Листівки, їх походження - Листівки та їх походження
Листівка, або, якщо говорити повністю, відкритий лист, або, як її іноді називали в кінці XIX - на початку XX століття, "артистична картка", маючи на увазі наявність на листівці будь-якого зображення, того, що створювалося художниками, не має однієї, точно визначеної дати народження. Процес цей мав чимало ліній та напрямків розвитку, та й часу минуло достатньо, перш ніж листівка прийняла більш-менш звичний сьогодні вигляд. Втім, це цілком зрозуміло, тому що події, що відбуваються у світі, не обов'язково розвиваються послідовно і в одному напрямку. У житті є своя логіка. І хоча єдиної дати появи листівки не існує, оскільки в кожній з країн цей шлях був різним, однак уже кінець XIX століття залишив нам чимале число прекрасних зразків цього жанру, і тому цей час цілком обгрунтовано можна назвати періодом розквіту мистецтва листівки.
Офіційна історія листівки як поштової картки налічує вже понад 140 років (від 1869), а як вітальної картки "greeting cards" -- понад півтисячоліття. Корпоративна листівка -- наймолодша, адже перші фірмові листівки з'явилися в середині ХІХ ст., тоді як розвиток промисловості вже не міг існувати без реклами, друкованою часткою якої стала і листівка. Сувенірно-рекламні картки вкладалися в пакувальні коробки, скляні банки з продукцією, відправлялися поштою, дарувалися у крамницях.
Фрагменти з історії відкритої поштової картки
Отже, тому як перша різдвяна листівка з'явилася в Англії в 1794 році передували наступні історичні факти.
Наприкінці XIV ст. у Європі почали обмінюватися вітальними картками з ручнолитого паперу. Так у Німеччині -- колисці книгодрукування -- близько 1400-х років вже друкують новорічні вітальні аркуші із різьблених дерев'яних форм (ксилографія). А вже до середини XV ст. тогочасні європейці дарували одне одному паперові "валентинки" ручної роботи. Першу відому вітальну картку датують 1415 р. Саме вона зберігається у Британському музеї в Лондоні. Створення цієї "валентинки" приписують герцогу Орлеанському, який з в'язниці адресував любовні послання дружині.
Розвиток книгодрукування XVI-XVII ст. відбувається не зважаючи на опір релігійників, монархів і масових та жорстоких санкцій проти друкарів. Але кілька століть поспіль виготовлення вітальних аркушів-листівок не стає масовим. У тому що вітальні ілюстровані аркуші вже існують сумнівів не виникає, адже у цей час поряд із друкарями працюють найвідоміші художники-гравери: А. Дюрер, Г. Гольбейн, Л. Кранах, Уго да Карпи та інші.
Перші документовані згадки про вітальні листівки сягають 1777 року, коли "Паризький поштовий альманах" помістив наступне повідомлення: "поштою пересилаються як вітання і поздоровлення на самі різні випадки гравіровані картки часто з текстом; вони пересилаються відкритими для всякого". Автором цього винаходу називається гравер Демезон. На жаль листівки цього періоду до наших днів не дійшли. В цей же час у Франції поширюються картки віддруковані з дереворитів на кшталт наших адресних і рекламних листівок, які зробив французький гравер XVIII століття Шоффар, відомий ілюстратор творів Ж. Ж. Руссо, Овідія і Лафонтена.
Ідея створення першої різдвяної листівки (1794) належить англійцю -- художнику Добсону. Вітаючи друга зі святом, Добсон надіслав йому картинку із зображенням щасливої родини довкола ялинки. Адресатові це сподобалося, і вже наступного року Добсон виготовив кілька десятків подібних карток і розіслав їх всім своїм знайомим. А ще через декілька років знайшовся підприємець, що налагодив серійний випуск і продаж різдвяних листівок.
Винайдення літографії 1796--1798 рр. (способу тиражування за допомогою друкарської форми з літографського каменю) дало можливість швидко і якісно множити малюнки, ілюстрації, картинки, схеми тощо: репродукції точно відтворювали оригінал.
