Дизайн студії: колористика та психологія форми - Особливості комунікативного стилю телеведучих як механізму встановлення ефективного комунікативного акту з аудиторією
Комунікативний телеведучий імідж
Дизайн студії - один із тих складників, що візуально формують імідж ведучого. Вдалий дизайн студії може підкреслювати імідж ведучого, доповнювати його ( як приміром, у програмах "Cas d'йcole", "Le journal de la santй", "FAX Culture" , "Zig-Zag Cafй" та ін.) або "відтіняти" ( наприклад, ведучі "Le journal" на TV5 Europe у світлому вбранні на темному фоні студії).
Психологія кольору студії трохи відрізняється від психології кольорів у одязі й по-іншому впливає на психо-інтелектуальний стан людини, що сприймає зображення, може, наприклад, створити ефект теплого чи холодного середовища, викликати певну психо-фізичну реакцію. "Кольори створюють ілюзію простору, - пише В. Шепель. - Так, червоний колір "робить"приміщення меншим за розміром, ніж воно є насправді, а світло-блакитний, навпаки створю ефект простору, коричневий у свою чергу звужує" [36; 201]. Рожевий створює відчуття слабкості і спустошення, блакитний заспокоює, синій розряджає стресові ситуації, зелений звеселяє (більш детальна характеристика студійних кольорів - Додаток №7). Деталі з жовтого та червоного спонукають до дії, стимулюють розумову активность особливо при використанні на білому фоні студіі (як приклад, програма "Dans ma boоtе"), а ось деталі з жовтого та блакитного стимулюють гарний настрій; з помаранчового - допомагають переключити емоції [48; 200 - 201].
Кольоровість зображення підвищує рівень сприйняття "телекартинки". Якщо чорно-біле зображення сприймається тільки на 20%, то використання 3 - 4 - 5 кольорів призводить до підвищення активності аудиторії від 30 до 40%. Однак при надзвичайно великій кількості використаних кольорів ефективність сприйняття знижується, тому рекомендують урізноманітнювати кольорову гаму за рахунок споріднених кольорів чи відтінків. Така спорідненість створює відчуття кольорової послідовності і не дратує зір. Кожна програма повинна мати постійну кольорову гаму.
Велике значення в колористиці телебачення має вміле поєднання відтінків у написах - логотипах передач, їхніх назвах, розташованих на предметах студійного інтер"єру та студійних аксесуарах (чашка, диванна подушка і т. п.). Найефективнішим вважається чорний напис на жовтому фоні, друге за ефективністю місце посідає зелений на білому, потім (по мірі зниження ефективності) ідуть - чорний на білому, жовтий на чорному, білий на чорному, зелений на червоному, червоний на жовтому, білий на синьому, червоний на білому, синій на жовтому, помаранчовий на чорному, жовтий на синьому, помаранчовий на білому, білий на зеленому, червоний на зеленому, брунатний на білому, білий на брунатному, брунатний на жовтому, жовтий на брунатному, червоний на білому. Найгірше сприймається жовтий напис на червоному фоні [48;200].
Неабияку роль у сприйнятті кольорів відвграє освітлення. Саме світло визначає дію: залита світлом картинка спонукає до дії, темна - притупляє бажання щось робити. Темна студія негативно впливає на глядача, поступово паралізуючи активність ( "Le journal tйlйvise TV5", "Campus"), тому, як правило, темна світлова домінанта "розріджується" хоча б частково іншим яскравішим джерелом освітлення ("Campus") або кадри з зображенням темної студії чергуються з іншими "світлими" кадрами (."Le journal tйlйvise TV5").
Різні відтінки освітлення викликають у людини різні настрої. Надмірно освітлена картинка здатна навіть викликати массову агресію.
Для створення оптимального освітлення треба прагнути:
До створення максимально сприятливих для зору умов;
До досконалості загальної картини освітлюваної поверхні;
Та уникати:
- 1) холодного освітлення; 2) перегріву окремими освітлювальними приладами (потрібно використовувати розсіяне світло);
Створення надто затемнених чи надто освітлених обсягів поверхні;
Великих тіней.
