Фельетон в советской прессе 1918-1921 годов: особенности содержания и формы


ФЕЛЬЕТОН В СОВЕТСКОЙ ПРЕССЕ 1918-1921 ГОДОВ: ОСОБЕННОСТИ СОДЕРЖАНИЯ И ФОРМЫ

Фельетон рубрика газета известие

В годы становления власти большевиков в России журналисты, являвшиеся ее сторонниками, стремились отказаться от наследия прошлого. Это касалось и достижений в литературно-публицистической сфере, в частности - в фельетоне. В прессе времен Гражданской войны не было "полнокровных" образцов этого жанра - новый фельетон только формировался, как будто с "чистого листа", в виде небольших заметок в таких рубриках, как "Брызги", "Мелочи жизни", "Каленым пером" ("Правда"), "На черную доску", "Маленькие недостатки механизма" ("Известия"). Эти сообщения либо строились на основе писем рабкоров, либо в них использовались материалы иностранной и белогвардейской прессы. Обычно дальше обыгрывания цитаты или критического "сигнала" их авторы не шли [2].

Название отдела "Маленький фельетон" послужило для обозначения переходной жанровой модификации. Эта рубрика появилась на страницах газеты "Известия" 17 марта 1918 года. В ней было помещено произведение Г. Фанвича "Господа". Основная его тема - разнообразные проявления духа оппозиции советской власти (в повседневной жизни, на улице - феномен толпы, антибольшевистская пресса), расцениваемые автором односторонне негативно. Здесь доминирует форма и содержание газетной статьи, но присутствуют некоторые элементы, приближающие текст к фельетонному: представлена попытка создания обобщенного образа - "вражеского стана", использована перефразированная русская пословица "Мир - горе, но война вдвое" [1, с. 106].

Основными объектами изображения и высмеивания в "маленьком фельетоне" были высокие военные чины противников большевиков в Гражданской войне, руководители Антанты, меньшевистские и эсеровские лидеры. Из тем быта и внутренней жизни только создававшегося государства главное внимание привлекали явления и факты политики военного коммунизма: сопротивление и саботаж "бывших", бюрократические злоупотребления в государственном аппарате, спекуляция всевозможных видов. Проблемы мещанства и обывательщины, ставшие едва ли не доминирующими в фельетоне 20-х, попадали под перо фельетониста первых лет советской власти спорадически.

О том, насколько неопределенными были границы "маленького фельетона" свидетельствует публикация Л. Рейснер "1 Мая в Кронштадте" (1918). Здесь широко введены элементы очерка (пейзажные зарисовки, комментарии публицистического характера). Описывая митинг на площади, автор прибегает к сопоставлению со средневековым таинством "ночного бдения": "Накануне посвящения в рыцарский сан воин проводил бессонную и безмолвную ночь у алтаря, на котором лежало его оружие. Клятва, произносимая при первых звуках ранней обедни, гласила: "Обещаю хранить честь, достоинство и право, защищать слабых, никогда не осквернять себя ложью, не бежать сильного и умереть без страха". Мистическая ночь средневековья давно растаяла, и радостный день на площади повторил ее старинный обет". Проявляющаяся в данном фрагменте (как и во всем произведении) патетика имеет сугубо серьезный идеологический подтекст, здесь нет иронии, которая больше подходила бы фельетону.

Существенную роль в формировании фельетона сыграла рубрика "Маленькие недостатки механизма" (появилась в октябре 1918 в "Известиях"). Уже ее название предполагало как минимализм в объеме, так и критическую направленность материала. В ней публиковались читательские письма и заметки. Персонажи разоблачительных материалов впервые в советской прессе стали фигурировать не в качестве символов партий и социальных слоев, а в амплуа частных, конкретных людей с присущими им недостатками и проблемами их повседневной жизни. Осуществляется переход от освещения сугубо политических вопросов к изображению быта.

"Маленький фельетон" был приурочен к точно документированной злобе дня. Теперь он представлял собой не просто лаконичный комментарий иронического характера к тому или иному событию, но и все больше включал в себя элементы образности: небольшую зарисовку, картину из жизни, диалогическую сценку. Хотя в этой "промежуточной" разновидности фельетона и был велик удельный вес информационно-хроникального материала, он обогащается сатирическими замечаниями и образными сопоставлениями. Например, в произведении Г. Устинова "В стране забвения" фигурирует большое количество действующих лиц - представителей оппозиционного большевикам лагеря, приводятся отдельные факты их деятельности, но автор уже окружает их бытовыми деталями, вкладывает в их уста реплики насмешливого содержания, позволяет себе более широко использовать художественные средства [1, с. 108].

В дальнейшем эта тенденция получает широкое развитие: умаляется информационность, сокращается количество героев, но возрастает иронический пафос и образность. Наряду с основной (фактической) темой появляется тема ассоциативная; вместо приема перечисления фактов, ведущим структурным средством построения сюжета становится принцип ассоциаций - именно свободное (в композиционном и образном отношениях) выстраивание проблемного слоя произведения привело к рождению, уже в 1922-23 годы, собственно фельетонного жанра [1], [2].

ЛИТЕРАТУРА

    1. Ершов Л. Ф. Сатирические жанры русской советской литературы / Л. Ф. Ершов. - Л.: Издательство "Наука", 1977. - 284 с. 2. Журбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. Очерк. Фельетон / Е. И. Журбина. - М. Мысль, 1969. - 400 с. 3. Рейснер Л. М. Избранные произведения / Л. М. Рейснер. - М.: Художественная литература, 1965. - 575 с.

Похожие статьи




Фельетон в советской прессе 1918-1921 годов: особенности содержания и формы

Предыдущая | Следующая