Висновок - Постмодернізм в архітектурі

У формально-образній сфері ідейна платформа постмодернізму найбільш зримо проявилася у відкритому ретроспектівізма, внутрішньо втілює відмова від устремління вперед, програмно розриває з антітра-діціоналістской спрямованістю художнього (у тому числі архітектурного) авангарду 10 -60-х років XX століття. Постмодерністи відмовилися від прагнення до безперервного оновлення як самостійної цінності в ідеології модернізму і призвали до повернення до старих форм, звичним знаків та метафор. На відміну від

"Сучасного руху" в архітектурі і всього художнього модернізму постмодернізм не створює свого абсолютно нового, який не мав прецедентів виразного мови, а програмно спирається на готовий арсенал форм, тільки представляючи і зіставляючи їх новим, незвичайним способом: уроки поп-арту засвоєні і використані постмодернізмом.

В проектах і спорудах постмодерністів історизм безперервно наростав і надавав зростаючу дію на стильову спрямованість архітектури в цілому, а також використовуються в архітектурі творів живопису, скульптури і прикладного мистецтва в останнє десятиліття. Якщо в 50-60-ті роки вкрай рідкісне включення старовинних картин, скульптур, меблів в сучасну архітектурну композицію головним чином було покликане відтіняти, підкреслити новизну, нетрадиційність споруди, то в 70-ті роки для збагачення архітектури стали програмно використовуватися старовинні або стилізовані під старовину картини у важких різьблених рамах або твори фото-або гіперреалістів. У вестибюлі пожежного депо в Нью-Хейвені Р. Вентурі помістив величезне живописне панно, що зображає пожежну упряжку кінця 19 століття. Анологичних на зміну легкої меблів з металевих трубок або прямокутним диванів і сервантом стали залучатися "бабусині" буфети з башточками, стільці з фігурними ніжками, люстри зі свічками. До кінця 70-х років набуло широкого поширення поряд з парадоксально спотвореним буквальне відтворення образів і деталей архітектури минулих епох і сформувалося набуває все більший вплив протягом постмодерністського класицизму. Характерна в цьому плані виставка "Присутність минулого", яка була організована в 1980 році у Венеції і продемонструвала консолідацію сил "антісовременного" руху.

Всі ці принципово нові (хоча б в плані повернення до старого) риси постмодернізму в архітектурі-і, ширше, в мистецтві в цілому-роблять необхідним діалектично розглянути зміст цього явища і його місце і роль у розвитку мистецтва XX століття, тим більше що в цьому питанні немає одностайності ні в зарубіжних (зацікавлених свідків і нерідко учасників руху), ні в радянських дослідників.

Перш за все необхідно підкреслити, що "постмодернізм" не просто назва художньої течії, а його змістовне самоназва.

Причому постмодерністи свідомо, цілеспрямовано взяли в назву своєї течії приставку "роst" (після). При всій алогічності буквального значення цього терміна-"послесовременний"-самоназва "постмодернізм" чітко виражало серцевину концепції течії: не просто відмова від ідей і прийомів "сучасної" (модерністської) архітектури, але претензію на його заміну.

Головне в проблемі дефініції постмодернізму-зрозуміти, чому це явище-саме "постмодернізм" (часто пишеться через дефіс, що морфологічно посилює значення приставки "пост-"), тобто що відрізняє постмодернізм від "класичного", щодо усталеного до початку 60-х років модернізму. Самі постмодерністи цією назвою відразу заявили про стадіальної, а не творчо-дискусійному характері своєї доктрини.

Похожие статьи




Висновок - Постмодернізм в архітектурі

Предыдущая | Следующая