Введение - Потерянные поэты XIX века

Существование народной культуры в смысле культуры как таковой до XIX века стоит под сомнением. К началу же XIX века противостояние ученого и народного миров обретает особый смысл не равнодушного сосуществования, и даже не борьбы, а отталкивающего сближения. Народная культура, характерная полистилизацией, открывает поэтам новые просторы для воображения, а главное, стимулирует эксплуатировать главную черту народного - таинство.

Французская поэзия XIX века примечательна многими известными именами: мало кто хотя бы раз в жизни не слышал о Поле Верлене, Артюре Рембо, Шарле Бодлере или Теофиле Готье. Но граф Лотреамон, Тристан Корбьер и Аллоиузиус Бертран если и попутно упоминаются в обзорах об истории литературы, то точно не на слуху у каждого. Однако именно эти поэты вдохновили своих знаменитых братьев по перу.

Трех творцов, своими короткими жизнями охвативших лишь один век - XIX-ый, объединяет трагичность судеб, ранняя смерть, использование псевдонимов (за Лотреамоном скрывался Изидор Дюкасc; Алоизиус Бертран - Луи Бертран; Тристан Корбьер - Эдуар Жоашен) и подавленное настроение творчества. Каждый из них является автором одного произведения, испытавшим большие трудности с публикацией, осуществившим ее за свой счет в небольшом экземпляре. Эти факты немало способствовали тому, чтобы "Песни Мальдорора" (Лотреамон), "Желтая любовь" (Т. Корбьер) и "Гаспар из тьмы" (А. Бертран) были забыты и потеряны, но символисты и сюрреалисты конца XIX-начала XX веков спасли удивительные творения.

Интерес сюрреалистов начала XX к "предшественникам", проклятым поэтам, обусловлен ни чем иным, как реакцией на предыдущие обращенные к "высшим ценностям" века, резким скачком от духовного к животному, от просвещенного к потаенному, от ученого к народному - от одной крайности к другой. Именно поэтому в творчестве таких нетипичных поэтов, как граф Лотреамон (Изидор Дюкасc), Алоизиус Бертран (Луи Бертран) и Тристан Корбьер (Эдуар Жоашен), они видели своих наставников. Но не стоит забывать, что, вознося этих творцов, сюрреалисты понимали их только через призму собственных воззрений на искусство и были абсолютно не правы: эта тройка поэтов не опередила время, а была вне его.

Похожие статьи




Введение - Потерянные поэты XIX века

Предыдущая | Следующая