Законы и приемы композиции для ландшафтного дизайна - Особенности использования бетонных смесей в ландшафтном дизайне

Соблюдение каких правил и законов, использование каких тайных знаний помогает дизайнеру по ландшафту создавать рукотворные шедевры при работе с природными материалами.[29]

Основные каноны, которыми руководствовались мастера по созданию парковых и садовых зон в течение многих столетий, сформировались из понимания законов самой природы. Отчетливо видно, что в созданных гением человека парках тесно переплелись многие виды искусств. Здесь и музыкальные мотивы, и поэтические строфы, и целые живописные полотна. Тем не менее, наиболее близкими к правилам построения ландшафта оказались архитектурные каноны, законы, отвечающие за построение пространства. Не случайно мастерство использования природного ландшафта для формирования окружающего пространства называют ландшафтной архитектурой.

Ландшафт естественной природы образован из пяти основных, неразрывно связанных элементов: непосредственно земли, водоемов, флоры, фауны и воздуха. Образцов первозданного ландшафта на земле остается все меньше, большая часть окружающего пространства сформирована руками человека. Это же можно сказать и о большинстве загородных усадеб. Знание и использование положений ландшафтной архитектуры позволит современным владельцам дачных участков приблизиться к постижению истинной красоты, добиться органичного единения с природой.

Множество картин прошлого, дошедших до наших времен, несут на себе изображения садовых и парковых участков или просто пейзажей. По сути, такие творения являются инсценировкой реальной действительности, ее иллюзорным отображением. Например, историками установлено, что в давние времена с помощью полотен - обманок владельцы садов и парков пытались визуально раздвинуть границы своих владений. Такие изображения художники создавали на оградах и стенах (например, в Павловском парке так расписаны стены галереи Гонзаго, а в Кремле - стены "Верхового сада"). Нередко наблюдалась и обратная картина - сначала фантазия живописцев порождала совершенно уникальные, подчас сюрреалистические образы, а затем уже мастера - садоводы воспроизводили их в реальном пространстве. Впрочем, в подобном соприкосновении живописи с мастерством создания садов и парков нет ничего удивительного - законы сочетания цветов, перспективы, формирования и соотношения объектов в пространстве едины для обоих видов искусства.

Законы композиции

Суть слова "композиция" заложена в его латинском первоисточнике (compositio--соединение, связь) - это гармоничное сочетание в пространстве разнообразных элементов, предметов, форм. Применительно к садоводству можно сказать, что необходимо создать такое взаиморасположение и количественное соотношение растений и малых архитектурных форм, которое создавало бы ощущение полного их единения и гармонии. Любые пространственные формы обладают целым набором свойств, которые требуется учесть при создании объемно - пространственных композиций и решении конкретных задач, связанных с обустройством ландшафта садовой зоны. Эти же свойства выведены в законах архитектуры, для которой пространственные формы - основной субъект деятельности. Они включают в себя геометрию некоей формы, ее массу и фактуру, пространственное положение, характер освещенности и сочетание цветовых оттенков.

Средствами композиции называют взаимное отношение форм в зависимости от их свойств. Ключевыми из них считают законы перспективы (воздушной и линейной), пропорции, взаимное соотношение (соподчиненность) и единство. Именно эти свойства преимущественно определяют сочетание форм в пространстве, включающее их габаритные параметры, цветовые оттенки, пространственное положение, освещенность и т. п. Можно назвать еще и такие приемы, как масштабность, равновесие, контраст, симметрия и асимметрия и прочие.

Взаимосвязь названных свойств чрезвычайно глубока и неразрывна, поэтому невозможно разделить их либо выделить приоритетные. Особую значимость каких - либо из свойств в определенной композиции можно выявить лишь в конкретных случаях.

Соответствие форм в зависимости от геометрического строения.

