварная. Эти гарнитуры имеют некое духовное единство, в основном на пропорционально-ритмическом уровне, и нельзя сказать, что одну можно получить из другой автоматическим, как может показаться на первый взгляд, изменением пластики - "добавлением" засечек или контраста штрихов. Каждая из этих гарнитур есть явление целостное и самостоятельное. Можно говорить о единой пропорционально-ритмической идее и о предпочтении автора к определенным особенностям медиан, но каждый раз гарнитура создается заново по правилам данного шрифтового вида, или пытается их освоить и приспособить под себя. И это освоение является процессом творческим. Именно вкус и мера при выборе определенного типа решений придают эстетический характер гарнитуре. И несмотря на принципиальное различие пластики мы можем увидеть пропорционально-ритмическое единство в гарнитурах, разделенных столетиями - Бодони и Акциденц-Гротеск, ГиллСанс и Лазурского.
В определенном смысле "механический" принцип добавления засечек мы видим в гарнитурах Officina и Thesis. Они включают в себя гротесковое и египетское "начертания", а вторая еще и "смешанное" - Mix. То есть "исходным" начертанием является гротеск, а к нему "прибавлены" брусковые засечки. Но оба автора не довольствуются подобной "механической" концепцией. Механистичность "добавления" компенсируется изысканностью выбора при "использовании". В Оффицине они частично пробираются в "гротескное начертание", а в "египетском" используются весьма экономно.
Подобную же картину мы видим в "смешанном" начертании Thesis, где выборочное использование засечек создает актуальную для конца 90-х фактуру полосы набора.
Также стоит стремиться к максимальному контрасту гарнитур по какому-либо параметру - жирности, наклону или пластике. Среднее же сочетание гарнитур - Таймc и Гарамон, Гарамон и Бодони - выглядит с традиционной точки зрения негармоничным и невыигрышным ни для какой из гарнитур. Каждая из этих гарнитур - это целостный мир гармонично соотносящихся начертаний, поэтому их совместное использование преимущественно подчеркивает их недостатки.
Дизайнер может опровергнуть готовой и красивой работой любое запрещение. Но как правило, когда мы хотим добиться гармонии, а не эффектного контраста, лучше не применять подобные пары в приличном обществе, как не принято смешивать пиво с водкой, коньяк закусывать салом и т. д. Но... всегда бывают исключения. Например, болгары с удовольствием поливают арбуз кетчупом.
Для профессионала в большинстве случаев подобное сочетание выглядит дисгармоничным, так как данные гарнитуры противоположны в своей эстетике. Гарнитура Бодони отличается "рисованной" пластикой, выровненностью знаков по ширине (О, Р), статичностью расположения наплывов и закрытостью знаков. Гарнитуре Лазурского свойственна пластика письма пером с косым срезом, динамичное расположение овалов, разноширинные пропорции и вольготно открытые знаки.
В профессиональной среде сочетание Бодони-Прагматика выглядит приемлемым, так как обе гарнитуры, несмотря но сильные различия в пластике - классицистической антиквы и гротесковой - имеют подобную эстетику пропорции, что мы видим в близости знаков по ширине (О, Р), закрытой классицистической форме (С, 2, 3), близком рисунке некоторых знаков (R).
Надо учитывать, что взгляды на удобочитаемость, прозрачность, да и просто мода постоянно меняются, особенно в акцидентной типографике, и то, что казалось невозможным вчера, вполне может стать модным завтра.
Похожие статьи
-
Факторы, влияющие на скорость чтения - Шрифтовая система измерений
Перечисление основных проблем, связанных с удобством чтения, можно в собранном и сжатом виде найти в книге немецкого шрифтового дизайнера А. Капра. В...
-
Основные требования к шрифту - Шрифтовая система измерений
Какие требования мы предъявляем к утилитарным и художественным качествам печатного шрифта? Известный специалист в области разработки шрифтов Г. И....
-
Введение - Шрифтовая система измерений
В основу измерений типографских шрифтов положены система Дидо, распространенная в Европе и принятая в России, и так называемая англо-американская система...
-
Требование удобочитаемости - Шрифтовая система измерений
Издание, которое нельзя прочитать - бессмысленно. Однако в проблеме удобочитаемости существуют разные мнения, к тому же они меняются со временем и едва...
-
Акциденция - Шрифт как основа типографики
Акциденция (рис. 12) - художественные полиграфические работы (бланки, объявления, афиши, визитные карточки, пригласительные билеты и др.), в дизайне...
-
Назначение и срок службы издания - Шрифтовая система измерений
Ниже приводятся некоторые требования к различным жанрам изданий. По назначению требуют особого внимания к проблеме удобочитаемости издания для детей,...
-
Шрифтовое оформление, Начертания и размеры шрифта - Художественно-техническое редактирование
Начертания и размеры шрифта В рамках одной гарнитуры, иначе говоря - сохраняя важнейшие черты своего основного рисунка, шрифты могут иметь различное...
-
Для определения издательско-полиграфического оформления издания, первоначально, необходимо выбрать оптимальный формат будущего издания. Расчет...
-
Шрифты различают по гарнитуре (рисунку), начертанию, размеру и назначению. Гарнитурой называется совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях...
