Своеобразие "славянской фэнтези", Определение фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Определение фэнтези
Фантастика как вид художественной литературы была известна искусству с незапамятных времен. Она присуща любому виду искусства. В литературе она прошла очень долгий путь: от первобытного мифа к волшебной сказке, от сказки и легенды -- к литературе Средневековья, а затем и романтизма. Наконец, пришла очередь научной фантастики и фэнтези. Жанры фантастики развивались параллельно, подчас в чем-то соприкасаясь. История этих жанров началась гораздо раньше, чем появились их определение и название. Определить их оказалось не так легко. Если с научной фантастикой все достаточно просто, то с фэнтези дело обстоит иначе. До сих пор нет единого толкования этого жанра [6, с. 93]. В настоящий момент существуют три основных жанра фантастики - научная фантастика, фэнтези, ужасы.
Основные фантастические жанры прошлого - фантастическое путешествие и утопия. Научная фантастика - жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастическом вымысле в области науки, включая как точные, так и естественные, и гуманитарные науки. Научная фантастика описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с нечеловеческим разумом, возможное будущее или альтернативный ход истории, а также влияние этих допущений на человеческие общество и личность. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией [26, с. 1121-1124]. Фэнтези (от англ. fantasy -- "фантазия") - вид фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. Огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин. В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета, а его физические законы могут отличаться от земных.
В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, эльфы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время принципиальное отличие чудес фэнтези от их сказочных аналогов в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы [26, с. 1161-1164]. Триллер (от англ. Thrill - трепет, волнение) - жанр произведений литературы и кино, нацеленный вызвать у зрителя или читателя чувства тревожного ожидания, волнения или страха. Жанр не имеет четких границ, элементы триллера присутствуют во многих произведениях разных жанров [26, с. 1097-1105]. Обращение к фэнтези - распространенное явление в современной русской литературе. К приемам фэнтези прибегают и писатели, работающие в других жанрах. А некоторые принципы фэнтези используют и постмодернисты. Термин "фэнтези" до сих пор не получил строгого научного толкования как в российской науке, так и в западной. Само понятие "фэнтези" трактуется широко и часто определения, содержащиеся в научных работах, противоречат друг другу.
Западное литературоведение выделяет четыре основных подхода к определению понятия фэнтези [20, с. 245]: 1. Первый подход прагматический признает отличительной чертой фэнтези в литературе и культуре - это наличие элемента невозможного и необъяснимого. 2. Второй подход ретроспективный: фантастический элемент рассматривается как антитеза рациональности эпохи Просвещения и "современному расцвету литературного и артистического мимезиса". Чем шире раздвигаются границы человеческого познания, тем чаще фантастическое оказывается правдоподобным. 3. Третий подход к фэнтези - это подход издателей и продавцов соответствующих носителей. 4. Четвертый подход научный. Общепринятая научная точка зрения отсутствует как на Западе, так и в России. Но, тем не менее, критика пишет о фэнтези, восполняя недостаток внимания со стороны науки. Академический интерес к фэнтези оформился во второй половине 1970-х - начале 1990-х гг., с развитием междисциплинарного подхода. Первым в этой сфере структуралист Ц. Тодоров, опубликовавший работу "Введение в фантастическую литературу", в которой была предложена теория фантастического как эстетической категории. Фэнтези, в понимании Тодорова, близка фантастическому: "Как только мы выбираем тот или иной ответ, мы покидаем сферу фантастического и вступаем в пределы соседнего жанра - жанра необычного или жанра чудесного" [60, с. 54].
Другие литературоведы, например К. Хьюм, видят в фэнтези психологический и эстетический ответ на то, что свойственно традиционно европейской литературе, в своем стремлении отображать реальность [60, с. 123]. В российском литературоведении исследования о природе фэнтези не многочисленны. Первой попыткой осмысления фэнтези как литературного и культурного явления считается работа Е. Н. Ковтун "Художественный вымысел в литературе 20 века". Исследователь различает научную фантастику и фэнтези, основание для различия является характер фантастического посыла: для фэнтези таковым служит "допущение мира, где происходят чудеса. Допущение принципиально иной интерпретации мира, учитывающей возможности подобных чудес" [20, с. 238]. Кроме того, автор фэнтези "с помощью находящихся в его распоряжении художественных средств убеждает читателя, что такой реальность и является на самом деле, такой и была всегда" [20, с. 238]. Таким образом, в современное время литературоведы отмечают, что фэнтези является социально-культурным феноменом с неопределенными до сих пор характеристиками. Данная проблема дает исследователям возможность рассмотреть специфику определения жанра фэнтези наряду с его жанровыми характеристиками с разных сторон и подходов.
Похожие статьи
-
Введение - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Фантастика как вид художественной литературы была известна искусству с незапамятных времен. В литературе фантастика прошла путь от первобытного мифа к...
-
Жанровая специфика славянской фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Следует отметить, что очень многие теоретики пытались дать универсальную классификацию жанровых признаков фэнтези. Однако эти попытки не имели успеха,...
