Тема войны, греха и памяти. Творчество Генриха Белля - Зарубежная литература

Генрих Белль (1917--1985). Уже в ранней своей повести "Поезд пришел вовремя" (1949) Белль с большой эмоциональной силой рисует историческую обреченность гитлеровского "Похода на Восток". Но еще важнее то, что Белль показывает Дезертирство своего героя из гитлеровской армии как единственный подлинно нравственный выбор. Это с самого начала резко отделило Белля от тех многочисленных авторов, которые оправдывали рядового немецкого солдата необходимостью выполнить приказ и воинский долг. Безжалостен Белль и в обрисовке самих участников этой войны. Выводя целую галерею фашистских вояк он не находит среди них осознанного героизма. Все они -- или Усталые, равнодушные мишени, циничные убийцы. Беллевское бескомпромиссное развенчание мифов о войне стало примером для писателей ФРГ, обращавшихся к этой теме. Книги Белля на современную тему прозвучали резким Диссонансом оптимизму официальной идеологии. Белль с поразительной настойчивостью изображает в них жизнь неустроенную и расстроенную, неуютную, безрадостную. Эта неустроенность не только материальная, хотя многие герои Белля страдают и от нее, как в романе "И не сказал ни единого слова" (1953). С гораздо большим вниманием исследует писатель причины неустроенности духовной. Его герои меньше всего довольствуются данным днем, сомнительной стабильностью сиюминутного существования -- напротив, они ощущают себя частицей длящейся истории своей страны, своего народа; память о прошлом для них -- непременное условие человечности их бытия. Но память эта горька, и потому бытие их трагично. Белль, таким образом, стремится к историзму в изображении как человека, так и всей современной действительности. За частной судьбой героя у него всегда встает трагическая судьба нации.Какие бы стороны общественного организма ФРГ ни показывал Белль, сквозь них постоянно, как под рентгеновскими лучами, просвечивают отвратительные контуры неумершего прошлого. Это оно -- в форме постоянной и мучительной памяти о голодных годах детства -- преследует Вальтера Фендриха в повести "Хлеб ранних лет" (1955) и вносит резкий диссонанс в патетически-взволнованное повествование о его первой любви. Это оно зловеще маячит за фантасмагорической ситуацией сатирической повести "Не только под Рождество" (1952), где тема прошлого, тема традиции предстает в гротескно-перевернутом виде: "святыни традиций" флером поверхностного благополучия прикрывают трагизм бытия, вытесняют из сознания немецкого бюргера тягостную память о недавнем прошлом. Наиболее широко общественно-нравственная проблематика развернута в романах Белля "Дом без хозяина" (1954) и "Бильярд в половине десятого" (1959). В романе "Бильярд в половине десятого" сюжетные рамки повествования простираются вплоть до начала века. Рассказывая ретроспективно историю семейства наследственных архитекторов и инженеров-строителей Фемелей, Белль всей логикой своего романа утверждает, что Поколение за поколением это семейство, при всей его честности и добропорядочности, против воли оказывалось пристегнутым к колеснице немецкого империализма и милитаризма. Есть глубокая ирония в судьбе Фемелей: у них одно поколение разрушает в войнах то, что возводило другое. Так Возникает тема ответственности за трагедию прошлого -- ответственности не только откровенных пособников фашизма, но и его "невольных" попутчиков, тех, кто как будто бы держался в стороне, тщательно оберегая свою личную совестливость и порядочность. Беллевский социальный критицизм переживает кризис, период крушения иллюзий. Подтверждение этому -- повесть "Самовольная отлучка" (1964), вся построенная на горькой Самоиронии, трагической эксцентриаде, на Пародийном выворачивании наизнанку дидактического, морализаторского пафоса собственных произведений предшествующих лет. Этот кризис в значительной степени преодолевается писателем в 70-е годы, на новом этапе развития литературы ФРГ. В романе "Групповой портрет с дамой" (1971) Белль, снова обращаясь к истории Германии последних десятилетий и образу "небуржуазного" героя, снимает в его обрисовке трагико-иронические обертоны, делает его положительным в самом высоком смысле слова -- в значении нравственного образца. Героиня романа Лени Пфайфер поразительно естественна во всех движениях своей души, и, поскольку ее внутренним стержнем с самого детства является любовь к людям, готовность к самопожертвованию, она проходит несломленной через все испытания, выпавшие на ее долю. Она органически не способна принять фашизм и различные формы эгоистической буржуазной морали, и эта высокая нравственная красота бросает свой отблеск на всех, кто соприкасается с судьбой Лени. Принципиально важна в романе И русская тема, связанная с историей любви Лени и советского военнопленного Бориса, узника фашистского концлагеря. Борис -- второй безоговорочно положительный персонаж романа. К нему, находящемуся во враждебном окружении, под постоянной угрозой расправы и смерти, тянется все здоровое и человечное, что подпольно еще сохранилось в гитлеровской Германии. Этот образ свидетельствует о глубоком и искреннем интересе писателя к России и ее культуре, уважении к подвигу советского народа во второй мировой войне. Центральная тема последнего десятилетия творчества Белля намечена уже в заголовке следующего его произведения -- повести "Потерянная честь Катарины Блюм, или Как возникает насилие и к чему оно может привести" (1974). Обращаясь к обострившейся на Западе в 70-е годы проблеме насилия, террора, писатель прежде всего восстает против всяких поспешных суждений об этом явлении. В романе "Под конвоем заботы" (1979) образ "корректного", узаконенного насилия разрастается в еще более широкий и символический. Белль изображает систему тотальной слежки, охраны, организуемой вроде бы в целях безопасности и благополучия граждан, но на самом деле лишающей их всякого подобия самостоятельной, личной, даже интимной жизни. В подобном решении сюжетной коллизии есть, конечно, и немалая Утопичность, но эта концепция писателю явно дорога -- на ней построен и его последний (художественно гораздо менее удавшийся), посмертно вышедший роман "Женщины у берега Рейна" (1985), снова изображающий бунтарство в высших, на этот раз правительственных, сферах. Как бы то ни было, последним словом, заветом Белля осталось резкое отрицание буржуазной социальной системы и надежда на иной, более человечный мир.

Похожие статьи




Тема войны, греха и памяти. Творчество Генриха Белля - Зарубежная литература

Предыдущая | Следующая