АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ "НЕОКЛАССИЦИЗМ" - Характеристика архитектуры 20-30-х годов ХХ века

Как отмечают некоторые представители архитектурной исторической науки, нарождавшийся 20в. вполне логично и объективно отожествлялся с новизной социальных прогрессов в государстве и сопровождался мощнейшим импульсом научно - технического прогресса. Некоторые российские теоретики начала 20в. вообще отвергали статус архитектуры как искусства и не признавали самую возможность преемственности архитектурного языка предыдущих эпох.

Тем не менее архитектурная практика начала 20в. (как объективный критерий истины) вовсе не отвергала художественно начало архитектуры, вполне доказывая тем самым, что эстетическая сторона архитектурного творчества неотъемлема от конструктивной и функциональной. Как доказательство тому продолжавшийся творческий спор между последователями классических архитектурных традиций и вновь сформировавшегося нового направления в архитектуре - Конструктивизма. Эстетической потребностью нового воцарения классических архитектурных форм и архитектуру 20в. было естественное желание как "государственного заказчика", так и массового "потребителя" архитектуры заполнить образовавшийся художественный вакуум в архитектурной среде городов.

Аскетичный конструктивизм, лишенный достаточного количества высококачественных строительных и отделочных материалов, не смог соперничать с хорошо знакомой пышностью античных колоннад и представительностью античного декора.

Классические формы в архитектуре были проще в технологическом исполнении, легко поддавались унификации и тиражированию в гипсе и, пожалуй, были более понятны большинству населения страны.

Ренессансные архитектурные формы оказывались также более приемлимимыми и для нового социалистического государства, которое централизовало весь объем архитектурного заказа, становясь тем самым диктатором в области определения художественной образности архитектуры.

Одна из форм Классицизма - Ампир - легко поддавалась советизации. Достаточно было ввести в композицию античного ордера пятиконечную звезду, серп и молот, государственный герб и флаг, и Классицизм становится удобным носителем новой идеологии.

Такая мощная государственная поддержка неоклассики окончательно решила творческое соперничество между двумя архитектурными стилями в пользу Классицизма.

Лидером творческого метода Классицизма в виде Неоклассицизма стал известнейший российский архитектор, практик и теоретик, академик старой российской школы И. В. Жолтовский.

И. В. Жолтовский и его последователи создали в 1930-е годы в Москве и в других крупных российских городах целый ряд псевдовеличественных зданий - монументов. Отдельными показателями постройками можно было успешно создавать декоративную бутафорию помпезности, величественности, богатства и благополучия в стране.

Неоклассицизм в российской архитектуре первой половины 20в. был приемлем в архитектурной типологии и использовался как некий универсальный стиль в жилом, административном строительстве и даже в возведении объектов производственного назначения.

Одно из течений Неоклассицизма - Символизм - так же нашел широкое применение в архитектурной практике. В 1930-е годы прежде всего в Москве появился целый ряд зданий - символов, признаков торжества социалистических идей. К таким постройкам можно отнести выставочный комплекс ВСХВ, высотные здания жилого и административного назначения на Большом Садовом кольце в Москве, технические сооружения Волго - Донского судоходного канала и др.

Характерные признаки Неоклассицизма:

    - Применение ренессансных архитектурных форм для создания композиции фасадов; - Гипертр- офирование античного ордера и его ложный конструктивный характер; - Широкое применение в ордерных композициях советской символики и государственной геральдики.

Похожие статьи




АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ "НЕОКЛАССИЦИЗМ" - Характеристика архитектуры 20-30-х годов ХХ века

Предыдущая | Следующая