Тема любви в музыке, Людвиг Ван Бетховен "Лунная Соната" - Тема любви

Людвиг Ван Бетховен "Лунная Соната"

К оригинальнейшим произведениям Бетховена принадлежит его "Лунная" соната (№14, до-диез минор). Название "Лунная" ей дал современник Бетховена поэт Л. Рельштаб. Сам же Бетховен предпослал ей ремарку "соната как бы фантазия".

"Лунная" соната была написана в 1801 году - в то время, когда Бетховен искал пути обновления традиционного сонатного цикла. Необычным в ней является отказ от сонатного аллегро в первой части, написанной в темпе адажио, в свободной форме, в прелюдийно - импровизированной манере[8].

Сложен, неоднозначен мир этой части. Сосредоточенное лирическое настроение окрашивается здесь то в созерцательные, то в сумрачные тона. Скорбно-патетическая мелодия с острым пунктирным ритмом и напряженными секундовыми интонациями возникает на фоне размеренных, однообразных фигураций в среднем голосе и медленных, напоминающих органную педаль ходов в басу.

Если в первой части "Патетической" сонаты господствовала драматургия диалогических контрастов, то в первой части "Лунной" находит последовательное воплощение монологический принцип изложения. Однако этот монолог-размышление, монолог-раздумье отмечен редким богатством внутреннего содержания. Исключительную выразительность приобретают "говорящие" интонации в мелодии; напряжение исходит от арпеджированного триольного движения в сопровождении. Многогранны и емки жанровые связи в этой музыке.

Она напоминает и импровизированные фантазии, и возвышенные хорал, и траурный марш. Нити от нее тянутся и к трагическим прелюдиям из "Хорошо темперированного клавира" Баха, и к мечтательным, проникновенным ноктюрнам, которые появляются у композиторов-романтиков.

По-видимому, эта соната запечатлела настроения трагического одиночества, владевшие Бетховеном в пору крушения его любви в Джульетте Гвиччарди. Нередко с ее образом связывают вторую часть сонаты - Ре-бемоль-мажорное аллегретто. Небольшое, полное мягких контрастов, грациозных мотивов, игры света и тени, оно резко отличается от первой части, и от финала. Финал "Лунной", написанный в полнокровной сонатной форме, составляет центр тяжести произведения. В стремительном вихре страстных порывов проносятся грозные, жалобные, печальные темы, открывая неисчерпаемый мир взволнованной, потрясенной человеческой души.

Казалось бы, ничто не связывает этот бурный, смятенный финал со сдержанной, словно застывшей первой частью. И, однако, лежащее в основе его главной партии арпеджио по звукам до-диез-минорного трезвучия заставляет вспомнить о фигурациях из первой части. Но здесь на основе того же интонационного материала возникает неукротимая, словно вздымающаяся ввысь тема с резкими, акцентированными аккордами в конце каждой фразы. Драматизмом отмечены все темы финала - и патетическая, декламационная побочная, и напоминающая, по словам Ромена Роллана, поток града - заключительная. Новая волна бурного настроения возникает в разработке, затем еще раз в репризе и достигает своего апогея в огромной коде, напоминающей импровизационную драматическую фантазию. Лишь в самом конце величавые, сдержанные аккорды останавливают разбушевавшуюся стихию скорби и отчаяния. Финал "Лунной" сонаты предвосхищает "Аппассионату" - одну из вершин в творчестве Бетховена.

Похожие статьи




Тема любви в музыке, Людвиг Ван Бетховен "Лунная Соната" - Тема любви

Предыдущая | Следующая