На початку XIX століття в Англії стали користуватися попитом вітальні картки, присвячені Великодню, Різдву, дню Св. Патріка. Не всі вони пересилалися поштою, але це були вже "відкриті листи". Особливістю таких "листівок" було створення універсального текстового вітання, дописувалися власноруч лише імена одержувача та відправника. (Щось подібне маємо і зараз -- чи не так?). 1840 року у Великій Британії з'явилася марка в 1 пенс, що сприяло розповсюдженню листівок поштою і стало доступнішим різним верствам населення. А вже до 1850 року і вітальна картка перетворилася з відносно дорогого задоволення ручної роботи на дешевшу тиражовану механічним способом листівку.
У 1849 році в Сполучених Штатах першою виготовила вишукані мережані листівки ручної роботи Естер Гоуланд, молода мисткиня з Массачусетсу; тоді як індустрію вітальної листівки розпочав Луіс Пранг, німецький іммігрант, який запустив малий літографський бізнес близько Бостона у 1856р. Продовжується історія вже в Австро-Угорщині. В січні 1869 року професор економіки Військової Академії у Відні Еммануїл Герман запропонував обмежити текст листа двадцятьма словами, включаючи адресу і підпис. Пропозиція професора була прийнята урядом, але без обмеження тексту, оскільки для підрахунку кількості слів необхідно було залучити значне число поштових службовців. Таким чином, 1 жовтня 1869 року була випущена "кореспондентська картка" з віддрукованою маркою достоїнством в два крейцери. Це була перша поштова листівка з маркою. Спочатку, боячись сторонніх очей, багато приватних осіб і особливо фірм уникали користуватися відкритими листами, але потроху публіка до них звикла, і листівки розпочали свою подорож світом. В 1871 році їх стали продавати поштові відомства Англії, Швейцарії, Люксембурга, Бельгії, Данії, Нідерландів, в 1872 році сюди приєдналися Швеція, Норвегія, Цейлон, в 1873 -- Франція, Іспанія, Румунія, Сербія, Чилі, в 1874 -- Італія.
1878 року на Всесвітньому поштовому конгресі в Парижі був прийнятий міжнародний стандарт листівки: 9x14 см, в 1925 -- 10,5x14,8 см; спершу зворотній бік призначався для адреси (не було спеціального місця для тексту), а з 1904 -- ліва половина звороту відведена для короткого повідомлення або вітання.
Поява листівки багато в чому було викликано суто практичними потреби, так і сьогодні вона, не втративши своєї первісної функції, є одним з видів поштового зв'язку, хоча і мало поширеним через наявність більш швидкісних варіантів передачі інформації. Нині функції листівки дещо змінилися, і ми сприймаємо її головним чином як атрибут свята і привітання.
Отже, давайте подивимося на деякі з збережених документальних свідчень, що стосуються життя цього жанру, в сьогоднішній термінології віднесених до графічного дизайну. Одне з перших згадувань про вітальні листівки відноситься до 1777 року, коли "Паризький поштову альманах" розмістив повідомлення про те, що "по пошті пересилаються як привітання та поздоровлення на самі різні випадки гравірованние картки часто з текстом; вони пересилаються відкритими для всякого". Автором цього винаходу називається гравер Демезон. Самі листівки цього періоду до наших днів не дійшли. В цей же час у Франції отримують широке поширення гравіровані картки типу наших адресних і рекламних листівок, які були створені французьким гравером XVIII століття Шоффаром, відомим рісовальщіком та ілюстраторів творів Ж. Ж. Руссо, Овідія і Лафонтена. Він же придумав найперші візитні картки, прототипи нинішніх, але більш помпезні і пишні. Першою з них стала створена в 1760-ті роки його власна особиста картка з докладною адресою, яка була прикрашена віньетками. Прикладом подібних карток є гравірованная картка, виконана на замовлення іспанського гранда де Агвілар-і-Сантіллан. Тут присутній орел як алегорія знатність замовника, військові трофеї і прапори, що свідчать про мужність, що грають амура та музіцірующій мрійливий юнак, які представляють ліричну сторону життя власника картки. Словом, всі необхідні атрибути життя для аристократа того часу налицо. Парадний і декоративний характер зображення добре працює на підтримання престижу гранда, без сумніву художник зі своїм завданням впорався успішно.
