Введение - Американская и британская рок-музыка в советской периодической печати 1960-х годов

Периодическая печать является одним из сильнейших средств идеологического воздействия. Лишь на основе изучения периодической печати можно уже получить достаточно полное представление о господствующих в формируемом общественном сознании идеологемах. Это особенно актуально для СССР как для государства тотального контроля и массовой пропаганды.

На сегодняшний день уже не ставится под сомнение тот факт, что достоверное отражение действительности никогда не являлось первостепенной задачей советской прессы. Таким образом, советская периодическая печать как исторический источник требует собственного, специфического подхода, так как исследователь заранее подозревает искаженность извлекаемой им информации.

В современной исторической науке все более распространенным моментом является обращение к изучению различных форм искусства в историческом контексте. Это подтверждается растущим корпусом научной литературы по исследованию роли музыки в социальных и исторических контекстах, хотя музыка, по сравнению с некоторыми другими видами искусства, по-прежнему остается довольно мало изученной в этой связи.

Критикуемая, репрессируемая, запрещаемая в Советском Союзе музыка чаще ассоциируется с именами отечественных "альтернативных" исполнителей, и эта область исследована гораздо больше, чем история западной музыки в СССР. Тем не менее, изучение и анализ материалов советской прессы о западной популярной музыке способны предоставить прекрасную иллюстрацию того, как функционировала идеологическая и пропагандистская машина, каков был механизм формирования идеологических стереотипов в обществе в период, когда основополагающим был тот тезис, что борьба против буржуазной идеологии в искусстве есть неотъемлемая часть той идеологической борьбы, которую неустанно ведет партия, а вместе с ней - вся страна, разоблачая антинародную, реакционную сущность капитализма.

Хронологические рамки настоящего исследования охватывают все 1960-е годы, являвшиеся периодом политического, культурного и идеологического противостояния западного и восточного блоков. Одновременно с этим, 1960-е годы традиционно выделяются как десятилетие, в котором на Западе родилось и стремительно начало развиваться такое направление, как рок-музыка. Исходя из этого, можно предположить, что советские средства массовой информации были вынуждены так или иначе реагировать на культурные события подобной величины, причем в своих оценках они были обязаны придерживаться определенных ориентиров, задаваемых советской идеологией и пропагандой.

На сегодняшний день в массовой культуре, а также в широком спектре литературы присутствует распространенное утверждение о том, что американская и британская рок-музыка категорически запрещалась советской властью на протяжение всех 1960-х годов, а периодическая печать рисовала рок-музыкантов исключительно в дурном свете. Иными словами, политика против рок-музыки и некоторых других музыкальных форм, проводимая в советской прессе, представляется как статичный конструкт, не подвергавшийся особым изменениям на протяжении существенных отрезков времени. В данной работе мы хотели бы постараться установить, так ли это.

Таким образом, целью данной работы является попытка ответа на вопрос, происходили ли в 1960-х гг. какие-либо изменения в политике советской прессы в отношении американской и британской рок-музыки, и, в случае их обнаружения, определить, чем они были вызваны и в чем они проявлялись. Для достижения данной цели, были поставлены следующие задачи: 1) выявить основные стереотипы в освещении западной рок-музыки советской прессой за исследуемый период; 2) установить переломный момент, после которого возможно проследить изменения в прессе; 3) выявить новые тенденции в отношении советской прессы к западной рок-музыке; 5) выявить механизмы, благодаря которым новые образы западной рок-музыки инкорпорировались советской прессой.

Предметом данного исследования является совокупность образов и стереотипов, создаваемых в советской периодической печати вокруг западной рок-музыки, а также некоторые подходы к ее освещению.

Объектом исследования в данной работе является периодическую печать и фонодокументы. Исходя их того, что периодическая печать является основным источником в работе, представляется целесообразным провести для нее отдельную классификацию. Так, использованные в работе периодические издания можно разделить на следующие группы:

    1) Центральная партийная печать (основной печатный орган КПСС - газета "Правда"; общественно-политическая газета "Советская культура"; сатирический журнал "Крокодил"); 2) Издания центральных органов Коммунистического союза молодежи (молодежный журнал "Ровесник"; литературно-публицистический журнал "Смена" (выпускался издательством "Правда"); 3) Периодические издания общественных организаций (печатные органы Союза Композиторов СССР журналы, "Музыкальная жизнь" и "Советская музыка"; "Литературная газета").

