Начало журналистской деятельности - Участие великого русского писателя Чехова в журналистике

Антон Павлович Чехов так датировал истоки своей журналистской деятельности: "В университете я начал работать в журналах с первого курса". К занятиям на медицинском факультете Московского университета он приступил в сентябре 1879 г. Первые публикации появились на страницах юмористических журналов "Зритель", "Будильник", петербургского журнала "Осколки". В "Будильнике" Чехов печатал юмористический календарь, "Комические рекламы и объявления". В "Зрителе" открыл "Контору объявлений Антоши Ч.". В "Осколках" вел фельетонное обозрение "Осколки московской жизни". Выступал под псевдонимами: Рувер, Улисс, Антоша Чехонте и др. История русской журналистики XVIII - XIX веков: Учебник / Под ред. Л. П.Громовой. СПб., 2005.

Кроме юмористических еженедельников 80-х годов, он сотрудничал в "Северном вестнике", "Русской мысли", "Космополисе", "Жизни", "Журнале для всех", "Детском чтении" и некоторых ДРУГИХ. В журнале "Русская мысль" Чехов был редактором беллетристического отдела и, когда позволяло здоровье, активно участвовал в работе, "исполнял добросовестно возложенную на него миссию "чтения", как вспоминал один из сотрудников "Pvccкой мысли", а по прочтении "давал очень подробные ответы".

Сейчас можно считать точно установленным сотрудничество Чехова по крайней мере в 7 газетах: "Петербургской газете", "Новом времени", "Русских ведомостях", "Новостях дня", "Московском листке", "Смоленском вестнике" и "Крымском курьере", не считая газет, перепечатывавших произведения Чехова без его ведома.

В 80-е годы особенно активно работал Чехов в "Петербургской газете", поместив здесь, по подсчетам С. Балухатого, более ста рассказов. В их числе: "Налим", "Егерь", "Унтер Пришибеев", "Детвора", "Тоска", "Ванька" и другие. Есин Б. И. Чехов - журналист

Жанровая палитра чеховских юмористических публикаций была пестрой: афоризмы, анекдоты, зарисовки, каламбуры, святочные рассказы. Начинающему автору, по собственному признанию, пришлось перепробовать все жанры, "кроме романа, стихов и доносов". Стесненный материальными условиями, Чехов не отказывался даже oт подписей к рисункам, хотя и тяготился такой работой. История русской журналистики XVIII - XIX веков: Учебник / Под ред. Л. П.Громовой. СПб., 2005.

Несмотря на свой развлекательный характер, юмористическая журналистика 80-х годов не была гарантирована от придирок и преследований цензуры. Беспринципная, трусливая политика издателей и редакторов не только не ослабляла, но иногда усиливала цензорское рвение. Немало пришлось пострадать от цензурного ведомства и молодому журналисту Чехову.

Писатель никогда не был аполитичен, как утверждала современная ему либерально-народническая критика. Он лишь отрицательно относился к той легальной политической жизни, которую наблюдал в России. Не удовлетворяли его ни буржуазный либерализм, ни народничество 80-х годов. Но гуманизм и демократизм, отвращение к социальному неравенству и произволу господствующих классов несомненны у Чехова с первых шагов его литературной жизни. История русской журналистики XVIII-XIX веков / Под ред. А. В. Западова. М., 1973.

Редактор "Осколков" Н. А. Лейкин требовал "легкого чтения" точно в срок и в заданном объеме -- сто строк. Эти условия сковывали автора: "У меня есть тема. Я сажусь писать. Мысль о " 100 и не больше" толкает меня под руку с первой же строки. Я сжимаю, елико возможно, процеживаю, херю -- и иногда (как подсказывает мне авторское чутье) в ущерб теме и (главное) форме". Вместе с тем газетная работа дисциплинировала, побуждала к оперативности действий, краткости изложения. История русской журналистики XVIII - XIX веков: Учебник / Под ред. Л. П.Громовой. СПб., 2005.

С 1883 по 1885 г. Чехов, помимо публикации отдельных мелочей и рассказов, вел в "Осколках" фельетонное обозрение "Осколки московской жизни" за подписями "Рувер" и "Улисс". В нем нашли отражение многие недостатки общественного быта Москвы и содержалась юмористическая хроника городских новостей.

Сравнительно много места в "Осколках московской жизни" отведено характеристике газетно-журнальной жизни Москвы; это новая тема, внесенная Чеховым в фельетонное обозрение. Ее трактовка свидетельствует о демократической ориентации автора в общественных вопросах. Чехов зло высмеивает газетоманию, издевается над дельцами и авантюристами, выступающими в роли редакторов. По-щедрински пишет об этом Чехов: "Хотят издавать все, помнящие родство и не помнящие, умные и неумные, хотят страстно, бешено!" ("Осколки", 1884, № 51). Резко отрицательные оценки даются реакционным газетам Каткова, Мещерского, Пастухова, Окрейца.

Наблюдения Чехова-журналиста дали ему материал для художественных произведений на эту же тему. История русской журналистики XVIII-XIX веков / Под ред. А. В. Западова. М., 1973.

