Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов - Продюсерство кино и телевидения
Закупочная стоимость на ТВ: 100-150 тыс. $ / эпизод (52 мин. Минимальная цена. Если без костюмов, сложных декораций, спецэффектов и тд. )
Закупочная стоимость кинофильма на федеральном канале определяется индивидуальными условиями, и зависит, в том числе и от производственной себестоимости фильма. Формирование себестоимости состоит из следующих этапов: лимит затрат/ генеральная смета (формируется после получения заявок от всех департаментов) / калькуляция себестоимости (реальная себестоимость).
Факторы, влияющие на формирование цены билета:
- 1. ВВП. Чем выше ВВП на душу населения, тем дороже билет (В Индии билет стоит < 1$); 2. время показа (утром - дешевле, в выходные - дороже и тд). 3. технология (2d, 3d, imax и тд).
Кассовым сбором называется выручка от продажи билетов на определенный фильм (несколько фильмов) или в определенном кинотеатре (ряде кинотеатров). Кассовым сбором кинотеатров страны является выручка от продажи билетов, суммируемая по всей стране; кассовым сбором фильма - сумма выручки от продажи билетов во всех кинотеатрах, в которых шел фильм.
50% забирает кинотеатр (российские кинотеатры обязаны перечислять 3% от общего кассового сбора (то есть 6% от оставшейся ему части) в Российское авторское общество).
Дистрибьютор получает комиссионные (от 7,5% до 15% от суммы кассовых сборов), а остальное - от 35 до 42,5% - зарабатывают создатели картины. Соотношение долей прибыли кинотеатров, прокатчиков и создателей фильма может меняться в зависимости от индивидуальных договоренностей сторон.
В США применяется ставка Royalty: сначала 90% от Box-office получает продюсер, 10% - кинотеатр (первые 3-4 уик-энда), потом - наоборот: процент постепенно увеличивается до 90%-кинотеатру. Причем картины прокатываются ни 3 недели - месяц, а полгода и больше.
В результате важной проблемой дистрибьюторов становятся некорректные показатели кассовых сборов. Говорить о реальной статистике заполняемости кинозалов сложно, так как единой системы учета не существует: каждый кинотеатр сам посылает прокатчику свои данные. В ряде случаев для контроля за продажами дистрибьютор даже нанимает человека, который считает зрителей, пришедших на сеанс. Однако этот метод является неточным и затратным, и прокатчики настаивают на введении единой электронной системы учета _ такой, которая позволяла бы всем участникам процесса одновременно следить за продажей билетов.
Если дистрибуторы имеют собственную сеть кинотеатров и являются лицензиатами фильма, - то есть приобрели у создателей фильма все права на него, - вопрос достоверности сведений о количестве проданных билетов отпадает; кроме того, значительная часть прибыли остается в одной компании. Но и в этом случае прокатчики несут расходы - на печать копий фильма и на рекламу.
Как распределяются доходы от проката фильма между создателями картины (авторами считаются режиссер_постановщик, сценарист и композитор), определяется отдельными договорами в каждом конкретном случае. Однако любопытно, что действующий в России и ряде других стран закон об авторском праве позволяет композиторам получать двойное вознаграждение: как от заказчика музыкального сопровождения фильма, так и процент от кассовых сборов картины.
Если картина в прокате собирает сумму, сопоставимую с ее бюджетом - это практически делает ее окупившейся: ведь существуют также DVD_продажи, телепоказы, доход от размещения разного рода товарных знаков, которые демонстрируются с экрана и тому подобное.
Похожие статьи
-
Кинотеатры играют главную роль на современном рынке кинопоказа в РФ. Из рук дистрибьюторов фильм переходит к демонстраторам, держателям лицензии на...
-
В РФ основными законодательными и нормативными актами в области кинематографии являются следующие: 1) ГК РФ. Часть 4-я; 2) ФЗ-126 от 22. 08. 1996 "О...
-
Кинорынки проводятся в разных странах мира с целью продажи киноконтента кинотеатрам. Мероприятия носят как локальный характер (страна), так и...
-
В 2014 г. наметился прогресс в сборе данных по кассовым сборам российского проката. После перехода под управление Фонда кино ЕАИС была существенно...
-
Методы, стратегия и инструменты продвижения кинофильма - Продюсерство кино и телевидения
Продвижение во время производства и до выхода в кинотеатр. Во время производства: 1. Информация о фильме, фотографии, новости, фильм о фильме 2. Договоры...
-
Художник-постановщик - участник творческой группы, работающей над фильмом, один из ключевых специалистов, отвечающих за визуальное решение фильма. Наряду...
-
Значение звука в аудиовизуальном произведении - Продюсерство кино и телевидения
Звук как физическое явление - это волнообразно распространяющиеся колебания частиц упругой среды. Звук в кинофильмах состоит из диалогов, музыки и...
-
Первичный и вторичный рынки сбыта аудиовизуальной продукции - Продюсерство кино и телевидения
Первичный рынок - это кинотеатральный прокат (более половины бокс-офиса - сборы в первый уик-энд) для кинофильмов. Вторичный рынок сбыта: -показ на...
-
Издержки предприятий: амортизация, оплата труда, коммунальные, расчеты с правообладателями, аренда техники, аренда помещения, транспорт, оформление...
-
Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи - Продюсерство кино и телевидения
Инфраструктура -- комплекс взаимосвязанных обслуживающих структур или объектов, составляющих и/или обеспечивающих основу функционирования системы....
-
Кинофестиваль -- фестиваль произведений киноискусства. Кинофестиваль обычно сопровождается публичным показом многих фильмов и приездом их авторов. В ходе...