При написании данной работы рассматриваемые издания просматривались годовыми комплектами за весь исследуемый период. По завершении данного этапа, весь обнаруженный материал заносился в электронную базу данных и располагался по ряду специфических признаков. Это облегчило дальнейшее вычленение повторяющихся мотивов, идеологических клише и складывание их в определенную систему, что является одной из задач моей работы. Помимо электронной базы данных, используемой сугубо при написании работы, мною были составлены таблицы, которые войдут в текст ВКР и в приложение к нему.

Формирование источниковой базы

Основным видом источника в данной работе является советская периодическая печать. Исходя из поставленной исследовательской задачи, актуальными для данной работы являются только официальные периодические издания. При формировании выборки не проводилось разграничения между газетами и журналами, так как это не оказывало бы существенного влияния на результат работы.

При определении основных критериев для составления репрезентативного набора используемых изданий, принимались во внимание "авторитетность" издания, аудитория, на которую оно было рассчитано, а также присутствие тематики искусства как одной из центральных. Всего в работе было задействовано восемь периодических изданий, каждое из которых было просмотрено годовыми подшивками за весь исследуемый период. Их основные параметры, а также совокупное количество обнаруженных материалов, отвечающих теме работы, представлены в нижеследующей таблице (См. Таб. 1.1).

Таблица 1.1

Формальные характеристики анализируемых периодических изданий

Название

Вид

Периодичность

Тираж

(на 1965 г.)

Издающий орган

Издательство

Сумма релевантных статей (1960 - 1970 гг.)

Ровесник

Журнал

1 р. в месяц

450 000 экз.

ЦК ВЛКСМ

Молодая Гвардия

47

Музыкальная Жизнь

Журнал

2 р. в месяц

130 000 экз.

Союз Композиторов СССР; Министерство Культуры СССР

Композитор

27

Советская Музыка

Журнал

1 р. в месяц

110 000 экз.

Союз Композиторов СССР; Министерство Культуры СССР

Композитор

21

Советская Культура

Газета

Еженедельно

720 000 экз.

Министерство Культуры СССР; ЦК Профсоюза работников культуры

Типография газеты "Гудок"

20

Литературная Газета

Газета

Еженедельно

840 000 экз.

Союз Писателей СССР

Типография "Литературной Газеты"

13

Крокодил

Журнал

3 р. в месяц

5 100 000 экз.

ЦК КПСС

Правда

10

Смена

Журнал

2 р. в месяц

1 100 000 экз.

ЦК ВЛКСМ

Правда

6

Правда

Газета

Ежедневно

8 300 000 экз.

ЦК КПСС

Правда

5

В рамках данного раздела представляется крайне заструднительной характеристика отдельных публикаций ввиду их суммарного количества (всего 153), а также ввиду задач работы, предполагающих их комплексный анализ и прослеживание единых тенденций. Исходя из этого, перейдем непосредственно к более подробным характеристикам привлекаемых периодических изданий.

"Правда". Достаточно сложно представить себе исследование, опирающееся на периодику советского периода и не включающее в себя газету "Правда". "Правда", являясь основным средством массовой информации и печатным органом КПСС, задавала базовые установки и ориентиры для всех остальных изданий. Имея самый широкий тематический разброс, газета освещала многие стороны советской жизни, диктуя своим читателям должное отношение ко всем ее проявлениям, в том числе - к музыке. Как видно из приведенной таблицы, в "Правде" было обнаружено наименьшее количество статей, отвечающих исследовательским задачам данной работы. При этом, первая статья датируется лишь 1964-м годом. Этот факт сам по себе уже служит основанием для некоторых заключений, что будет рассмотрено в работе.

"Советская культура". Газета "Советская культура", также принадлежа к центральной партийной печати, выполняла схожие с "Правдой" функции, однако в более узком тематическом ключе - в вопросах культуры. Тем не менее, в отличие от "главной газеты страны", "Советская культура" отличалась чуть меньшими требованиями к официальности и строгости публикуемой информации. По этой причине, обнаруженные в данной газете релевантные статьи и заметки в количественном отношении существенно превосходят те, что были обнаружены в "Правде".

"Литературная газета". Еще одним изданием комплексной направленности являлась "Литературная газета". Начиная со второй половины 1960-х, газета переживала резкий подъем, связанный, во многом, с приходом на должность главного редактора А. Б. Чаковского. В этот период происходит расширение тематических рамок и традиционно приписываемой данной газете условной либеральности. Возможно, благодаря этому, обнаруженные публикации превосходят своим числом публикации в газетах и журналах издательства "Правда". Тем не менее, эти публикации вполне укладываются в общую идеологическую систему, выявленную в ходе настоящей работы.

