ВЫВОДЫ - Своеобразие художественного стиля Оскара Уайльда

Уайльд не занял места среди тех писателей конца XIX века, которые, пусть непоследовательно и противоречиво, но пытались приблизить свое искусство к народу. Отражая в своих эстетических взглядах двойственность, характерную для мелкобуржуазного сознания в условиях империалистической реакции, он скорбел об упадке красоты в современном ему обществе, но выход для искусства видел лишь в одном - противопоставить действительности мир красивой выдумки. Но здоровые и сильные стороны его дарования - острая ирония, умение запечатлеть действительные противоречия жизни в метких парадоксах, блестящее владение диалогом, чуткость к слову, классическая простота фразы - обеспечили ему успех и посмертную славу.

В первой главе нашей работы мы рассмотрели художественный жанр как средства отражения видения мира писателя, мы пришли к следующим выводам. Художественный жанр отличается от других функциональных стилей жанров, что в нем используются языковые средства всех других стилей, однако эти средства (что очень важно) выступают в измененной функции - в эстетической. Кроме того, в художественной стиле речи могут использоваться не только строго литературные, но и внелитературные средства языка - просторечные, жаргонные, диалектные и т. д., которые также используются не в первичной функции, а подчиняются эстетическому заданию.

Художественный жанр Оскара Уайльда уникален. Его можно назвать "парадоксальным использованием традиций": писатель всегда выбирает уже имеющуюся модель, работает "на чужом поле", изнутри "взрывая" традицию и создавая нечто оригинальное и неожиданное в ожидаемом.

Во втором разделе нашей работы, изучив эстетические взгляды писателя на примере его произведений мы пришли к следующим выводам. Сказочные сборники О. Уайльда "Счастливый Принц и другие истории" и "Гранатовый домик" пользовались широкой известностью в свое время, они привлекали внимание самых разных исследователей, однако в современном уайльдоведении они остались не исследованными как внутренне единая художественная система. При том, что некоторые видные литературоведы отмечали связь романа "Портрет Дориана Грея" со сказкой и сказочностью, этот очевидный аспект поэтики произведения также остался вне поля зрения ученых. Представленная работа направлена на целостное изучение литературных сказок Уайльда, с точки зрения выявления определяющих черт их содержательного и формального уровней. Как показало исследование, в уайльдовских сказочных произведениях нашли отражение основные категории эстетической теории писателя, получившие оригинальное мифологически-сказочное перевоплощение.

В процессе исследования мы пришли к выводу о наличии внутреннего движения сказок, вектор которого прослеживается и во втором сказочном сборнике. Главная тенденция, может быть определена как проблема романизации литературной сказки, что объясняет логику развития авторского творчества от сказочного - к романному жанру. Было выявлено наличие романных "матриц" в поэтике сказок "Молодой Король" и "День рождения Инфанты", благодаря которым в сказку проникают сюжеты, характерные для romance, исторического романа, появляются вставные конструкции (сны, путешествия, вставные рассказы и т. д.), усложняющие структуру и композицию сказки.

Процесс романизации сказки, выявленный в ходе исследования, глубинная логика исторического развития европейской жанровой системы, а также представления о творчестве писателя как о внутренне единой художественной системе подсказали мысль о возможности обратного воздействия сказки на роман. Кроме того, общность сказочной и романной прозы подтверждается, в том числе и наличием широкого пласта авторских аллюзий.

Похожие статьи




ВЫВОДЫ - Своеобразие художественного стиля Оскара Уайльда

Предыдущая | Следующая