Тоді ж, у XVIII столітті, гравіровані картки типу сучасних візитних вперше з'являються в Росії. Вони значно відрізнялися від того, що робив Шоффар, хоча російські вельможі, що дотримуються французького етикету, безсумнівно, знали про це нововведення. Збереглося кілька таких гравірованних, тобто виконаних у техніці друку, карток. Сама проста і скромна з них належить письменникові Денису Івановичу Фонвізіну, вона складається з монограми письменника, обмеженої простий орнаментально рамкою. Більш цікава візитна картка Олександра Васильовича Суворова, де зображена мисливська сцена - вепра, зацькованого собаками. Цілком природно припустити, що тут перед нами цілком очевидна алегорія, що свідчить про становище Суворова при дворі.
Як вважають дослідники, і не без підстав, виникнення образотворчої частини листівок відбулося не без впливу ще одного маловідомого сьогодні, а коли-то широко побутового жанру образотворчого мистецтва. Вважається, що далекими предками відкритих листів є так звані російські народні або лубочние картинки, які під різними назвами існували в Німеччині, Франції та Англії. В Росію народні картинки були завезені в першій половині XVII століття з Німеччини. Це були гравіровані листи, розфарбовані від руки, які в давнину прикрашали житла простого люду: селян і ремісників. Лубок існував до початку ХХ століття, коли його місце зайняла малюнок. Спочатку це були так звані німецькі або "фряжскіе" похвальні листи, нерідко мали релігійний зміст, пізніше вони перетворилися в копії ікон, які були широко поширені через дешевизну. Нерідко в селянській хаті можна було зустріти одночасно і паперові ікони, і похвальні листи. Найчастіше лубочними картинками для краси обклеювали скрині, але частіше вони прикрашали стіни селянської хати. Лубок, втім, як і все народне мистецтво, мав безліч функцій: в селянському будинку він грав роль повчання та розваги, прикраси та навчання, оскільки зазвичай містив текстову частину, за якою можна було вчитися читати. Картинки були для народу своєрідними підручниками з історії та географії, вони висміювали вади і показували чеснотні зразки поведінки.
У XVIII столітті в російських лубочних картинках дуже популярними були героїчні картинки, де на початку століття, в петровську епоху, у відповідності з духом часу з його радикальними реформами зображували богатирів. Ближче до середини століття, в епоху Єлизавети богатирів змінили зображення кавалерів і дам або героїв західноєвропейських романів, зображених на російський лад, але з іноземними іменами, які з'явилися як наслідування французького галантного жанру. Приклад тому - лубок "Хоробрий витязь Венціан Францел", де вже сама назва видає французьке походження героя. На лубках зустрічаються і зображення історичних персонажів, але в простонародному, фольклорної інтерпретації. Так, широко відома картинка XVIII століття "Кіт Казанський" дослідниками зазвичай трактується як зашифроване зображення Петра I, ймовірно через наявність вусів. Такою є і "Битва Олександра Македонського з індійським царем пором", яка була популярна як у XVIII, так і в XIX столітті.
Лубок служив джерелом інформації, зображуючи як знамениті архітектурні пам'ятки ("Воскресенський собор Новоіерусалімского монастиря"), так і інші Дивовижне тих років, це міг бути "Сильний звір слон", який для людей XVIII століття був рідкістю, або надзвичайно великий "Кіт, спійманий в Білому морі ". Лубок представляв глядачам і зовсім фантастичні істоти, приклад тому "Райський птах АЛКОН". У вигляді лубочной картинки міг бути виданий звичний сьогодні настінний календар ( "Сонце зі знаками зодіаку"). Дуже популярний в народі був і сюжет "Аніко-воїн і смерть", ім'я героя якого стало прозивним, позначаючи марність зусиль, бо ворог Аніко був непереможним і результат цієї зустрічі було заздалегідь зумовлений. Таким чином, тут ми вже зустрічаємося з філософським розумінням сенсу життя і ставленням до кінця життя кожної людини. Хоча картинки могли міститися в хаті і просто для краси ( "Сова"), радуючи око і прикрашаючи інтер'єр.