"Советская музыка" и "Музыкальная жизнь". Данные журналы рассматриваются совместно, так как оба они издавались Союзом Композиторов и министерством культуры СССР. Таким образом, эти издания по праву можно полагать основными музыкальными изданиями, обладающими направляющими функциями для второстепенных журналов, посвященных музыке. Однако, несмотря на их схожесть, они имеют некоторые принципиальные различия и нацелены на разную аудиторию. "Советская музыка" является практически сугубо научным журналом, публикующим, за редким исключением, крупные статьи известных музыковедов, а объем каждого ежемесячного номера равен приблизительно двумстам двадцати страницам. Это дает основание выделять ее как журнал скорее академической направленности. Журнал "Музыкальная жизнь", напротив, был ориентирован на более широкую и менее подготовленную с точки зрения музыкального образования аудиторию. Он чередовал музыковедческие статьи с репортажами, очерками, развлекательными рубриками и иллюстрированными приложениями.

"Ровесник". Журнал "Ровесник" был самым крупным молодежным изданием из не относившихся к издательству "Правда". Его тиражи подвергались колебаниям, однако в отдельные моменты на протяжение второй половины 1960-х годов они достигали отметки в полмиллиона. Здесь нужно учитывать, что "Ровесник" начал выходить только в июле 1962 года, и подобный стремительный рост свидетельствует о высоком спросе на него среди молодого поколения. Несмотря на то, что этот журнал стал издаваться позже других и в целях данной работы просматривался в меньшем объеме, чем остальные издания, число обнаруженных в нем статей самое высокое. Это объясняется, прежде всего, тем, что рок-музыка особой популярностью пользовалась все же среди молодежи, а оберегание и воспитание эстетических вкусов последней являлось приоритетной задачей "Ровесника". К тому же, журнал отличался определенной "яркостью" и разносторонностью подходов: с некоторой регулярностью в нем печатались переводные статьи западных дружественных авторов, подробно освещалась жизнь молодежи в капиталистических странах, вращающихся вокруг "битлсов" и прочей "музыкальной макулатуры".

"Смена". В отличии от "Ровесника", в журнале "Смена" исследуемая тематика была представлена незначительно. При этом, тираж "Смены" вдвое превышал "Ровесник". Тем не менее, данный журнал нельзя было не включить в рассматриваемые издания, так как это был молодежный журнал при ЦК КПСС. Напротив, исходя из этого, можно сделать вывод о намеренной сдержанности и доле пренебрежения со стороны издания подобного масштаба касательно рок-музыки.

"Крокодил". Наконец, журнал "Крокодил", известный своей сатирической направленностью и карикатурами, представляется источником высокого информационного потенциала, так как существенная часть его сатиры была направлена против самых разнообразных явлений капиталистического мира, а представление о формировании "образа врага" тесно переплетается с задачами настоящей работы.

Таким образом, очевидна разница в количестве публикуемых статей, посвященных рок-музыке, в изданиях первого эшелона и изданиях второстепенных. Можно сделать предположение о намеренном замалчивании вопроса рок-музыки со стороны первых, однако ситуация на протяжении рассматриваемого периода не статична: как уже говорилось, в первой половине 1960-х в "Правде" не было обнаружено ни одной релевантной статьи, тогда как во второй половине удалось найти пять. Подобная противоречивость, не позволяющая сделать четкого вывода, будет рассмотрена в дальнейших разделах работы.

Историографический анализ

Интерес к проблеме западной рок-музыки в социокультурном пространстве СССР возник практически сразу после развала Советского союза. При этом следует оговорить, что в отечественной историографии отсутствуют научные труды, посвященные данной проблеме. Тем не менее, существует ряд западных исследований, не переведенных на русский язык, так или иначе затрагивающих подобную тему. В рамках данной работы нас интересуют в первую очередь труды, рассматривающие рецепцию именно западной музыки в СССР, однако в более широком плане немалый интерес представляют исследования Cushman Th. Notes from underground: rock counterculture in Russia. State University of New York Press, 1995. 430 p. зарождения отечественной рок-музыки как контркультуры. Также, можно выделить работы Д. Фосслер-Люсье Fosler-Lussier D. Music Divided. University of California Press, 2007. 252 p.; Fosler-Lussier D. Music in Amerca's Cold War Diplomacy. University of California Press, 2015. 400 p. и Л. Давенпорт Davenport L. E. Jazz Diplomacy. University Press of Mississippi, 2009. 198 p. , посвященные "обратной" стороне рассматриваемого процесса, а именно музыке как составляющему элементы американской политики периода Холодной войны. История же зарубежного джаза в СССР наиболее полно представлена в монографии С. Фредерика Старра "Red and Hot: The Fate of Jazz in the Soviet Union" S. F. Starr. Red and Hot: The Fate of Jazz in the Soviet Union. Limelight Editions, 2004. 390 p. .