-
Понятия шрифта и основные термины - Шрифт как основа типографики
Для того чтобы понимать о чем идет речь, говоря о шрифтах и типографике, необходимо дать определение некоторым понятиям. Основной единицей организации...
-
Возникновение средств и способов фиксирования информации предопределена объективно, самим ходом развития цивилизации. Совместная деятельность людей...
-
Журнал "Предупреждение" издается для взрослого читателя: Для набора основного и дополнительного текста применяется гарнитура Times 9 и 10 кеглейн. Этот...
-
Основные требования к шрифту - Художественно-техническое редактирование
Важнейшие требования к шрифту как элементу оформления книги - его удобочитаемость, художественные достоинства, технологичность (способность давать...
-
Выбор кегля шрифта осуществляется в соответствии: С квалификацией читателя; С учетом типа, характера и назначения издания; С учетом формата издания и...
-
В полиграфии понятие "шрифт" может иметь два значения: 1. графическая форма знаков определенной системы письма; 2. комплект литер, воспроизводящих...
-
Журналистские материалы доводятся до аудитории при помощи техники и по технологическим цепочкам: от редакционно-издательского комплекса до типографии в...
-
В 90-х годах в России возник рынок электронной информации, который находится в постоянном развитии и на котором представлены электронные версии ряда...
-
Учет профиля печатного процесса - Технические характеристики и показатели оформления издания
Компьютерная система обработки должна обязательно учитывать те системные преобразования, которые возникают в процессе прохождения информации от фотоформы...
-
В данной выпускной квалификационной работе было проведено исследование по определению того, какую же "нишу" в системе СМИ современной России занимают...
-
Печатный бумага краска издание Необходимо найти кол-во бумаги и краски, затрачиваемое на тех. отходы и приладку и ссумировать с кол-вом бумаги и краски...
-
Свои "центристские" суждения по проблеме свободы слова изложил и Джон Локк. Говоря о необходимости института государственной власти, он считал, что этой...
-
Характеристика аграрной прессы На вопрос, какие функции сегодня должна выполнять аграрная пресса журналисты говорят, что, прежде всего - не ждать помощи...
-
Для формирования цифрового изображения, пригодного для дальнейшей компьютерной обработки, используют или сканирование, или цифровое фотографирование....
-
ИЗДАНИЯ, Виды печатных изданий - Виды и способы печати
Издание -- 1. Размноженное в к.-л. числе идентичных экземпляров одним из техн. способов (перепиской, печатанием, тиснением, электронной записью на к.-л....
-
Печатная реклама, компоненты дизайна рекламы. - Дизайн и оформление печатной рекламы
Мы получаем информацию из окружающего мира через наши органы чувств, при этом для многих из нас информация, поступающая посредством зрения, кажется...
-
Развитие шрифта в России с древнейших времен - Шрифт как основа типографики
Создателями славянской азбуки являлись монахи - братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название...
-
Заключение - Шрифт как основа типографики
Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для...
-
Печатные машины - Технология флексографской печати
Как правило, почти все флексографские печатные машины - рулонне ротационные. Нередко это большие агрегаты, где печатная машина работает как единое целое...
-
Традиционные типографские параметры, задаваемые для шрифта Ими являются: Гарнитура; Начертание (светлое, полужирное или жирное; прямое, курсивное или...
-
Особенности аграрной прессы - Аграрная пресса на рынке печатных средств массовой информации
Современная аграрная пресса очень представительна: в достаточном количестве присутствуют газеты, журналы, альманахи, бюллетени. В целом, всю...
-
Число строк в наборной полосе для компьютерного набора: Где l -- число строк в полосе, (целое число); В N -- высота наборной полосы, кв.; U --...
-
Выбор варианта оформления - Построение расчетно-графического макета издания по искусству
Издание оформление полиграфический полоса Выбор формата для книжной продукции производится с учетом вида и типа издания, его особенностью,...
-
Официальные печатные издания: издание Правительства РФ "Российская газета" Широкое признание не приходит сразу после учреждения печатного органа. Для...
-
Рассматривая место и роль любых официальных печатных изданий в системе современных российских СМИ нельзя не затронуть само формирование первых...
-
Система печатных СМИ арабских государств Арабский мир - это территория древней, самобытной культуры, свыше 200 миллионов человек, населяющих земли...
-
Система проф. подготовки журналиста - Журналистика. Печатная периодика. Теория прессы
Как известно, любая деят. приобретает проф. характер, когда сформирована система надлежащей подготовки специалиста. Журналистск. образование дает...
-
Система региональных печатных СМИ Средства массовой информации (СМИ) имеет достаточно устойчивое и продолжительное хождение в обыденном сознании. Задолго...
-
Типология периодических изданий в современной России Информационный рынок возникает тогда, когда у людей рождаются информационные потребности и...
-
Во II веке в Китае изобретена бумага, впоследствии заменившая дорогой пергамент; в VII веке в Корее, Китае и Японии тексты печатали с деревянных...
-
"Приморская газета" учреждена в 2006 году постановлением губернатора Приморского края, является единственным подобным изданием на территории Приморья....
Читабельность технических шрифтов, "Акцидентные" и "наборные" печатные шрифты - Шрифтовая система измерений