Також важливими для процесу сприйняття є форми об"єктів на екрані й те психологічно-інформативне значення, яке вони в собі несуть. Так, текстові, фактологічні та ін. матеріали мають бути розташовані на правій від глядача стороні екрану. Ліва сторона найкраща для сприйняття нетекстової інформації. Будь-який знак, об"єкт чи людина (ведучий програми або гість), розташовані зліва мають домінантне положення, тому у діалоговій передачі головний змістовий носій (ведучий програми або гість) розташовується зліва. Найважливіші інформативні об"єкти повинні розміщуватися на екрані справа наліво, зростаючи за ступенем значущості [48;205].
Найкращими у оформленні студії є абстрактні елементи. При цьому прямі лінії (вертикальні та горизонтальні) асоціюються зі спокоєм, зрозумілістю, вигнуті - з вишуканістю та невимушеністю. Використання горизонтальних та вертикальних ліній контрастних відтінків іноді викликають неприємні відчуття аж до запаморочення голови. Тому такої комбінації слід уникати [48;206].
Ще однією важливою невід"ємною деталлю студії, а відтак і дизайну, є меблі. "Підбір меблів у студії, - пише Г. В. Кузнєцов, - не повинен бути випадковим. Від нього залежить не тільки композиція кадра, а й самопочуття співбесідників" [14;127]. Особливо значущу роль тут відвграє стіл та його форма. Як зазначає Ілля Афанасьєв у книзі "Діловий етикет", "круглий стіл припускає неформальний характер зустрічі, обговорення на рівних, вільний обмін думками. Ще білш неформальний характер носить бесіда за журнальним столиком, особливо, якщо в ході бесіди пропонуються гостю кава чи чай. Стіл у формі квадрата ( прямокутника) сприяє атмосфері змагань. Люди, що сидять по праву сторону будуть, скоріш за все, більш відкриті для співробітництва, ніж ті, хто сидить зліва"[7;164]. Застосовуючи дану інформацію до телепростору, отримуємо наступний результат: гості, що сидять правоуч від ведучого, більш схильні до контакту (активна сторона), ніж ті, що ліворуч (пасивна сторона), Люди, що сидять за столом поруч налаштовані на співробітництво ("кооперація," за С. Муратовим - "кооперативность") один з одним і водночас - опозиційно до тих, хто сидить напроти. Бесіда обох сторін дає позицію "по діагоналі" через стіл - тобто шлях до консенсусу. За таким принципом будуються програми "Campus", "Bibliothиque Mйdicis", "Les Maternelles"та ін.
Зовсім інше значення має розташування навпроти тільки двох співбесідників (ведучого і гостя) ( до такого розташування С. Муратов дорівнює і сидіння по діагоналі через вугол столу; в обох випадках мається на увазі квадратний стіл) - це сприяє більш довірливому, конструктивному і змістовному діалогові, ніж, якщо сидіти вдвох поряд [25 ;22].
Враховуючи зазначені закономірності, дизайнер планує згідно з концепцією програми інтер"єр студії, а режисер "розсаджує" гостей. Про типи відстаней в комунікації (інтимну, соціальну, персональну, публічну) за Е. Холлом ми вже говорили раніше. При розміщенні гостей це теж відіграє велике значення, оскільки від комфорту учасників програми залежить стан ведучого, естетично-візуальна досконалість категорії простору в передачі, а звідси - успіх у сприйнятті програми і її презентатора глядачем.
Як зазначає А. Семенов, інтер"єр студії має бути таким, де немає нічого зайвого [37;85], "декорація, якщо вона недоладно створена, не може не вплинути на образ ведучого в кадрі. На жаль, сьогодні декорації інформаційних програм майже всіх телеканалів у синьо-блакитному холодному кольорі, наче створені одним і тим же художником. Так нівелюються і телеведучі" [37;84].