Форму практически любого природного элемента можно условно приблизить к геометрической. Взаимоотношение измерений формы определяет, какой она является - объемной, линейной или плоскостной. Линейная отличается доминированием одного из измерений над двумя прочими, которые предельно малы; плоскостную характеризует паритет двух измерений при подчиненно малом третьем; для объемной формы характерно примерное равенство всех измерений. Так, некоторые тела вращения (конус, шар, параболоид) можно увидеть, вглядевшись в объемную форму кроны дерева определенной породы. Рядом с ними невысокие комплексы цветников можно считать плоскостной формой. А неотъемлемый атрибут любого сада - ограждения, бордюры, аллеи и дорожки определенно следует причислить к линейным формам.

Взаимное сочетание форм по размеру.

Противопоставление форм нередко используют при создании групп, включающих деревья и кустарники (овальная - пирамидальная, высокая - низкая и пр.). Прямые аллеи, присутствующие в каждом малом саду, грядки геометрически правильных форм соседствуют с овалами и округлостями цветочных клумб. Прямоугольная сетка высадки, обеспечивающая оптимальные условия ухода за яблонями, может быть удачно компенсирована организацией ярких кустарниковых групп. Строгость пределов участка органично соотносится с произвольными и ненавязчивыми очертаниями пруда или бассейна. В приведенных примерах речь идет о сочетании пространственных форм по строению их геометрии и габаритным параметрам.

Если площадь оформляемого сада довольно невелика, то желательно предпочесть единую плоскостную форму - гармонию здесь обеспечит несложность основного орнамента и его повторяемость. К примеру, площадка для отдыха квадратной формы логично и эстетично смотрится посреди прямоугольного травяного газона, однако не менее эффектным может выглядеть сочетание круглых или овальных форм.

Впрочем, необходимо учитывать, что любые геометрические сочетания эффективны при условии их отчетливой видимости, как в форме пергол или шпалер, дорожек или кустарниковых изгородей, в очертаниях газонов или водоемов.

Очень важно для любой композиции наличие яркого, впечатляющего центра. Чаще всего в этом качестве используют фонтан, скульптурную композицию, фигурно постриженное дерево, цветы в крупных вазонах. По углам периметра клумбы или в тупиках садовых дорожек удачно будут акцентировать лаконичность геометрических линий подстриженные кустарники и деревья.

Взаимное отношение форм по фактуре.

Как и в материаловедении, в ландшафтном дизайне фактура характеризует особенности поверхности различных предметов. Причем, учитывать необходимо не только фактуру растительных элементов - кустарников, деревьев, поверхностей цветочных клумб и травяных газонов, но и материалов заборов, ограды, бордюров, лестниц и мощения дорожек.

Применительно к деревьям фактуру рассматривают как одну из характеристик строения кроны (к ним еще относят структуру и силуэт). Основными типами фактуры считают тонкую (береза, ива), среднюю (липа, вяз) и грубую (дуб).

Цветовое соотношение форм

Цветовая гамма всегда была одним из наиболее выразительных средств, создающих художественный образ композиции. Специалистам по созданию ландшафта необходимо брать в расчет эволюцию окраски растений (в зависимости от их возраста и времени года), расцветку клумб, глобальный цветовой фон пейзажа.

Если ранней весной, поздней осенью и, конечно же, зимой, колорит зависит лишь от окраски обнаженных ветвей и стволов, то в теплое время года цветовая тональность деревьев формируется из сочетания окраски стволов, листьев и ветвей, плодов и соцветий. Особую роль в цветовой гамме любого пейзажа играют растения из разряда вечнозеленых: ели, сосны, лиственницы, пихты, можжевельник, туи. Наиболее широко применяют вечнозеленые хвойные и лиственные растения в южных регионах.

В качестве основного фона для любых видов растений выступают газоны. Их превалирующий зеленый цвет меняет свою тональность от теплой до холодной в период с конца марта до начала октябрьских заморозков.

