Коммерция как основополагающая характеристика американской и британской рок-музыки - Американская и британская рок-музыка в советской периодической печати 1960-х годов

Достаточно очевидным кажется то, что принципиальное отрицание коммерциализации всех сфер общественной жизни в СССР было краеугольным камнем идеологического противостояния советского лагеря капиталистическому. Разумеется, это касалось и мира искусства в целом, и мира музыки в частности. В периодических изданиях активно пропагандировалось отрицание коммерческих начал в советском искусстве, ибо коммерческий интерес не мог лежать в одной плоскости с высокими идеалами построения нового общества. Напротив, гипертрофия коммерческого мотива в западном, буржуазном искусстве полагалась причиной духовных оскудения и бедности в "царстве толстосумов". Исходя из этого, не кажется удивительным то, что одним из наиболее распространенных инструментов пропаганды было повсеместное указание на лживую, корыстную, коммерческую сущность западной рок-музыки, "лежащую за пределами искусства - там, где начинается бизнес" Новые "идолы" // Музыкальная жизнь. 1964. № 9 (5). С. 21..

Задавшись целью продемонстрировать советскому читателю всю фальшь западных рок-музыкантов в коммерческом отношении, необходимо было оперировать хотя бы малейшей конкретикой, поэтому основной удар пал на наиболее очевидных исполнителей. "Пресловутый Элвис Пресли - "изобретатель" рок-н-ролла - рекламируется не хуже напитка кока-кола. Не удивительно, что молодежь попадается на удочку этой шумихи" Доренский С. Л. Указ. Соч. С. 22. - сообщал С. Л. Доренский. Элвис Пресли, рок-н-ролл никогда не изобретавший, действительно стал практически именем нарицательным, всегда стоявшим в контексте бизнеса, денег или рекламы: "До сего времени в городе Мемфис (штат Теннеси) не было обнаружено культурных достопримечательностей. Теперь же такая "достопримечательность" появилась. Недавно в газетах было размещено следующее объявление одного американского бизнесмена, владельца автобусной компании: "Посетите Мемфис, родину Элвиса Пресли, короля рок-н-ролла!" За рубежом // Музыкальная жизнь. 1958. №2 (1). С. 19.. Особенно подчеркивалось в данном контексте отсутствие личности упоминаемых музыкантов, их персона представлялась как марионетка, водимая корпорациями капиталистического мира: "В то время, как "свободный мир" сотрясался от припадочного ритма рок-н-ролла, в героях дня ходил бывший автомеханик Элвис Пресли (ныне основательно забытый), о котором газеты тогда кричали больше, чем о президентах, королевах и кинозвездах. Денежки рекой лились в карман компании, на корню закупившей созданную ею знаменитость, которая принесла завидное число долларов" Войнов В. Не принц из сказки // Ровесник. 1965. № 9. С. 8-9.. В 1965 году в журнале "Ровесник" вышла небольшая заметка За рубежом // Ровесник. 1965. № 1. С. 13., рассказывающая о новой, весьма доходной профессии, набирающей популярность в Калифорнии - "автостопер". Смысл профессии заключался в том, чтобы подлавливать на шоссе автомобили, перевозящие музыкантов и кинозвезд, и демонстрировать их толпе - разумеется, за вознаграждение. Был составлен отдельный прейскурант, в котором каждая знаменитость получала денежный эквивалент. Элвис Пресли, например, оценивался в 80 центов, включая автограф.

Схожим обвинениям подверглись и The Beatles. В мае 1965 года один из читателей журнала "Ровесник" отправил в редакцию письмо, попросив разъяснить, что же такое поп-музыка на Западе. Автор ответа, рассуждая о The Beatles и о "битломании", объяснял это явление так: "битломания - это, наконец, новый тип "музыкальной истерии", что дает в год 17 миллионов долларов чистой прибыли" Звягин В. Ответ на вопрос о том, что такое поп-музыка // Ровесник. 1965. № 9. С. 19 . Журнал "Крокодил" а марте 1964 года опубликовал статью с говорящим названием "До-ре-ми и до-лла-ры. Жучки ударники и жук-претендент" До-ре-ми и до-лла-ры. Жучки ударники и жук-претендент // Крокодил. 1964. № 8 (3). С. 10., призванную пролить свет на историю успеха The Beatles. Статья приводит подробности рекламы в США, предшествующей концертному туру: "На телефонных столбах было вывешено пять миллионов флажков с надписью "Жучки едут", такое же количество плакатов украшало стены общественных туалетов" Там же. , "по радио день и ночь звучали их вопли под названием "Я хочу держать твою руку" и "Только меня"" Там же.. Здесь стоит отметить, что в репертуаре The Beatles никогда не было песни, которая хотя бы отдаленно могла быть переведена как "Только меня". Перевод названий и песен - повсеместное явление, зачастую имевшее сомнительный результат. Помимо этого, в музыковедческих статьях присутствовало колоссальное количество ошибок в именах музыкантов. В посвященных The Beatles статьях, датированных 1964 годом, практически невозможно найти правильное написание названия группы или имен музыкантов. Приведу лишь наиболее яркий пример: в журнале "Украина" от 16 февраля 1964 года вышла статья Г. Быкова "Гитары, барабан и акробатика" Быков Г. Гитары, барабан и акробатика // Украина. 1964. № 7 (371). С. 16., повествующая о квартете "Битлис", исполняющем "ультрамодный джаз" и состоящем из Рауля Маккартнея, Георга Нарризона, Джона Ленкова и Ранчо Старра.