Итак, одними из первых работ, основной целью исследования которых являлось определение роли западной рок-музыки в СССР, были "Rock around the Bloc: A history of rock music in Eastern Europe and the Soviet Union" Ryback T. Rock around the Bloc: A history of rock music in Eastern Europe and the Soviet Union. Oxford University press, 1990. 272 p. Т. Райбека и "Rocking the state: rock music and politics in Eastern Europe and Russia" Ramet S. P. Rocking the state: rock music and politics in Eastern Europe and Russia. Westview Press, 1994. 317 р. П. Рамет. Работу Т. Райбека, американского историка и профессора Гарвардского университета, отличает комплексный и структурированный подход к предмету исследования, однако работа порой носит слегка поверхностный характер. Общим моментом для указанных трудов является акцент на роли рок-музыки в процессе разрушения коммунистического строя. Рок-музыка рассматривается авторами как объединительная сила, развернувшая умы молодого поколения "от Ленина к Леннону" - и именно такое название получили мемуары советского эмигранта Давида Гуревича Gurevich D. From Lenin to Lennon: A memoir of Russia in the sixties. San Diego etc, 1991. 307 p. .

Не требующим доказательств кажется тот факт, что во второй половине двадцатого века восприятие различных феноменов культуры теснейшим образом было связано с идеологическими аспектами. В этом ключе особый интерес представляет работа Уты Пойгер "Jazz, Rock, and Rebels: Cold War Politics and American Culture in a Divided Germany" Poiger Uta G. Jazz, Rock, and Rebels: Cold War Politics and American Culture in a Divided Germany. Berkeley: University of California Press, 2000. 333 p, рассматривающая разделенную Германию как совершенно уникальное пространство для изучения культурной политики в условиях Холодной войны. Автор анализирует такие явления американской массовой культуры, как фильмы, джаз и рок-н-ролл в контексте конструирования противоположных идеологических систем ФРГ и ГДР.

Важное место в историографии проблемы занимает сборник "Youth and Rock in the Soviet Bloc: Youth Cultures, Music, and the State in Russia and Eastern Europe" Risch W. J. Youth and Rock in the Soviet Bloc: Youth Cultures, Music, and the State in Russia and Eastern Europe. Lexington Books, 2014. 318 p. , вышедший под редакцией историка У. Д. Риша в 2014 году. Статьи, представленные в сборнике, призваны дать новое осмысление взаимоотношению популярной музыки, молодежной культуры и государств социалистического блока в условиях Холодной войны. Отличительными чертами данного сборника являются, во-первых, попытка опровержения устоявшегося представления о том, что советская молодежь, увлекаясь западной музыкой, автоматически отвергала коммунистический строй, и, во-вторых, последовательная аргументация того тезиса, что продукты ограниченного культурного обмена со странами капиталистического блока со временем становились неотъемлемыми элементами советской культуры. В этих утверждениях авторы во многом следуют за А. Юрчаком, согласно которому социализм позднего периода был скорее международным проектом. Развитой социализм должен был соответствовать культурным, экономическим, политическим и социальным этапам развития Запада и представлять лучшую альтернативу Yurchak A. Everything Was Forever, Until It Was No More: The Last Soviet Generation. Princeton University Press, 2005. 352 p. . В сборнике представлены статьи таких авторов, как Дин Вуэтич, Кейт Геррад, Дэвид Томпкинс, а также статьи Глеба Ципурского и Сергея Жука, которые, помимо этого, выступают авторами самостоятельных исследований, посвященных близкой к данной работе теме.