Сочетание форм по пространственному положению

В данном случае подразумевается взаимоотношение форм между собой и наблюдателем в трехмерном, объемном пространстве. При размещении в парковом пространстве различных форм дизайнеры создают пространственные композиции трех видов: фронтальные, глубинно - пространственные и объемные. Фронтальная композиция развернута в ширину, в одной плоскости, а два иных измерения в ней практически не выражены. В объемной композиции каждое из трех существующих измерений обозначено предельно отчетливо. Глубинно - пространственная композиция предусматривает организацию природных форм в глубокую перспективу. Ее восприятие зависит от соблюдения и взаимодействия законов, которые диктуют воздушная и линейная перспектива. Эти средства создания композиции в равной степени характерны как для изобразительного искусства, так и для ландшафтной архитектуры.

Перспектива

Перспективой называют изменение визуальных свойств предметов в зависимости от степени их удаленности от наблюдателя. Основные каноны перспективы выведены великими мастерами эпохи Возрождения, включая Леонардо да Винчи. Ими была построена математически точная система организации пространства.

Перспектива бывает воздушной и линейной. Эффект линейной перспективы можно обнаружить на картинах и в реальной жизни: это и сходящиеся у горизонта параллельные прямые, и уменьшение по величине вертикальных линий, и доминирование габаритов небольших предметов, распложенных ближе к наблюдателю, над размерами изначально больших, но находящихся на удалении.

Понятие воздушной перспективы подразумевает изменение цвета, отчетливости контуров и яркости предметов в зависимости от их удаленности от наблюдателя. Изменение цвета в пространстве кроме этого называют колоритной (цветовой) перспективой.

Главное отличие искусства создания ландшафта от условностей живописи - реальность используемых предметов. Применение постулатов перспективы (изменение цветовой насыщенности, светотени, размеров предметов) позволяет визуально углубить либо сократить пространство.

Единство и целостность перспективы включает в себя гармоничное сочетание трех компонентов: обозреваемый объект, промежуточное пространство и точку обзора. При наличии каких - либо компонентов остальные должны быть созданы в гармонии с ними. Функциональные парковые зоны, участвующие в создании перспективы, должны иметь взаимосвязанный характер и масштаб. Основной принцип перспективы - логическая взаимосвязь ее начала и конца.

Несложно заметить, что практически весь окружающий нас мир представляет собой переплетение крупных и мелких красивых перспектив, имеющих глубину от нескольких десятков сантиметров до многих километров. Причем многие из них созданы самой природой - необходимо лишь их обнаружить и достойно оформить. Перспектива способна служить своеобразной направляющей для взгляда, создавать ощущение благостного покоя или активного движения. Определенные перспективы раскрываются в динамике, во время передвижения по парку, а некоторые (статичные) могут быть видны лишь c одной точки обозрения.

Обрамлением для перспективы служат три плоскости

Вертикальные плоскости (которые называют "стенами") можно сформировать при помощи заборов, рядов деревьев или подстриженных кустарников. Плоскость основания ("пол") может быть, как горизонтальной, так и наклонной, либо принять облик водных, травяных или каменистых террас. Верхняя плоскость ("потолок") - небо или смыкающиеся кроны разросшихся деревьев.

При небольших размерах сада применяют создание кулис - системы размещения промежуточных групп кустарников и деревьев с последовательным уменьшением их размеров по мере удаления. Таким образом, взгляд наблюдателя направляют к линии горизонта, что позволяет добиться зрительного увеличения глубины пространства.

На значительных по площади пространствах может возникнуть обратная задача - сжатия объемов. В таком случае количество кулис делают большим, при этом разнося их в ширину на все большее расстояние, увеличивая обзор. Одним из главных препятствий в создании визуального контакта между зоной сада и прилегающей природой может стать банальный забор, особенно кирпичный и высокий. В таком случае поможет декорирование его вьющимися или иными растениями. Эффекты, создаваемые воздушной перспективой, построены на законах психоэмоционального воздействия на человека воспринимаемых им цветов.

Цвет

Неизменна и нескончаема смена цветовой гаммы окружающей нас природы - окраски травы и деревьев, неба, земли и воды. Общую цветонасыщенность участка создают газоны и клумбы, покрытие аллей и дорожек, цвет воды в бассейне, окраска строений и даже садовой мебели. Недопустимо хаотичное смешение в саду чрезмерно ярких и пестрых красок. Эмоциональное восприятие цветов человеком имеет свои законы и построено на принципах цветовой гармонии, подразумевающей комбинацию из нескольких оттенков одного, доминирующего цвета, либо же использование контраста.