Отже, образ ведучого й образ студії повинні бути оригінальними, такими, що запам"ятовуються, не викликають негативних емоцій, не протирічать один одному, є доречними, гармонійними, такими, що сприяють продуктивному діалогу з гостями та глядачами.
Похожие статьи
-
До зовнішніх іміджевих характеристик такі дослідники як І. Головкова, В. Маценко та Е. Соловйов відносять: Уміння вибирати та носити одяг; Гарні манери...
-
Імідж (від англ. image - образ, зображення) - "емоційно забарвлений стереотип сприйняття масовою, призвичаєною свідомістю кого-небудь чи чого-небудь...
-
Глядач як пасивний партнер по спілкуванню вступає в акт телекомунікаціі завдяки декодуванню, сприйняттю та розумінню авторського образу, закладеного в...
-
До внутрішніх якостей телеведучого, як правило, відносять: Мистецтво подобатися людям ( уміння справляти гарне враження, маючи наявність позитивних...
-
Комунікативний стиль телеведучого - це система засобів спілкування, що використовується комунікатором при створенні ситуації спілкування з глядачем і має...
-
На думку відомого американського телевізійного іміджмейкера Ліліан Браун, кольори в одязі для телестудії краще обирати в середині кольорового спектра....
-
Корпоративні ЗМІ, як формування іміджу - Корпоративні ЗМІ
Людина - істота, яка завжди бажає кращого. Організувавши свій бізнес, він розуміє, що зараз добре, але якщо зробити те і те, буде значно краще. Для...
-
Реклама в пресі - Роль журнальних видань у формуванні державного мислення
Опрацювання плану використання рекламних засобів у рекламній кампанії передбачає визначення: де, коли, як часто, протягом якого часу публікується (або...
-
Змістово-жанрові форми інформаційної замітки Провідним жанром нової журналістики вважають інформаційну замітку. Замітка - найпростіший жанр оперативного...
-
Змістово-жанрові форми інформаційної замітки Провідним жанром новинної журналістики вважають інформаційну замітку [6]. Замітка - найпростіший жанр...
-
Языковой и стилистический анализ издания включает в себя проверку по морфологическому, синтаксическому, пунктуационному признакам. Учитывается наличие...
-
Данная работа будет посвящена ключевым параметрам и стилистическим особенностям которые позволяют выделить приемы Х. Томпсона в отдельный стиль....
-
Постановка проблеми. Заголовок є лаконічним відображенням соціальних, культурних, національних особливостей, реалій суспільства, притаманних конкретному...
-
ІНФОРМАЦІЙНІ ЖАНРИ. ОСОБЛИВОСТІ РОЗВИТКУ, Новинна інформація. Факт як жанр - Жанри і жанроутворення
Новинна інформація. Факт як жанр Інформаційні жанри у сучасних друкованих ЗМІ - це система, що розвивається настільки стрімко і не прогнозовано, що...
-
Видання "Контракти" є достойним прикладом української аналітики. Періодичність виходу видання - раз на тиждень, вимагає від видання якісної, виваженої...
-
Характеристика аналітичних жанрів - Особливості аналітичних жанрів в українській пресі
Аналітичні жанри поділяються на традиційні, що давно використовуються в журналістиці, та нетрадиційні, що сформувалися досить недавно, коли в них...
-
Дизайн печатных изданий Графический печатный журнал макет Сегодня печатные СМИ вынуждены конкурировать не только между собой, но и с визуальными каналами...
-
Определение - Газетно-публицистический стиль
Публицистический стиль -- функциональный стиль речи, который используется в жанрах: статья, очерк, репортаж, фельетон, интервью, памфлет, ораторская...
-
У цьому підрозділі дослідимо особливості сучасних енциклопедій, також спробуємо виділити спільні та відмінні риси та встановить тенденції сучасного...
-
Индивидуальный стиль журналиста характеризуется значимостью тематики, глубиной разработки темы, оригинальностью творческих приемов, совершенством формы...
