Основы телевизионной журналистики, Кино+ТВ - Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести - Южный Урал" и "Вести - Южный Урал, События недели"
Кино+ТВ
Кинематограф - прямой предшественник телевидения. Он начинался с того, что снимал "саму жизнь": происходящее на улице, на дороге, на вокзале - то, что сегодня мы назвали бы документальным фильмом. Собственно говоря, в конце позапрошлого века кино было балаганным аттракционом, забавным техническим фокусом. Постепенно фокус превратился в новый род искусства. Со временем обнаружилось, что экран обладает целым рядом замечательных свойств, качеств, и возможностей, которыми не обладают другие роды искусства. Великие мастера: Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Дзига Вертов, Александр Довженко и другие разработали систему средств изобразительно-выразительных средств, с помощью которых стало возможно создавать на экране произведения нового, самостоятельного рода искусства - кино. Кино "говорит" языком экрана - языком движущихся изображений, сочетающихся со словом, музыкой, шумами, т. е. языком звукозрительных образов.
Совершенно очевидно, что кино - искусство синтетическое; в нем можно найти качества и литературы, и изобразительного искусства, и театра, и музыки.
Язык экрана был создан и развит киноискусством. Телевидение заимствовало у кино, вместе с экраном, богатейший арсенал гибких емких, сильных выразительных средств.
Основа языка кино и языка телевидения общая, ведь и здесь и там перед зрителем двухзмерный экран. Некоторые из выразительных средств кино при перенесении в телевидение претерпели весьма существенные изменения, другие были сохранены в неприкосновенности, а от третьих пришлось отказаться. Чем же обусловлен этот процесс, какие особенности телевидения слделали его необходимым? Ответить на этот вопрос - значит определить, в чем состоит специфика телевидения.
Попытка исследовать специфику кинематографа не входит в нашу задачу, и кинематографические средства выражения здесь рассматриваются лишь для того, чтобы сравнить их с выразителоьными средствами телевидения и установить их общность.
Киноэкран фотографически точно воспроизводит движение, поэтому он может дать нам правдивое изображение того, что происходило перед объективом. Но изображеине на киноэкране - непрерывный поток кадров - предварительно смонтировано. Поэтому киноэкран способен обусловить и то, как мы видим.
Выдающийся художник и теоретик кино В. Пудовкин в свое время писал, что кино можно считать искусством лишь постольку, поскольку в нем применяется монтаж. Как всякое определение оно содержит в себе некоторое ограничение, однако принципиальная истинность его несомненна.
Телевидение, как и кино точно воспроизводит на экране, что мы видим и как видим. Телевидение, как и кино, обладает способностью к монтажу.
Наличие экрана дает возможность создателю телевизионной передачи, как и создателю кинофильма (ровно как и живописцу), "вырезать", предложить вниманию зрителя ограниченный его участок. Из этого выпекает понятие плана, т. е. крупности. Как и кино, телевидение способно показать человека или предмет в разной крупности, в разных масштабах изображения. Плану отведена очень важная роль в ведении рассказа, обрисовке действия; он имеет очень большое значение для проникновения в психологию, внутренний мир человека.
Всем известен случай: в 1895 году, на показе фильма братьев Люмьер "Прибытие поезда", люди, сидевшие в зале, вскакивали с мест, им казалось, что паровоз едет на них. В реальности изображения паровоза из них никто не сомневался, они видели фотографически точное изображение паровоза, а факт движения изображения заставлял их поверить в то, что перед ними настоящий паровоз. Кинематограф как техническое изобретение завоевал право на существование единственно в силу того, что тогда в конце XIX в., он вызвал чрезвычайно сильный и несомненный "эффект присутствия". Однако вскоре кинематограф безвозвратно утратил этот эффект. Сегодня ни один человек не ощутит себя действительно присутствующим при тех событиях, которые показывает кино.
Телевидение заимствовало у кинематографа язык, но при этом не утратило и никогда не утратит "эффекта присутствия". В отличии от кино, телевидение способно показать на экране образ настоящего. Следовательно, чувства зрителя носят совсем иной характер - это переживание, одновременное с происходящими событиями.
Другая важная особенность, отличающая телевидение от кино, - условия просмотра и характер аудитории. Особенность эта важнее всех остальных. Специфические условия просмотра, небольшой размер экрана телевизора, определяемый размером помещения, требуют между зрителем и человеком на экране контакта особого рода, близкого по характеру к межличностному контакту, какой обычно существует в жизни. Коротко говоря, условия восприятия программы есть причина особого характера общения между телеэкраном и аудиторией. Кино функционирует дискретно, тогда как телевидение функционирует непрерывно. Кино как род искусства, адресовано массовому сознанию, в то время, как телевидение адресовано общественному мнению, не только отражая его, но и формируя.
Похожие статьи
-
Как было обозначено выше, язык экрана создан кинематографом: телевидение появилось, когда язык этот был уже разработан мастерами кино и освоен зрителями,...
-
Пожалуй, самым важным звуковым элементом в сюжете является интершум. Как уже было написано в теоретической части работы - ухо и глаз человека неразрывно...
-
Основные лингвистические черты публицистики К настоящему времени в изучении публицистического стиля накоплен богатый опыт, отраженный в обширной...
-
Психологией восприятия звука занимается специальная наука - "психоакустика". Эта, сравнительно, молодая дисциплина изучает психологические и...
-
Знание функций телевидения, его потенциальных возможностей необходимо любому журналисту для того, чтобы точнее определять цель своей работы, цель каждого...
-
В последнее время на отечественном ТВ заметна тенденция к "оживлению" сюжетов путем введения в них так называемых "маленьких людей". Героев. Большинство...