В рассказах Чехова 80-х годов ярко (часто по-щедрински) запечатлен убогий тип журналиста-поденщика, приспособленца, утратившего благородные черты работника печати предшествующих десятилетий ("Два газетчика", "Корреспондент", "Сон репортера" и др.) Есин Б. И. Чехов - журналист [Электронный ресурс]

Постепенно расширялся диапазон периодических изданий, охотно предоставлявших свои страницы молодому талантливому автору. С 1883 г. Чехов сотрудничал в "Петербургской газете", с 1886 г. -- в газете А. С. Суворина "Новое время". Участие в суворинском издании облегчило материальное положение Чехова. Стали сбываться затаенные планы: "Я газетчик, потому что много пишу, но это временно... Оным не умру".

Темами чеховских выступлений 1880-х годов служили события столичной культурной жизни, например, гастрольные спектакли Сары Бернар и театра М. Лентовского. Он описывал забавные жизненные ситуации: у отставного генерал-майора разболелись зубы ("Лошадиная фамилия"), на вокзале встретились два приятеля -- толстый и тонкий ("Толстый и тонкий") и т. п. Героями рассказов становились купцы, полицейские надзиратели, фельдшеры, чиновники, актеры, художники. Сочиненные Чеховым юмористические сценки наводили читателя на серьезные размышления об угодничестве и приспособленчестве ("Хамелеон"), обывательской пошлости ("Контрабас и флейта"), беспринципности и бесчестии ("Два газетчика"). Писатель рассказывал о детях, которых жестоко притесняют хозяева ("Ванька"), о травле волков для забавы публики ("На волчьей садке"), о внутренней красоте человека и его бережном отношении к природе ("Егерь", "Агафья"). В очерке "Н. М. Пржевальский" он противопоставлял "людей подвига, веры и ясно осознанной цели" тем, кто "в наше больное время" сидит сложа руки: "подвижники нужны, как солнце".

Чеховские журнальные публикации 1880-х годов свидетельствуют о становлении его писательской манеры, которая проявлялась в универсальности социального диапазона творчества, показе героев в повседневных бытовых обстоятельствах, глубоком проникновении в психологию персонажей, жизненно мотивированном сочетании комического и драматического в сюжетных коллизиях. Чехов заявил о себе как мастер короткого рассказа, выхваченной из жизни сценки, философский и психологический смысл которой таился в глубине занимательной фабулы и неожиданных перипетиях сюжета.

С нарастающим вниманием Чехов обращался к явлениям преступности и суда, с разных сторон рассматривал психологические и нравственные аспекты этой проблемы. Тема суда, скорого и неправого, возникает в рассказе "Суд", опубликованном в октябре 1881 г. в журнале "Зритель" за подписью Антоша Чехонте.

В творчестве раннего Чехова особое место занимает цикл его очерков с заседаний московского окружного суда "Дело Рыкова и комн. (от нашего корреспондента)", помещенный в "Петербургской газете" в 1884 г. за подписью Рувер. Чехов документально освещает ход нашумевшего процесса, раскрывает суть махинаций, которые Рыков творил в банке.

Множество персонажей сменяют друг друга, и Чехов находит самые выразительные, запоминающиеся черты в облике и характере каждого, рисуя колоритные типы участников процесса. Портреты, мизансцены, диалоги создают в совокупности художественное документальное полотно, раскрывающее механизм судопроизводства.

Публиковавшиеся в газетных номерах небольшие чеховские отчеты-главки представляли собой яркие детали мозаичной картины. Концовки отчетов резюмировали авторские наблюдения, например: речи последних двух выступающих на суде "изложению в сокращенном виде не подлежат, их красоты могут быть поняты только из прочтения подлинников".

Репортерская работа была спешной и изнурительной. "Дело непривычное. - жаловался Чехов Лейкину, - и, сверх ожидания, тяжелое. Сидишь целый день в суде, а потом, как угорелый, пишешь. Не привык я к такому оглашенному письму". В редакции "Петербургской газеты" не сразу осознали новаторский стиль чеховских отчетов, видели в них обычную судебную хронику, сокращали и изменяли текст, что вызывало протесты автора.

Так приобретался опыт -- синтез труда журналиста и писателя. "Помаленьку привыкаю, и позднейшие корреспонденции выходят лучше и короче первых", -- признавал автор. Выкристаллизовывалась та манера письма, которая полностью раскрылась в "Острове Сахалин", -- сплав документальности с художественностью. На нее сразу обратили внимание современники. В. Гиляровский, сам писавший репортажи с этих заседаний суда, назвал отчеты Чехова "прекрасными". И. Бунин объяснил причину их успеха: "Отчеты его были блестящи, с художественными характеристиками". История русской журналистики XVIII - XIX веков: Учебник / Под ред. Л. П.Громовой. СПб., 2005.

Похожие статьи




Начало журналистской деятельности - Участие великого русского писателя Чехова в журналистике

Предыдущая | Следующая