Научно доказано, что человек воспринимает цвет с помощью рецепторов всех органов чувств: слуха, осязания, обоняния и вкуса. Исследования показали, что палитра цветов может поднимать настроение или угнетать психику, вызывать ощущение прохлады или тепла, создавать иллюзию невесомости или чрезмерной тяжести предмета. По типу психоэмоционального воздействия на человека цвета классифицируют в соответствии с их расположением в спектре. Побуждают к действию и согревают активные (теплые) цвета - желтый, красный, оранжевый, а успокаивают холодные - фиолетовый, синий, голубой. Особняком стоит зеленый цвет, соблюдающий "физическое равновесие". На основе некоторых ассоциаций, вызываемых цветоэмоциональной реакцией, возникла символика цвета.

Обобщенные данные научных экспериментов, исследующих реакцию человека на определенный цвет и его символику, приведены в книге "Азбука цветов" (автор Рейнгардт Хен).

Так, наиболее активным является красный цвет. Его светлые оттенки возбуждают, а темные действуют серьезно и основательно. Символика красного - кровь, страсть, жизнь, огонь, любовь. Желтый дарит человеку чувство света и теплоты, задора и веселья, а зеленовато - желтый воспринимается как нечто отравленное и жесткое. Символика - роскошь, радость, свет, брак; ярко - желтый - своеволие и зависть, лживость и ненависть.

Оранжевый цвет также сильно воздействует на психику, вызывая чувство радости, тепла и праздника. Его символика - власть, солнце, тщеславие, радость и тепло.

Фиолетовый цвет сочетает в себе торжественную роскошь, светлые и мрачные ощущения одновременно, связывает остальные краски, а при большой площади покрытия может вызвать негативные эмоции. Символика - дружба, величие, великолепие и роскошь.

Синий считают энергичным цветом, хотя и достаточно холодным, тихим и строгим. Голубой - оживленный, чистый и ясный. Их символика - доверие и верность, даль и бесконечность, грусть.

Зеленый выступает, как миролюбивый, пассивный, связующий и успокаивающий. Светло - зеленый - задорный, оживленный. Темно - зеленый - достаточно сдержанный и прохладный. Символика - мир, покой, надежда и плодородие.

Белый цвет - исконно нейтральный, способный внести оживление и свет в различные пестрые комбинации, увеличивает объем предметов. Символика белого - чистота, целомудрие, невинность.

Черный цвет также позиционируют, как нейтральный, однако он напротив, уменьшает объем предметов, а при использовании в качестве фона способен усилить воздействие красных и желтых оттенков. Символика черного цвета - траур, скорбь.

Лечебный эффект, вызываемый воздействием различных цветовых оттенков (хромотерапия) вызывает большой интерес ученых. В некоторых санаторно - лечебных учреждениях оформление определенных участков парковой зоны специально осуществляют в сочетаниях серебристых и синих тонов. Подобные "голубые сады" очень благотворно влияют на нервную систему. На этих участках высаживают голубые ели, белую иву, незабудки, васильки, мускари и прочие соответствующие требуемой цветовой гамме растения.

В средние века доктора свято верили в магическое воздействие цветов и пытались с помощью хромотерапии победить многие недуги. И даже в настоящее время во Франции в качестве вспомогательного средства для лечения шизофрении используют тщательно подобранные оттенки стен больничных палат.

Менее известна, однако признана даже более эффективной пейзажетерапия. Данный вид лечения призван помочь в преодолении расстройств психики и заболеваний нервной системы. С этой целью специалисты по ландшафтной архитектуре организуют в природных зонах соответствующие пейзажи, которые могут создавать ощущение простора и свободы, либо же наоборот - покоя, уюта и защищенности. Прогулки по таким участкам сада приводят к переменам во внутреннем мироощущении пациентов, формируют положительный эмоциональный настрой. Это подтверждают и показания датчиков медицинских приборов: нормализуется кровяное давление, улучшается состав крови и т. д. Все это подтверждает различное воздействие цветов на человеческий организм и демонстрирует уникальные возможности влияния на психику и душевный настрой дизайна ландшафта.