-
Часто приходится слышать, что на телевидении преобладает разговорная лексика, однако это не совсем верно. С. В. Светана отмечает, что "анализ любой...
-
В этом исследовании мы не случайно обратились к теме художественных элементов в информационной журналистике. Основной причиной стало то, что во многих...
-
Любое содержание укладывается в некие формы, эти два понятия находятся в неразрывном диалектическом единстве. Форма есть выражение внутренней связи и...
-
Главным достижением нашей работы можно считать то, что мы собрали разрозненную, малообработанную применительно к данной теме информацию и обобщили ее....
-
На обучающих курсах журналистов и монтажеров учат, что средний телевизионный план длится 4-5 секунд. Многие непреклонно следуют этому правилу. Но, именно...
-
История ГТРК "Южный урал", программ "Вести - Южный Урал", "Вести - Южный Урал, События недели" Телеканал "Россия - Южный Урал" вещает на Челябинскую...
-
Видеоэффекты в информационных сюжетах, как правило, не используются. Но все же, иногда бывают ситуации, когда без них не обойтись. Самый используемый...
-
Как правило, содержание кадра зависит от оператора, от его видения материала и мира. Поэтому для журналиста очень важно держать контакт с оператором. И...
-
В случае с сюжетом об игровых автоматах съемочной группой было принято решение проводить съемки "без штатива". Почти весь набранный видеоряд, за...
-
Термин инфотеймент (infotainment) произошел от соединения двух английских слов: information и entertainment. То есть, информация и развлечение....
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Понятие "импровизационная телевизионная комедия": ключевые особенности и характеристики Импровизация прошла долгий путь своего формирования в различных...
-
Ведущий информационных телевизионных выпусков
ВВЕДЕНИЕ Телевизионный журналист, начинавший репортером в телевизионной программе, может со временем занять высшую в иерархии престижности должность...
-
Телевидение, по мнению многих специалистов, самый лучший канал манипуляции. Это понимают и сами телекомпании, и их управление. Поэтому, как нам в личной...
-
Важнейшим средством политической манипуляции становятся средства массовой коммуникации. Как отмечает Г. Шиллер: "Способов манипуляции много, но...
-
У человеческого общества как кибернетической системы множество потребностей. В удовлетворении первостепенных из них непосредственно участвуют тексты...
-
Телевидение как неотъемлемая часть современной системы СМИ - Основы журналистики
Телевидение , как одно из средств массовой информации, Является наиболее массовым из СМИ , охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками...
-
Программы редактирования изображений Программы редактирования изображений дают возможность цветокоррекции, ретуширования и создания ослепительных...
-
Региональные телеканалы в системе российских СМИ: теоретический и исторический аспекты Согласно данным исследования "Региональное информационное вещание...
-
История телекомпании НТВ берет свое начало с 10 октября 1993 года, когда впервые вышла программа "Итоги" в сетке вещания пятого петербургского канала. В...
-
Приемы инфотейнмента в информационных программах Первого канала В 1994 г. в отечественном вещании произошли существенные перемены: президент Б. Н. Ельцин...
-
Журналистика как предмет изучения - Основы теории журналистики
Журналистика массовый информационный образный Журналистская наука изучает "жизнь" тех изданий и программ, которые обращены к массовой - по количеству, но...
-
Массово-коммуникационные средства журналистики - Основы теории журналистики
Благодаря использованию коммуникационных средств возникли три подсистемы журналистики: печать, радио и телевидение, каждая из которых состоит из...
-
Просветительская функция журналистики Просветительство как явление возникло давно, возможно даже до появления самого понятия. Это явление можно назвать...
-
Режиссерская экспликация - это письменный документ, описывающий художественное и организационное видение фильма режиссером, состоит из следующих...
-
История развития информационно-аналитических программ: жанровые особенности, тематика и проблематика Во второй половине XX века телевидение заняло...
-
Особенности публицистического стиля Публицистический стиль (от лат. publicus ~ общественный) понимается как исторически сложившаяся функциональная...
-
Манипулятивные техники в массовых информационных процессах
МАНИПУЛЯТИВНЫЕ ТЕХНИКИ В МАССОВЫХ ИНФОРМАЦИОННЫХ ПРОЦЕССАХ Средство массовый информация воздействие Средства массовой коммуникации (СМК) включают в себя...
-
Человек живет в логосфере - мире слов, с помощью них он мыслит, общается и познает окружающую действительность. Язык, отмечает С. Кара-Мурза, как система...
-
Журналы о кино как просветительские издания - Просветительская функция в журналах о кино
На заре становления периодической печати не предполагалось типологическое разнообразие изданий, ведь главным было сообщение основной государственной...
-
Телевизионное интервью - Интервью, его виды
Интервью на телевидении - жанр публицистики, представляющий с собой разговор журналиста с политическим, общественным или иным деятелем по актуальным...
-
Искажение исторических фактов - Информационные войны и создание образа врага в пропаганде и PR
Метод искажения исторических фактов эффективен в длительной перспективе, когда требуется постепенно сформировать нужное мировоззрение. Чтобы изменить...
-
Кинематограф США 30-50-х годов. Приход звука в кино - Продюсерство кино и телевидения
В ранний период кинематографа, звуковое кино пытались создать, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации изображения и звука...
-
По исследования контента новостных телепередач, мы заметили, что в контексте конвергенции средств массовой информации происходит разнообразие новых...
Основы телевизионной журналистики, Кино+ТВ - Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести - Южный Урал" и "Вести - Южный Урал, События недели"