"Откуда столько истерии вокруг четырех парней посредственного дарования, лишенных настоящего голоса и особой одухотворенности?" Новые "идолы" // Музыкальная жизнь. 1964. № 9 (5). С. 21. - спрашивалось в анонимной статье "Новые идолы", также посвященной первому турне The Beatles по США. Ответ прост: успех четырех парней из Ливерпуля, трое из которых сопровождают "пение" бренчанием на гитарах, а четвертый трескотней барабана - это инстинкт нью-йоркской Медисон-авеню, центра всемогущей рекламы. "Деньги, деньги и еще раз деньги - вот пароль участников квартета "Битлис", которые совсем недавно строили из себя "сердитых молодых англичан" Рухович С. Ливерпульские идолы стригут баранов // Московский комсомолец. 1964. 13 (2). С. 4..

В то же время в Лондоне туристы у Букингемского дворца, наблюдающие церемонию смену гвардейского караула, были весьма удивлены: "гвардейцы промаршировали под звуки военного оркестра, исполнившего залихватскую песенку из репертуара джазового квартета "Битлз". Вообще, в Англии чтут традиции. Но когда нужно привлечь иностранных туристов, которые очень неплохо пополняют казну, традициями можно и поступиться" "Битлз" побеждают гвардию // Крокодил. 1964. № 28 (10). С. 5..

Разумеется, с позиций советской идеологии настоящий талант и художественная ценность музыкального произведения никак не могли лежать в одной плоскости с коммерческой составляющей. Абсолютизация же последней в творчестве западных популярных исполнителей объяснялась тем, что талант попросту не был выгоден предпринимателю, вкладывающему средства в музыкальную сферу. В его интересах было лишь создание "ширпотреба для молодежного рынка" Войнов В. Не принц из сказки // Ровесник. 1965. № 9. С. 8-9., находящего высокий спрос среди неокрепших подростков: "так решается проблема индустриализации искусства, поточного производства "шедевров", что приносит миллионные прибыли владельцам. Об искусстве, здесь, конечно же, не может быть и речи. Конвейер!" Идолы и бизнес // Смена. 1965. № 9. С. 19..

Итак, такой яркий шаблон идеологической работы, как гиперболизация советской прессой роли шоу-бизнеса и рекламы в феномене успешных западных рок-исполнителей был достаточно распространен. Конечно, данные утверждения, используемые прессой, не были полностью лишены оснований, но и от действительности они были еще больше далеки, отражая ситуацию словно в кривом зеркале. Более того, в погоне за разоблачением "идолов", журналисты иногда шли на опасный шаг предоставления ложных данных: от абсолютно абсурдных подробностей жизни музыкантов и до подложных фотографий. В ходе работы с источниками мне удалось обнаружить одну очевидно недостоверную заметку, сопровожденную фотографией, однако нет сомнений, что таких случаев было гораздо больше. Указанная заметка под названием "На гитаре по воде" На гитаре по воде // Огонек. 1964. № 44 (10). С. 29. была опубликована в рубрике "Забавные мелочи" "Огонька" в 1964 году. Заметка сообщает: "Молодые люди из известного квартета "Битлз" стараются всеми силами сохранить свою популярность. Недавно двое из них в целях рекламы совершили прогулку по Темзе в лодке, представляющей по форме гитару". Подобное событие отсутствует в биографиях всех участников "The Beatles", а фотография (См. Приложение) изображает других молодых людей и может иметь абсолютно любое происхождение.

Похожие статьи




Коммерция как основополагающая характеристика американской и британской рок-музыки - Американская и британская рок-музыка в советской периодической печати 1960-х годов

Предыдущая | Следующая