Цветовая гамма как основа сопровождения - Новые информационные технологии в образовательной системе Республики Казахстан

Для разработки дизайна или фирменного стиля любого мультимедийного продукта необходимо четко поставить вопрос об использовании определенной цветовой гаммы. Существует ряд цветов, которые получили название "безопасные". Суть такого названия в том, что данные цвета или палитра таких цветов будет достаточно хорошо читаться с любого устройства вывода информации. Такого рода цвета используются при разработке сайтов, для которых важна максимальная совместимость со всеми браузерами и максимально однообразное отображение на различных экранах. Но все сказанное выше можно отнести и к мультимедийным презентациям.

В разработанном сопровождении использовались следующие цвета:

Цвет основного текста - черный (как контрастирующий с фоном цвет), для определений - красный и цвет индиго (как яркий оттенок синего). Для фона светло-синего цвета желтый текст.

Как показывают исследования особенностей цветовой чувствительности у детей, цветовое восприятие у человека появляется на сравнительно позднем этапе развития. Это может означать, что в механизм восприятия цветов вовлекаются, помимо детекторов сетчатки, еще и более высокие структуры мозга, достаточно сложные рецептивные поля [22].

С другой стороны, цвет - это первичный признак, присутствующий в исходном цветном изображении.

По принятым представлениям для построения цветных экранов мониторов вычислительных машин и телевизоров, в соответствии с трехкомпонентной моделью цветового восприятия принят цветовой треугольник R - G - В (red - green - blue), внутри которого можно образовать вычитанием из основных цветов любые другие. В живописи основными цветами являются красный, желтый и синий, а все другие цвета можно образовать сложением, т. е. смешиванием трех основных с добавлением черного и белого. И в том, и в другом случае удается на изображении воспроизвести всю цветовую гамму.

В цвете во много раз расширяются возможности глаза в разделении объектов, деталей, предметов. Возрастает контрастная чувствительность, на цветном экране в изображении можно различить порядка 100 тыс. тонов против 100 градаций черно-белого экрана.

Когда деталей на изображении много и требуется исследовать их признаки, раскраска изображений может оказаться вредной. По этой, в частности, причине рентгенологи редко пользуются цветовым кодированием рентгенографии, а кубисты ограничивают свою цветовую палитру несколькими оттенками серого.

Эмоциональное действие цветов известно многие века. Краски делятся на холодные и теплые. Синий (вечерний), фиолетовый (закатный) и черный (ночной) - холодные цвета. Они беспокоят и тревожат.

Зеленый цвет - нейтральный. Это цвет мира и покоя. К зеленому глаз наиболее чувствителен, но применение его в мультимедийном сопровождении нежелательно по причине рассеиваемости данного цвета

Красный цвет называют еще горячим (огонь), желтый - теплым (солнечный свет), голубой - прохладным (вечернее небо). Белый цвет образуется от смешения всех цветов, черный - отсутствие цвета, он всегда вызывает беспокойство.

Спектральная чувствительность глаза при восприятии цвета различна. Она зависит от яркости, от спектра внешнего освещения, от соседства других цветов. Если некоторое время смотреть на один цвет, а затем перевести взгляд на другой, цвет будет восприниматься искаженным [22]. Восприятие цвета меняется под влиянием других соседних цветов. Подобные явления называют контрастом цветов. Серая фигура на желтом фоне воспринимается синеватой, а на зеленом - розовой, желтый цвет на зеленом - оранжевым, розовый на зеленом становится ярче.

Для одновременного контраста цветовых тонов характерна следующая закономерность: чем больше светлота фона отличается от светлоты цвета фигуры, тем в большей степени проявляется цветовой контраст. Его эффект тем сильнее, чем большую площадь занимает цвет, вызывающий контраст, и чем меньше плошадь, на которой влияние контраста проявляется. При больших площадях фигур цвет фигуры меняется только на краях (краевой контраст) [22].

В связи с широким развитием прикладного цветного телевидения и компьютерных технологий особое значение в науке и технике приобретает цветовое кодирование: раскрашивание изображений, исходно не имеющих цвета [3]. Цветовое кодирование - это целая наука. Углубившись в ее проблемы, следует обратиться к психофизиологическим особенностям человеческого восприятия. Выясняется, что некоторые цветовые сочетания успокаивают, другие раздражают. Есть сочетания, которые приводят к быстрой утомляемости, а при ряде цветовых тонов повышаются точность и разрешающая способность восприятия. Наука вплотную приблизилась к искусству живописи. Стало понятно почему, например, некоторые абстрактные полотна вызывают беспокойство, а другие навевают покой и негу. Можно привести несколько правил раскрашивания, пригодных и для любителей рисования, особенно теперь, когда не принято в живописи передавать натуральные цвета, а все заняты поисками новых цветовых сочетаний, когда уже и рисование проводят на компьютере.