Существует два вида цветов: хроматические и ахроматические. К хроматическим относят цвета спектра и их многочисленные оттенки, плавно перетекающие от красного до фиолетового. Ахроматические - это черный и белый цвета, а также всевозможные оттенки серого. Характеризовать их можно лишь степенью светлоты или яркостью (ее считают в процентах от уровня яркости классического белого цвета).

Белый цвет заметно контрастирует с любыми темными тонами, и вносит в композицию из растений живость, эффект объемности и света. Использование черного цвета позволяет уменьшить визуальный объем и приумножить воздействие красных и желтых оттенков.

Каждый цвет, в свою очередь, отличается тремя характеристиками: яркостью (светлотой), насыщенностью (чистотой) и цветовым тоном.

Насыщенность напрямую зависит от уровня наличия в основном тоне белого цвета. Яркость характеризует уровень отличия рассматриваемого цвета от белого, равного по светлоте.

Растения, в окраске которых преобладают яркие цвета, в природе встречаются довольно редко, чаще всего можно увидеть невыраженные, расплывчатые тона. Однако визуально степень насыщенности можно изменить путем умелого подбора оттенков различных цветов в композиции. Так, бледно - красный цвет будет выглядеть более насыщенным рядом с зеленым, желтый - с фиолетовым, а красный поможет снизить насыщенность ярко - синего. Если в композиции использовано несколько цветов, степень их насыщенности иллюзорно снижается, причем, тем сильней, чем ближе они находятся друг к другу. Светлые оттенки всегда выглядят более легкими, а темные - тяжелыми. Человек воспринимает голубой цвет, как воздушный, невесомый, такой же эффект производит чистый желтый цвет на фоне какого - либо темного.

Дизайнеры по ландшафту при организации цветников учитывают правила синхронного цветового контраста в соответствии со специальными таблицами. В них показано, как цветной рисунок будет воспринят на фоне иного цвета.

Все теплые оттенки относят к цветам переднего плана, зрительно при дневном свете они кажутся приближающимися к наблюдателю. С помощью холодных цветов, напротив, можно удачно отобразить глубину пространства. Голубая дымка нивелирует сочность и чистоту большинства оттенков, кроме синих и голубых, которые в отдалении становятся даже более насыщенными.

Учитывая это, на дальний план нередко отодвигают прохладные, сине - голубые тона. Там можно разместить деревья с темной листвой, клумбы с преобладанием синих и голубых цветов.

В целом, в цветовой гамме сада различают примерно 130 оттенков. Причем пейзажи меняют свой колорит, как минимум, девять раз в году!

    1- й период - начало весны (март, первая декада апреля). Колорит сада серо - черный. 2- й период - весна (апрель, начало мая). Доминируют слабо насыщенные тона - желто - зеленый, пурпурный. 3- й период - завершение весны (май). Цвет растений приобретает нежно - зеленые тона. 4- й период - начало лета (июнь и июль). Господствуют сочные зеленые тона. 5- й период - завершение лета (август). Преобладание темно - зеленого колорита. 6- й период - осень (сентябрь и октябрь). Для этой фазы характерно сочетание желтых и красных тонов различной насыщенности. 7- й период - окончание осени (ноябрь, начало декабря). Растения в большинстве своем приобретают серо - бурый колорит. 8- й период - первая половина зимы (декабрь - январь). Насыщенность цветов слабая, тона по большинству серые, голубоватые, сине - фиолетовые. 9- й период - окончание зимы (февраль, март). Колорит - темно - серый.

Создание колористики сада включает в себя не только общее отношение к цвету, но и скрупулезную продуманность мельчайших нюансов. Речь о том, что в общую цветовую гамму приусадебного участка входит цвет ограждений и бордюров, материала покрытия аллей, площадок и дорожек, пергол, беседок, мебели и стен строений. Будь то холодный, серый оттенок бетона, живые, согревающие тона деревянной отделки или красного кирпича - каждому из них должно быть отведено подобающее место.