Так, монография С. Жука, бывшего советского историка, а ныне профессора в американском Университете Болл-Стейт, носит название "Rock and Roll in the Rocket City: The West, Identity, and Ideology in Soviet Dniepropetrovsk, 1960-1985". Как видно из названия, работа посвящена изучению процессов вестернизации советской молодежи в закрытом в 1959 году Днепропетровске, являвшимся одним из крупнейших ракетных центров СССР. В рамках этих процессов, автор рассматривает некоторые явления западной культуры (литература, музыка и кино), проникавших в Советский союз, их влияние на политику и идеологию Холодной войны, а также на перемены в украинской национальной культуре. Говоря о последнем аспекте, С. Жук приходит к выводу, что из-за вторжения западной рок-музыки, в Днепропетровске русский язык вытеснил украинский, став языком молодежи, так как подавляющее большинство информации о любимой музыке было на русском языке. В своем исследовании автор опирается на архивные материалы и, прежде всего, устную историю, что в рамках разрабатываемой тематики является весьма ценным.

Комплексный анализ роли советских средств массовой информации в политических и идеологических аспектах Холодной войны был проведен К. Рот-Эй в ее монографии "Moscow Prime Time: How the Soviet Union built the Media Empire that Lost the Cultural Cold War" Roth-Ey K. Moscow Prime Time: How the Soviet Union built the Media Empire that Lost the Cultural Cold War. Cornell University Press, 2011. 315 p. . Автор рассматривает три послевоенных десятилетия как период коренных изменений в области культуры, отмечая, что массовая культура еще никогда не была так доступна. Советские средства массовой информации имели глубокое символическое значение, так как они были главным инструментом пропаганды и должны были постоянно внедрять в общественное сознание идею о современной и не знающей себе равных советской культуре. Выделяя институт масс-медиа как крупнейшую культурную индустрию СССР, Кристин Рот-Эй рассматривает крах всей советской системы сквозь призму института средств массовой информации (телевидение, радио, в меньшей степени - периодическая печать), в конечном счете не выполнившего свою основную функцию.

Проблематика и изменения в молодежной политике, происходившие в период нахождения Н. С. Хрущева на посту генерального секретаря ЦК КПСС, представлены в сборнике 2006 года "The Dilemmas of De-Stalinization: Negotiating Cultural and Social Change in the Khrushchev Era" The Dilemmas of De-Stalinization: Negotiating Cultural and Social Change in the Khrushchev Era. Edited by Polly Jones. London and New York: Routledge, 2006. 296 p. , редактором которого выступила П. Джонс. В статье Джулианы Фюрст Ibid. P. 135 , вошедшей в сборник, отслеживаются перемены, произошедшие в молодежной среде и причины, вызвавшие ее расслоение; рассматривается политика гонения против стиляг, а также проблема встраивания новых категорий молодежи в советский социум. Одним из важных выводов, к которым приходит автор, является то, что, анализируя меры, предпринимаемые при Н. С. Хрущеве для решения молодежной проблемы, сложно говорить о той либерализации, которая обычно ассоциируется с периодом "оттепели".

Схожий тезис лежит в основе работы Г. Ципурского "Socialist Fun: Youth, Consumption, and State-Sponsored Popular Culture in the Cold War Soviet Union" Tsipursky G. Socialist Fun: Youth, Consumption, and State-Sponsored Popular Culture in the Cold War Soviet Union, 1945-1970. University of Pittsburgh Press, 2016. 384 p. . Согласно автору, термин "оттепель" не должен применяться в качестве синонима преобладания либеральных тенденций пост-сталинской эпохи. Помимо этого, автор прослеживает эволюцию создаваемой государством массовой культуры, а также культуры потребления, не противоречащей основным установкам социализма.

Эпоха Л. И. Брежнева традиционно выделяется как эпоха бескомпромиссной, жесткой культурной политики, пресекавшей многие либеральные достижения "оттепели". Работа Г. Ципурского вписывается в сравнительно недавний тренд в историографии данной проблемы, стремящийся дать новую трактовку Брежневской эпохи и показать односторонность изложенной выше позиции. В полной мере резкое ужесточение культурной политики коснулось лишь мира литературы, ситуация с другими отраслями культуры была более двойственной. Мы разделяем это мнение Г. Ципурского и полагаем перспективным указанный тренд в историографии данной проблемы. Так, в данной работе мы предпримем попытку доказать подобные утверждения на примере освещения рок-музыки в советской прессе, так как на сегодняшний момент в историографии отсутствуют исследования такого рода.

Похожие статьи




Введение - Американская и британская рок-музыка в советской периодической печати 1960-х годов

Предыдущая | Следующая