-
Особенности публицистического стиля Публицистический стиль занимает особое место в системе стилей литературного языка, поскольку во многих случаях он...
-
Все мы знаем известную пословицу: "Встречают по одежке, а провожают по уму". Так же дело обстоит и с периодическим изданием. И чем привлекательнее эта...
-
Машины фирмы Xeikon отличаются от других цифровых машин (Xerox, Indigo) следующими особенностями: - технологией One-Pass-Duplex, обеспечивающей печать в...
-
Ціннісний критерій журналістської етики
Ціннісний критерій журналістської етики Первинним критерієм моральності, узагальнюючим моральним принципом, загальною основою існуючих норм у...
-
Брифінг - Засоби взаємодії підприємства та засобів масової інформації
Брифінгом називається зустріч офіційних осіб із представниками ЗМІ, на якій стисло викладається офіційна позиція з певного питання або узгоджена...
-
Человек 21 века живет в медиатизированном пространстве, которое составляет его новую среду обитания, реальность современной культуры. Средства массовой...
-
Соціальна інформація - Журналістика як масово-інформаційна діяльність
Продемонструємо процес творення масової інформації на прикладі від протилежного. У всеукраїнському тижневику "Наша газета +" 27 листопада 1999 р. на...
-
Виготовлення внутрішньої інформації
Виготовлення внутрішньої інформації К уже мовилося, ми виходимо з тієї концепції, що журналістика є не лише діяльністю по перенесенню зовнішньої...
-
Проведенное исследование также показало, что на данный момент существует ряд нерешенных проблем, которые мешают развиваться направлению использования...
-
Огляд та характеристика телеканалу "1+1" Інформаційні програми на телебаченні відзначаються як головні складники рейтингів провідних українських...
-
Заключение - Жить стало лучше, жить стало веселей
Анализ еженедельника "Огонек" показывает, что жизнь советского общества 30-х годов можно оценивать с двух позиций, так как это один из самых...
-
Домисел і вимисел у сучасній журналістиці. Поняття факту - Жанри і жанроутворення
Загальноприйнятим є постулат, що журналісту, на відміну від письменника, має право на домисел, але не вимисел. Вимисел при цьому трактується як абсолютно...
-
Этапы, логика и механизмы управления - Теория и практика СМИ
Даже при самом тщательном подходе к созданию новостей данный процесс не сможет стать эффективным, если будет раздроблен на отдельные акции. Требуется...
-
Средства массовой коммуникации, их воздействие, роль в социализации Если СМК рассматривать как фактор социализации, надо иметь в виду, что...
-
Изготовление тетрадей и комплектовка изданий - Основы производственных процессов в полиграфии
Комплектовкой называется подбор в определенном порядке сфальцованных листов (тетрадей) н дополнительных элементов в блок. На участок комплектовки блоков...
-
Проблемы и технические ограничения - Ризография: проблемы и перспективы развития
Оригинал-макеты Начнем с требований к оригинал-макету, поскольку большинство ограничений связано именно с ним. А) Имеются сканеры двух типов - планшетный...
-
Вимоги до періодичних видань в Україні - Періодичне видання, як вид документа
В сучасних умовах розвитку періодики з боку законодавства висуваються нижчевикладені вимоги до періодичного видання. Вимоги до поліграфічного виконання...
-
Специфіка періодичних видань - Періодичне видання, як вид документа
"Періодика" - грецьке слово, що означає "той, що знову приходить, наступає або повертається". Періодичне видання виходить через певні проміжки часу...
-
В случае с сюжетом об игровых автоматах съемочной группой было принято решение проводить съемки "без штатива". Почти весь набранный видеоряд, за...
-
Найважливіше в світі - Українська полемічна література як одне з джерел національної публіцистики
Какими бы великими предприятиями человек не занимался, семейные привязанности составляют основу его жизни, и самая блистательная карьера приносит только...
Дизайн студії: колористика та психологія форми - Особливості комунікативного стилю телеведучих як механізму встановлення ефективного комунікативного акту з аудиторією