Чтобы не утомлялся глаз наблюдателя, необходимо учитывать принципы цветовой гармонии [22]. В науке о цвете нет до сих пор единой системы цветовых гармоний, поэтому можно рекомендовать лишь некоторые правила. Последовательность цветов должна быть привычна наблюдателю, а система отбора цветов должна быть максимально понятной и очевидной. Разумеется, если художник ставит перед собой задачу максимально раздражать наблюдателя или вывести его из себя, последовательность цветов в его палитре должна быть, наоборот, максимально непривычной.

Не рекомендуется помещать рядом, особенно на больших плошадях, близкие друг другу цвета - их соседство взаимно понижает их насышенность [22]. Подобные цвета создают ощущение тусклости и унылости. Это в равной степени относится и к экрану компьютера, и к полотну абстракциониста.

Насыщенность цвета повышается от соседства контрастных цветов. По этой причине при дискретном цветовом кодировании изображений одной из наиболее распространенных комбинаций должно быть сочетание контрастных цветов. При этом, однако, необходимо помнить: чрезмерное обилие в изображении ярких и насыщенных контрастных цветов вызывает резкие колебания адаптации сетчатки, так как глаз все время находится в движении, рассматривая различные участки изображения. Это создает впечатление беспокойных цветов и сдвинутых очертаний - прием, давно принятый на вооружение современными авангардными художниками.

Яркость каждого цвета не должна быть ни чрезмерно высокой, ни чересчур слабой. И то, и другое утомляет глаз.

Чрезмерная яркость подчеркивает дефекты изображения, низкая снижает чувствительность к обнаружению малых деталей и контрастов [22].

Цветовое кодирование не допускает применения при раскраске чрезмерно большого количества цветов (что в равной степени не рекомендуется и художникам). Если их будет слишком много, на изображении могут появиться ложные контуры, артефакты, вызванные шумом, неравномерностью фона по всему полю изображения.

За некоторыми исключениями, восприятие цветовых сочетаний происходит после анализа основных форм, рассмотренных выше. Таким исключением может оказаться, например, красное пятно на черно-белом изображении, которое будет фиксироваться первым. Люди различного темперамента по-разному реагируют на цвет. Еще более заметна эта разница у мужчины и женщины, не говоря уже о детях, для которых образное восприятие значит существенно больше, чем для взрослых. До шести лет, пока формируется логическое словесное мышление, рисование и раскрашивание являются для ребенка способом выражения собственного внутреннего эмоционального состояния.

Существует также связь между запахом и цветом, осязанием и цветом. Поскольку все эти проявления свойств окружающего мира воспринимаются живым существом посредством его органов чувств, такая связь просто обязана существовать. Однако это не однозначные взаимозависимости, это скорее ассоциативные реакции, зависящие от предыдущего опыта, эмоционального состояния и темперамента. Поскольку жизненный опыт и психические свойства большинства могут быть усреднены, некоторые общие реакции на цвет можно, конечно, обозначить.

Все слайды данного сопровождения выполнены в едином стиле.

Практическое применение сопровождения показало, что белый фон, который часто считается образцом контрастирующего с темного цвета шрифтами желательно заменить "холодным" цветом с определенным процентом прозрачности. В итоге для всех информационных слайдов был установлен темно-бирюзовый цвет, акцент 1. А в настройках фона - сплошная заливка, прозрачностью 80 %. Данный оттенок создает небольшого рода контрастность на экранах с большим значением яркости и соответственно не влияет отрицательно на качество отображения слайдов на правильно настроенном оборудовании.

Часто уже имеющиеся в больших залах экраны (как правило, перфорированные для акустической прозрачности) не могут обеспечить удовлетворительного качества изображения даже при хороших проекторах, поскольку рассчитаны на работу в полной темноте, поглощают до 30 - 40% падающего на них света, да и состояние порой оставляет желать лучшего.

В ходе апробации данное сопровождение неоднократно показывалось на оборудовании с различными настройками яркости, контраста и гаммы.

В результате проведенных исследований было установлено, что при нормальной освещенности помещения отображение информации близко к идеальному, если настройки соотношение яркости к контрасту устройства вывода информации на экран лежат в пределах 1,5-1,8. При значении нормальной гаммы, качества цветопередачи True Color (32 бита) и соотношении сторон отображения 4:3.

Основным макетом для создания слайдов служит макет "Пустой слайд". Суть его использования в том, что вставка текста осуществляется с помощью элемента "Текст", что дает дополнительные возможности его форматирования. Если для стандартных областей текста "Заголовок слайда" или "Подзаголовок слайда" не доступны функции ограничения рамками, то для стандартного текста это осуществляется без трудностей.

Похожие статьи




Цветовая гамма как основа сопровождения - Новые информационные технологии в образовательной системе Республики Казахстан

Предыдущая | Следующая