Историческая обусловленность возникновения женской прозы - Женская проза

Женский литература проза детектив

В истории литературы известны периоды, когда женские имена вообще не звучали. Первой писательницей можно назвать Сафо. Однако если задуматься над тем, кто же вторая, то искать ее придется не раньше XVII-XVIII веков. Античная женщина могла себе позволить заниматься творчеством. С упадком античности система ценностей сменилась. Женщина долгое время формировалась совершенно по определенному канону, и для того чтобы заняться чем-то иным кроме тех обязанностей, которые ей вменялись, надо было обладать смелостью и сильным желанием. И это было реализовано только тогда, когда попытки женщин войти в социальные структуры приобрели массовый характер.

Будучи зеркалом жизни общества, литература не могла пройти мимо того, что является основой самого существования человеческого рода. В частности, русская литература всегда ставила проблему осмысления вопроса о социально-экономическом положении женщины, ее месте в семье, о праве на творчество.

Обыкновенно массовое появление женщин-прозаиков в той или иной литературе связывают со степенью свободы и независимости женщины в обществе, завоеванием женщиной прав и так далее. Однако суть подобных явлений гораздо сложнее. Дело в том, что само существование письменного текста, автор которого женщина, обусловлено глубокими культурологическими мотивациями.

Женские образы, создаваемые мужской литературой оказали влияние на первых представительниц женской прозы, которая в России имеет богатую историческую традицию. На историческом отрезке XVIII - середина XIX в. в. она была связанна с именами Екатерины II, А. Панаевой, Н. Дуровой, М. Жуковой, А. Буниной, Е. Растопчиной и др. Женская проза второй половины XIX в. представлена именами В. Фигнер, А. Мирэ, М. Маркович, М. Лохвицкой и др.

Но, хотя женщины занимались литературой, до второй половины XIX века лишь некоторые из женщин-писательниц играли в словесности сколько-нибудь заметную роль. Россия не была исключением: существовавшая с восемнадцатого века женская литература была преимущественно салонной, ее никто не рассматривал всерьез, это было всего лишь как изящное занятие для образованных женщин. Женская специфика скрывалась порой под мужскими псевдонимами: Жорж Санд (Аврора Дюпон), МаркоВовчок (Мария Маркович), В. Крестовский (Надежда Хвощинская), В. Микулич (Лидия Веселитская). Тем самым утверждалась мысль, что художественное творчество - дело не женское и успех возможен лишь на путях присвоения мужской идентичности. Мысль о том, что именно женский опыт способен сделать литературу, вышедшую из-под женских пальцев, подлинно самобытным явлением, едва ли не поворотным для эстетики, очевидно на первых порах не приходила в голову ни писательницам, ни их читателям.

В начале XX века значительно расширились возможности участия женщины в общественной жизни, с одной стороны, и обретения статуса хозяйки своей индивидуальной судьбы с другой. Профессиональные литераторы-женщины появились на рубеже веков, причем сразу и в массово-культурном и элитарном слоях культуры. Представительниц женского творчества в России времен СССР на фоне провозглашенного равенства мужчин и женщин было много, но широко печатавшаяся женская литература была в основном ориентирована в тематике, проблематике, по характеру конфликтов на мужское творчество. Крупных имен в сравнении с писателями-мужчинами было значительно меньше: Л. Сейфуллина, А. Коптяева, Г. Николаева, В. Панова, О. Берггольц.

Таким образом, женская литература имеет давнюю историю, но говорить об этом как о самостоятельном явлении стали только во второй половине ХХ века, когда изменилось положение женщины в социуме и, отчасти, в связи с развитием феминизма.

Похожие статьи




Историческая обусловленность возникновения женской прозы - Женская проза

Предыдущая | Следующая