-
Периодизация развития отечественного кино: 1941-1956 - Продюсерство кино и телевидения
В данном временном отрезке всегда выделяются трипериода вместо одного: 1941-1945 (кинематограф СССР в военное время), 1945-1953 (т. н. "малокартинье") и...
-
Периодизация развития отечественного кино: 1986-2000 - Продюсерство кино и телевидения
Условно кино рассматриваемого периода можно разделить на раннеперестроечное (примерно с 1985 по 1987 гг. ), позднеперестроечное (1988--1991 гг. ) и...
-
Зарубежные модели кинематографии - Продюсерство кино и телевидения
Государство играет решающую роль в производстве и распространении кинофильмов как внутри страны, оставаясь посредником между производителями и...
-
Освоение цвета как нового эстетического компонента кинематографа - Продюсерство кино и телевидения
Первые цветные фильмы были снято в монохроме, и уже после каждый кадр раскрашивался вручную. ("Танец Лои Фуллер" компании Эдисона 1895; "Путешествие на...
-
В игровых фильмах задействованы актеры, а в других нет (за исключением мокьюментари - в док, и технологии Motion Capture - в анимации), в игровых...
-
Монополистическая система Голливуда - Продюсерство кино и телевидения
В США в результате Великой Депрессии вся киноиндустрия окончательно оказывается в руках крупного капитала, видящего главную задачу кинематографа в...
-
Кинематограф и телевидение Германии 30-40 годов ХХ века - Продюсерство кино и телевидения
1930-е гг. - переломная эпоха для кино Германии. Еще в 1925 в Германии был изобретен "Мувитон" системы "Три-Эргон": технология, позволяющая передавать...
-
Режиссерская экспликация - это письменный документ, описывающий художественное и организационное видение фильма режиссером, состоит из следующих...
-
Стремление французских кинорежиссеров при обилии диалогов сохранить кинематографическую выразительность натурных сцен и актерского исполнения. Один из...
-
Драматургия -- теория и искусство построения драматического произведения, а также сюжетно-образная концепция такого произведения. Главный принцип...
-
Периодизация развития отечественного кино: 1920-1940 - Продюсерство кино и телевидения
В начале 20-х годов появились картины, характеризующиеся новыми художественными тенденциями. Наибольшее значение для последующего развития кинематографа...
-
Творческий вклад и открытия Дэвида Уорка Гриффита: реформа системы актерской игры, внедрение в киноиндустрию повествовательной конструкции, превращение...
-
Презентационный пакет продюсера. Основы питчинга - Продюсерство кино и телевидения
Цель питчинга - поиск партнеров (не обязательно инвесторов). Также для этой цели используются кинорынки (в России - Кинотавр, МКФ). В России питчинги...
-
Ориентирование современного Западного кинематографа на усредненого зрителя. Телевидение как самый массовый коммуникативный посредник между...
-
Массовая коммуникация - процесс распространения информации (знания, духовных ценностей, моральных и правовых норм и др. ) с помощью технических средств...
-
Принципы ФЗ №126: признание кинематографии областью культуры и искусства, обязательным условием существования которой является развитие творческой,...
-
Продюсер может сотрудничать с каналом в различных вариациях. Если он снял кинофильм, он может покупать у канала, чья целевая аудитория совпадает с...
-
Периодизация развития отечественного кино: 1896-1919 - Продюсерство кино и телевидения
Уже спустя несколько месяцев после парижских показов братьев Люмьер в России появляются первые кинематографические работы: например в апреле 1896г. была...
-
Постановочный проект фильма -- совокупность всей творческо-производственной документации, дополняющей и развивающей режиссерский сценарий -- важнейшая...
-
Периодизация развития отечественного кино: ХХI век - Продюсерство кино и телевидения
В 2004-м отечественные кинопродюсеры смогли переориентироваться на производство коммерческих блокбастеров, которые благодаря широким рекламным кампаниям...
-
Аналоговое телевидение -- телевизионная система, использующая для передачи изображения и звука аналоговый электрический сигнал. Все приемо-передаточные...
-
"Новая волна" течение во французском кинематографе конца пятидесятых - начала шестидесятых годов. Массовый приход в кино свежих творческих кадров,...
-
Периодизация развития отечественного кино: 1957-1970 - Продюсерство кино и телевидения
1957 года начинается ключевой этап в истории отечественного кинематографа. Будущие великие режиссеры и актеры или уже создают свои первые произведения,...
-
Кинематограф США 30-50-х годов. Приход звука в кино - Продюсерство кино и телевидения
В ранний период кинематографа, звуковое кино пытались создать, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации изображения и звука...
-
Киномонтаж, его основные функции и виды - Продюсерство кино и телевидения
Киномонтаж -- творческий и технический процесс в кинематографе, позволяющий в результате соединения отдельных фрагментов исходных записей получить...
-
Господдержка проектов совместного кинопроизводства в РФ предоставляется фильмам, получившим статус национальных, что позволяет к тому же воспользоваться...
-
Рейтинг и доля в телевидении. Способы определения и функции - Продюсерство кино и телевидения
Рейтинг -- это показатель заинтересованности зрителя в той или иной программе. Он -- определяющий критерий конкуренции между каналами. Выше рейтинг, выше...
-
Специфика профессии продюсера кино и телевидения заключаетсяв сплетении творчества и использования сложных технических средств, эффективной организации...
-
Жанры игрового кино -- группы кинопроизведений игрового кино, выделяемые на основе сходныхчерт их внутреннего строения. Жанры игрового кино не имеют...
Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов - Продюсерство кино и телевидения