Причем, если окраска растительности имеет свою динамику, то тональность "неживых" предметов (домов, оград и т. п.) статична, и учесть этот фактор непросто. Необходимо подбирать оттенки и цвета не просто и не только нравящиеся вам, но и органично вплетающиеся в общий колорит сада. К тому же следует учесть, что окраска фона заметно влияет на тональность любого нового, добавляемого в общий колорит, цвета.

Большое значение имеет умение давать оценку цвету предмета с учетом общего фона и цвета окружения. Это позволяет создавать композиции таким образом, чтобы фон не воспринимался чужеродным и не вызывал отторжения.

Следует также принимать во внимание изменение соотношения цветов при наступлении сумерек. Красные и желтые тона выглядят более отдаленными, но и более глубокими, а зеленые и синие выдвигаются на передний план и становятся светлее. В значительной мере сила подобных эффектов зависит от качества воздуха, его температуры и влажности.

Наибольший эффект производит противопоставление цветов, контрасты. Так, если здание имеет темный общий колорит, то следует выбирать растения со светлыми оттенками кроны - серебристыми, сероватыми, желто - зелеными. В качестве удачного контраста можно использовать и серый тон мощения дорожек.

Растения с темной листвой, которая поглощает долю отраженного света, впечатляюще выглядят на фоне светлого строения (ошкуренная древесина, побелка, штукатурка). Наиболее удачным решением будет высадка около подобного дома кустарника или деревьев барбариса, организация цветочной клумбы из розы флорибунда (с доминированием красного цвета), разбивка густого "ковра" из трав или полукустарников насыщенного темно - зеленого цвета (например, барвинка). Так же темным около светлого дома следует делать мощение дорожек. Растения нейтральных и холодных тонов (можжевельник, лох, магония) применяют, если стены дома возведены из красного кирпича.

Даже цветовая гамма внутреннего интерьера комнаты имеет немаловажное значение при созерцании садовых пейзажей. Гармония здесь может быть достигнута и путем повторения колорита сада и использованием контрастных деталей. Цвет обивки мебели или покрытия стен может быть аналогичен оттенкам расстилающегося под домом дерна или заглядывающим в окно серебристо - зеленоватым ветвям лоха. Но в таком случае необходимо оживить интерьер введением ярких деталей - подушек, гардин, абажура. Фиолетовые тона в комнате органично сольются с искрящимся цветением флоксов, а задорные желтые занавески станут продолжением веток форзиции, усыпанных золотыми соцветиями.

Очень важно, чтобы цвет покрытия садовых дорожек, забора и оградок, площадок и бордюров не "разрывал" общий цветовой фон сада, а органично вплетался в него.

Узкий прямоугольный газон (рабатка) из ромашек удачно акцентирует выложенную из кирпича дорожку, ведущую к дому. Ансамбль из нескольких березок с их светлыми стволами и нежно - зеленой листвой очень органично и красиво будет выглядеть на фоне темных стен. Эффектным завершением оформления усадьбы станет размещение группы, сформированной из кустов чубушника. Его изысканно - желтая листва и ароматные белые цветы гармонично впишутся в общую палитру такого сада.

Для особняка, возведенного из силикатного кирпича или выкрашенного в белый цвет, требуется совсем иной тип решения. Стриженый кизильник блестящий, отличающийся темно - зеленой листвой, можно использовать в качестве невысокого живого ограждения. Он прекрасно будет оттенять цоколь здания при применении для отмостки и покрытия дорожек светлого бетона, а отражающийся от стен свет будет "впитываться" кизильником. Деревья с темной лиственной кроной (такие, как яблоня - в частности, неповторимая в великолепии своего розового цветения яблоня Недзвецкого, вишня, бузина, лещина) следует высадить неподалеку от входа. Небольшой фрагмент газона в непосредственной близости от дома можно засадить барвинком, можжевельником, кустами парковых роз. По весне барвинок обильно украсят переливы голубых и розовых цветков, а розы долгое время будут радовать коралловыми оттенками своих бутонов.