Лубок був широко розповсюджений і дуже популярний у народі. Художник Віктор Васнецов, автор знаменитої "Аленушка", в роботі "Книжкова крамниця" як раз і зобразив сцену на ярмарку, де можна бачити розкладені на прилавку лубочние картинки. Картинки змінювалися протягом XVIII і XIX століть як за сюжетами, так і з точки зору технології. Якщо у XVIII столітті дошки, з яких друкували лубкі, були дерев'яними, то в XIX столітті вони стали металевими, і тому з'явилася можливість робити лінійний малюнок більш тонким і витонченим. Найбільш популярні сюжети народних картинок у більш пізній час, на початку XX століття, іноді відтворювався і у вигляді листівок.
Однак настала пора повернутися з екскурси в історію лубка безпосередньо до предмету нашої розмови - листівка. Подивимося, як розвивалися події далі, з'ясувавши, зокрема, яким чином виникла ідея не тільки замість листа в конверті використовувати відкриті поштові картки, але й зробити їх ілюстрованими. Спочатку, у перші роки XIX століття у Франції з'явилася ілюстрована поштова папір, в 30-х роках XIX століття це нововведення з'явилося в Петербурзі та Москві. Так, відома поштова папір, де в якості малюнків використані мотиви з гравюр художника Г. Г. Беггрова, присвячених архітектурним пам'яткам двох російських столиць.
Малюнки безпосередньо на самих поштових картках вперше з'явилися в Англії, де на початку XIX століття широко поширився звичай розсилати вітальні різдвяні картки, перша з яких була створена в 1794 році художником Добсон і являла собою малюнок із зображенням зимового пейзажу і роди, що розташувався біля ялинки. Художник послав цю саморобну картка свого друга, і тому вона дуже сподобалася. Треба сказати, що традиція створення авторських листівок, призначених для друзів і близьких, в мистецьких колах продовжує існувати і сьогодні, хоча вона видозмінилися, і тепер в подарунок можна отримати, наприклад, комп'ютерний варіант листівки. У 1795 році Добсон надрукував кілька десятків таких різдвяних карток і розіслав їх своїм знайомим. А в 1800 році знайшовся підприємець, який організував продаж таких карток. Це був перший випадок торгівлі листівками. Пізніше, на початку XIX століття діапазон випускаються листівок розширюється, і до різдвяних додаються новорічні, а також такі популярні сьогодні "валентинки".
Далі події розгорталися в Німеччині. У листопаді 1865 року на германської поштової конференції прусський поштовий радник Генріх фон Стефан запропонував випускати відкритий "поштова листок", де одна сторона була призначена для адреси, а інша - для тексту. Але пропозиція це було відкинуто. Через два года виникли ще два подібних проекту. Один - від Лейпцігському продавця книг Фрідлейна, просив у поштового відомства дозволу видати "універсальну кореспондентську картка", другий варіант належав Лейпцігському фірмі "Пардубіц", рекомендувала поштовим чиновникам випустити "універсальну корреспонденцкарту", на одній стороні якої розташовувався адресу, а на інший передбачалося розмістити тридцять фраз, серед яких були різні поздоровлення, слова співчуття, короткі повідомлення. З усього цього людина міг вибрати потрібний варіант тексту, а все інше закреслити. Причина такого інтересу до поштових картках в Німеччині була цілком практична. Ці картки як друковані твори оплачувалися не по дорогому поштової тарифом, а за більш низькою бандерольной таксі, оскільки вони не були листом. Але обидва настільки хитромудрі задуманих проекту були відхилені, оскільки втрачати гроші поштові працівники не хотіли.
Тривала історія вже в Австро-Угорщині. У січні 1869 року професор економіки Військової Академії у Відні Еммануїл Герман в одній з газет повідомив про винахід їм "кореспондентської картці". Автор цього варіанта пропонував обмежити текст листа двадцятьма словами, включаючи адресу і підпис. Пропозиція професора австро-угорським урядом було прийнято, за винятком обмеження тексту, оскільки для підрахунку слів необхідно було містити значну кількість поштових службовців. Таким чином, 1 серпня 1869 року була випущена "кореспондентська картка" з віддрукований маркою перевагою в два крейцера. Це була перша поштова листівка. Спочатку, боячись цікавих очей, багато приватні особи і особливо фірми уникали користуватися відкритими листами, але потроху публіка до них звикла, і листівки отримують все більш широке поширення, почавши свою подорож по світу. У 1871 році їх стали продавати поштові відомства Англії, Швейцарії, Люксембургу, Бельгії, Данії, Нідерландів, в 1872 році сюди приєдналися Швеція, Норвегія, Цейлон, в 1873 - Франція, Іспанія, Румунія, Сербія, Чилі, в 1874 - Італія.
У Росії відкриті листи були введені в обіг 1 січня 1872года. Вони були не ілюстрованими. На одній стороні листівки писали адресу і наклеювати марка, тут також було надруковано правило: "На цій стороні крім адреси не дозволялося нічого іншого писати". Друга сторона призначалася для письмового повідомлення, на ній містилася напис: "Поштове управління за зміст листа не відповідає". Російські листівки були різного кольору. Найбільш ранні - сірувато-білі, далі в травні 1872 року з'являється три види поштових карток: універсальні - чорні, які можна було відправляти як усередині міста, так і в інші міста, в залежності від ціни наклеєною марки; коричневі - для відправки всередині міста і зелені - іногородні. 19 жовтня 1894 року міністром внутрішніх справ Росії було дозволено випускати "бланки відкритих листів приватного виготовлення". До цього часу монопольне право на випуск відкритих листів належало поштової відомству.
Першими ілюстрованими листівками в Росії вважають фотографічні видові листівки із зображенням визначних пам'яток Москви. Відома серія з п'яти таких листівок, на якій є напис, що дозволяє їх датувати: "Дозволено цензурою. Москва. 18 листопада 1895года".
З листівками пов'язано чимало цікавих історій. Так, наприклад, листівка, що має явно виражений славянофільскій характер, була створена Петром Манойловічем, який жив у Відні і входив у групу сербів, що об'єдналися навколо редакції журналу "Zmaja". Художник приніс до редакції малюнок із зображенням огнедишащего дракон, що тримає в пазурі звій. Нижче був зображений краєвид, умовно представляє простір від Балкан до північно-сходу Європи. Ліва частина пейзажу уособлювала Туреччину, так як тут були зображені мінарети і мечеті, права була уособленням Росії з куполами церков, увінчані хрестами. Він по морю, що розділяє праву і ліву частини пейзажу, пливе корабель з написами, які є назвами незалежних сербських територій. Таким чином, листівка грала роль політичного плаката, придбавши політичне забарвлення.
Цікавий епізод, пов'язаний з історією листівки, відбувся у Франції в 1870 році під час франко-прусському війни. 18 вересня Париж був Осаджуючи Пруська військами і тому 26 вересня уряд національної оборони Франції видав декрет про використання повітряних куль для зв'язку столиці з іншою територією країни. 30 вересня в повітря піднявся перша повітряна куля, унося у своїй гондолі 4 кг відкритих листів "Cartes postales par ballon". На них була додаткова напис: "Par ballon non monte". На додаток до цього на картках були надруковані антивоєнні гасла.
Одна з версій появи ілюстрованих поштових карток, дуже близьких до сучасного варіанту, пов'язана з подіями той же франко-прусському війни. Сталося це взимку 1870 року, коли французька армія, що налічувала близько 40000 солдатів, була зосереджена в маленькому містечку Конлі в Бретані. Незабаром для солдат не вистачило конвертів та паперу для відправлених листів. Тоді продавець книг Леон Бенардо вирішив використати для цієї мети були на складі картон. Він нарізували його і пустив у продаж. Випадково йому попалися листи, на яких були зображені солдатські малюнки та карикатури. Ця ідея йому сподобалася, і кмітливих кніготорговец придумав патріотичну віньетку, прикрасивши нею листівки. Успіх задуму виявився настільки великий, що Бенардо в тому ж році випустив ще одну листівку, присвячену армії та флоту. Крім названих, він був автором і видавцем ще восьми листівок, що мали відношення до франко-прусському війні. Серед авторів перших листівок згадується гравер по міді Франц Роріх. Зокрема, йому належить картка з видом Женевського озера, яка була випущена в Цюріху в 1872 році. Це була так звана видова листівка, яка благополучно існує і сьогодні.