Достаточно широко известна и многие столетия используется теория объемных цветовых композиций, созданная в Китае. Согласно ей, человек должен в точности следовать цветовой организации, сотворенной природой. Таким образом, при подборе колорита какого угодно строения плоскость основания следует выполнять строго в цветах земли - сюда входят оттенки песчаных и глинистых почв, гравия, щебня, камня, мха или гумуса. Водные оттенки (сине - зеленые, синие) в плоскости основания, на аллеях и дорожках используют крайне редко - преимущественно для обозначения нежелательных для прохода зон. Цвета ветвей и стволов деревьев (разные оттенки коричневого, черный, красный, темно - серый) придают фрагментам конструкций крыши и стен. Поверхность стен имитирует обычно цветовую тональность бамбуковой чащи, легко скользящих струек солнечного света, замысловатого переплетения кленовых ветвей, тугих цветущих гроздей глицинии. Потолок же в своей цветовой гамме должен соответствовать небесной сфере и может иметь оттенки от пронзительно - синей лазури до расплывчатых, мягко - туманных белесо - голубых или серых цветов.

Существует система, согласно которой любому предмету соотносят определенный цвет, являющийся основным. При этом все остальные оттенки по отношению к нему будут второстепенными ("ветвями, сучьями, листьями, плодами, цветами"). Это позволяет почувствовать цветовую гармонию, существующую в любом природном объекте или элементе - в морском побережье, в дереве, в бескрайней степи или горной вершине.[17]

Цветовую гармонию в современном ландшафтном дизайне регламентируют три основных правила, которые следует учитывать при создании растительных композиций:

    - использование контрастного фона для любого цвета создает эффект большей его насыщенности, цветовой контраст повышает и общую насыщенность композиции; - ощущение контраста особенно ярко проявляется в случае наибольшего различия светлоты и насыщенности используемых цветов; - соотношение некоторых цветов ослабляет восприятие их насыщенности. Этот эффект тем сильней, чем ближе друг к другу расположены цвета в палитре.

Контрасты могут быть построены на применении различных оттенков одинаковой яркости (цветовые) либо разнящихся по яркости, но аналогичных по цвету (яркостные). Наиболее контрастными являются цвета, расположенные на противоположных флангах спектра (красный и голубой, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый, зеленый и пурпурный).

В целом цветовой контраст можно обозначить как гиперболизацию реального отличия между единовременным цветоощущением. Прием контраста на практике применяют весьма нередко - это позволяет, поместив определенные цвета в близости от противоположных усилить их визуальную насыщенность. Введение на определенные места в композиции дополнительных оттенков (желто - зеленых, зелено - голубых) позволяет создавать контрастные соотношения. В качестве противоположных цветов здесь будут выступать фиолетовый и красный.

Однако гармония - это не только сочетание противоположных цветовых оттенков. Сочетания в рамках одного цвета, но различной яркости и насыщенности не менее гармоничны, их называют нюансными (сиреневый - лиловый - фиолетовый).

Размещение хроматического рисунка на фоне хроматического цвета приведет к тому, что колорит самого рисунка обобщается с контрастным фоном и производит впечатление нового цвета. Так, оранжевый цвет, помещенный на красный фон, смотрится как желтый, желтый, в свою очередь, приобретает зеленый оттенок, а тональность зеленого приближается к голубому цвету. Ярко - зеленый фон придает синему и красному цвету фиолетовый, а желтому - оранжевый оттенок.

Сочетание цветов может быть не только гармоничным, но и дисгармоничным (негармоничным). Подобные сочетания (зеленый - синий, фиолетовый - красный, оранжевый - красный) специалисты нейтрализуют введением ахроматических цветов. Чаще всего применяют белый, серебристые и серые тона (изредка - черный), которые задействуют на рубеже соприкосновения негармоничных цветов.

Похожие статьи




Законы и приемы композиции для ландшафтного дизайна - Особенности использования бетонных смесей в ландшафтном дизайне

Предыдущая | Следующая