У Росії вітальні картки з'явилися в кінці XIX століття. Одна з найбільш ранніх була створена в 1892 році. Серед перших російських видавництв, що випускали ілюстровані листівки в Росії, слід назвати "Комітет піклування про сестер милосердя російсько-турецької війни", більш відомий під назвою "Община святої Євгенії". Ця організація зіграла виняткову роль у становленні та розвитку вітчизняної листівки на початку XX століття. Видавничою групою Спільноти святої Євгенії перша листівка була випущена в 1898 році.
Похожие статьи
-
Композиційна частина, Актуальність обраної теми - Листівки та їх походження
Актуальність обраної теми Темою мого дипломного проекту є набір графічних листівок "Храми Львова". Я обрала цю тему тому, що краса львівських пам'яток...
-
З історії вітальних листівок - Листівки та їх походження
Люди старшого покоління добре пам'ятають, як раніше було модно пересилати своїм друзям та рідним вітальні листівки. А скільки було колекціонерів листівок...
-
Технологічна частина - Листівки та їх походження
Моя дипломна робота - серія графічних листівок "Храми Львова" виконана в техніці гратографії. бо для неї характерна мальовничість, безпосередність,...
-
Українські листівки 1900-1918 рр. - Листівки та їх походження
Цензурні репресії ХІХ--початку ХХ ст. проти українського друку не давали змоги розвиватися видавничій справі в Україні. Напівлегальне видання листівок...
-
Учетно-издательский лист - это авторские листы + иллюстрации в авторских листах + весь материал, добавленный в редакции. - Титул и выходные сведения -...
-
Титульные листы и колофоны - Типография Альда Мануция
Далеко не во всех ранних изданиях Альда Мануция есть титульные листы, что впрочем, характерно не для одних только альдин, но и для большинства книг...
-
Определение оптимального формата печатного листа и формата будущего издания По заданию формат издания не дан, поэтому рассчитываем его из максимальных...
-
Походження та існування етики журналістики Журналістська етика - система правил і норм поведінки, яких мають дотримуватися усі, хто збирає, опрацьовує та...
-
Авторский лист - это единица измерения произведения автора, равная 40000 знаков текста, 700 строк стихов, 3000 см2 графического материала. Объем...
-
У першій чверті XVIII ст. в Росії були проведені важливі перетворення в області економіки, культури, які впливали на розвиток бібліотечної справи....
-
Видавнича діяльність князя Острозького - Книгодрукарство в Україні у ранньоновий час
Попри початкові успіхи Івана Федорова, вести самостійну друкарню йому було нелегко. Хоч друкареві не відмовляли в кредиті, а суми боргів і зобов'язань...
-
Видання "Контракти" є достойним прикладом української аналітики. Періодичність виходу видання - раз на тиждень, вимагає від видання якісної, виваженої...
-
Введення Перша технологія друку, а отже і поліграфія зародилася ще в стародавньому Китаї в кінці 2 століття. У східних мудреців до цього часу вже були:...
-
Незрівнянно довговічнішими виявилися дві інші найбільші українські друкарні -- Львівського братства і Києво-Печерської лаври. Перша діяла як братська з...
-
Складність підготовки довідників обумовлюється як змістовою, так і їх структурною специфікою. Важливе місце в якому посідає підготовчий період. Ключовий...
-
Спочатку визначимо, що ж таке "дитяча періодика". Це масив періодичних видань, створених спеціально для дитячої читацької аудиторії з урахуванням вікової...
-
Послепечатное оборудование - Проектирование типографии цифровой печати по выпуску печатной продукции
Ручная гильотина Steiger M-4355 Ручная гильотина с максимальной высотой стопы до 550 листов. Имеется возможность реза формата А3 по широкой стороне, и...
-
Історіографія виникнення дитячих видань Кількість періодичних видань для дітей у державі свідчить про рівень її цивілізованості, культури, інтелекту, а...
-
Заключение - Пресс-конференция как основная форма отношения с прессой в ходе проведения PR-кампании
Правильно спланированная и реализованная PR-акция может дать не менее эффективную отдачу, чем полномасштабная рекламная кампания. При этом расходы...
-
Республіка Узбекистан розташована в центральній частині Середньої Азії на площі 447,4 км2 із населенням майже 30 млн чоловік. Географічно Узбекистан...
-
проведено дослідження видань зазначеного періоду з застосуванням кількісно-якісних методів, доведено їх джерелознавчу цінність, вперше проаналізовано і...
-
Техническая функциональность электронных научных СМИ: необходимость и возможности модернизации
В последние 15-20 лет мы стали свидетелями и участниками небывалого скачка в развитии общедоступных средств распространения информации и обмена ей. Часть...
-
Свою книжку про жанри періодичної преси О. О. Тертичний недарма розпочав слушними міркуваннями про важливість для журналіста дивитися на світ очима...
-
Преса не раз доводила, що вона насправді є потужною громадською силою, через інформування суспільства активно впливає на формування політичної свідомості...
-
Спираючись на призначення видання, його спосіб розповсюдження, технологічні характеристики, умов використання, необхідно визначити основні параметри...
-
Історичні засади виникнення преси українських військових формувань
Шлях, який пройшла Україна до своєї незалежності, був довгим і складним. Українська військова преса є важливою і невід'ємною частиною української...
-
У вступі висвітлено актуальність теми дослідження, ступінь розробленості проблематики, сформульовано мету і завдання роботи, охарактеризовано об'єкт,...
-
І. Качуровський: інтелектуальна журналістика в ефірі української редакції радіо "Свобода"
У різні роки в українських редакціях закордонних радіостанцій працювало чимало знакових для української культури постатей, які волею долі проявили себе...
-
После анализа макетов сайтов был проведен следующий этап работы - сравнение особенностей оформления текстовых публикаций на сайтах. Адаптирование текста...
-
Довідкове видання містить короткі відомості наукового, агітаційно-пропагандистського або прикладного характеру, викладені, оформлені і розташовані в...
-
Діяльність Івана Федорова на Україні - Книгодрукарство в Україні у ранньоновий час
Заснування перших друкарень у Львові і Острозі припадає на час піднесення суспільно-політичного руху. Водночас це була доба, коли і освіченому...
-
С появлением всемирной "сети" в 1969 жизнь людей заметно упростилась. Интернет дал людям свободу и знания, расширил возможности. Стало возможным...
-
Засоби масової комунікації як суб'єкт державного процесу
Аналіз місця сучасних засобів комунікації в системі державного управління, ми хотіли би почати з дослідження їх впливу на сучасне суспільство. Так, в...
-
Журнал "Женское дело" (1899-1900) як перше російське "ідейне" періодичне видання для жінок
У статті аналізуються типологічні особливості, структура та редакційна політика журналу "Женское дело" як першого російського "ідейного" жіночого видання...
-
Соціальна інформація - Журналістика як масово-інформаційна діяльність
Продемонструємо процес творення масової інформації на прикладі від протилежного. У всеукраїнському тижневику "Наша газета +" 27 листопада 1999 р. на...
-
Задача прогнозирования публикационной активности
В настоящее время, в связи с продолжающимся активным встраиванием российского высшего образования в мировое, происходит изменение основных принципов...
-
Книгопечатанье - это, Истоки книгопечатания - История книгопечатания
...комплекс производственных процессов, необходимых для изготовления печатной книги, журнала, газеты или листовки. Термин "книгопечатание" используется...
-
Сучасний репортаж у пресі: його різновиди - Жанри і жанроутворення
Репортаж - один із найскладніших журналістських жанрів, настільки поліфонічний, що має безліч дефініцій, кожна з яких далеко не повною мірою визначає...
-
Мова ворожнечі як проблема українського інформаційного простору
Проблема використання hate speech, або мови ворожнечі, в українському інформаційному просторі набуває все більшої актуальності з огляду на агресивні дії...
-
Сучасні тенденції в захисті національних медіапросторів від російської пропаганди
Сучасні тенденції в захисті національних медіапросторів від російської пропаганди Незважаючи на наявність у багатьох провідних держав різноманітних...
Листівки, їх походження - Листівки та їх походження