-
Использованная литература - Роман М. Семеновой "Валькирия"
1. Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М.: Просвещение, 1979. 2. Агеносов В. В. Русская проза конца 20 века. М.: Академия, 2005. 3. Афанасьева...
-
Заключение - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Подводя итоги выпускной квалификационной работы, можно сказать, что в результате проведенного исследования поставленная цель достигнута, задачи - решены....
-
Становление фэнтези в русской литературе - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Современная русская фэнтези - это фэнтези конца ХХ столетия, которая "выросла" и расцвела в художественном пространстве, образовавшемся в результате...
-
Понятие о художественном мире фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Создавая произведение в жанре фэнтези, автор, как было сказано выше, создает новый мир. С. Лукьяненко говорил об этом: "Каждый текст - это сотворение...
-
Понятие о художественном мире произведения Мир литературного произведения - это воссозданная в нем посредством речи и при участии вымысла предметность....
-
Особенности художественного мира фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"
"В основе любого из миров фэнтези лежит акт творения - Бога, дьявола или демиурга. Главное последствие такого акта: сотворенный единым разумом мир...
-
Роман "Валькирия" как авторский миф - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Авторский миф включает в себя художественный вымысел, созданный автором, к известному сюжету, мотиву и т. п. с целью переработать и ввести новый смысл,...
-
Важнейшей жанровой особенностью славянской фэнтези как формально-содержательной модели массовой литературы является обращение к фольклорно-мифологической...
-
Сюжет и композиция романа "Валькирия" Роман "Валькирия" был написан в 1991 году. В романе описывается Древняя Русь второй половины IX века, прихода к...
-
Введение - "Футуристический проект" научно-фантастического романа XIX века (Г. Уэллс, Ж. Верн)
Творчество Г. Уэллса и Ж. Верна оказало большое влияние на развитие русской и зарубежной научной фантастики (А. Беляев, И. Ефремов, Г. Мартынов, Жорж Ле...
-
При исследовании художественного взаимодействия "жанровых сил" в булгаковском произведении необходимо исходить из основных критериев романного жанра -...
-
Система персонажей и конфликтов в романе "Валькирия" - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Зима - главная героиня романа, рожденная во время зимней вьюги при странных обстоятельствах: родные считали ее "ведьминым подкидышем", так как во время...
-
... Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать. А. С. Пушкин Изучая литературу, историю, обществознание, наблюдая окружающий мир, современный школьник рано или...
-
ВЫВОДЫ - Своеобразие художественного стиля Оскара Уайльда
Уайльд не занял места среди тех писателей конца XIX века, которые, пусть непоследовательно и противоречиво, но пытались приблизить свое искусство к...
-
Заключение - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
Появление нового литературного направления вызвало горячие споры и дискуссии. В России, считают некоторые критики, произошел "выплеск дословесной...
-
По изучаемому произведению существует огромная литература. К творчеству Достоевского обращались не только литературоведы, но и философы, психологи,...
-
Введение - "Евгений Онегин" как "проблемный роман"
В середине февраля 1825 года в лавке петербургского издателя и книгопродавца Ивана Васильевича Сленина поступила в продажу новая книжка, небольшая, в...
-
В последнее время в литературоведении тема творческих связей Газданова и Гоголя становится все более популярной. В качестве примеров можно указать статьи...
-
Художественное своеобразие русского постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
Характерные для постмодернизма общие черты - интертекстуальность, игра и диалогизм обнаруживают в русских текстах свою специфику. По мнению Б. Гройса,...
-
В истории русской литературы ХХ века немного можно назвать романов, которые бы породили столько споров, как роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". М....
-
Революционные настроения Тургенева - роман "Накануне" - Своеобразие творчества Тургенева
Роман "Накануне" был написан и напечатан в самый разгар революционной ситуации 1859-1861 годов. Действие этого романа происходит в 1963 году, до...
-
Введение - Произведения Эдгара По в контексте новеллистки
Каждый человек мечтает хотя бы раз в жизни заглянуть в неведомое, узнать будущее, открыть дверь в прошлое. Войти в неизведанное человеку помогает...
-
Пространство и время в художественной литературе - Теория литературы
Любое литературное произведение так или иначе воспроизводит реальный мир - как материальный, так и идеальный. Естественными формами существования этого...
-
Период "постреволюционный" -- это вместе с тем период "постмодернистский". Термин этот имеет три значения. Первый -- определение эпохи, для которой...
-
Введение - Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова
В современном литературоведении интерес к наследию Газданова без преувеличения огромный. Число работ (в том числе монографий и диссертаций), посвященных...
-
Введение - Социальная ирония в романе Анатолия Франса "Остров пингвинов"
Данная работа посвящена изучению творчества одного из самых лучших писателей 19 века - Анатоль Франс (1844-1924). Прославленный сатирик Анатоль Франс был...
-
1. Достоевский Ф. М. Преступление и наказание. - Л.: "ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА", 1977. 2. Белов С. В. Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и...
-
Понятие пародии Пародия (от др.-греч. рбсЬ "возле, кроме, против" и др.-греч. ?дЮ "песня") -- произведение искусства, имеющее целью создание у...
-
Любовный роман - Женская проза
Многие шедевры мировой литературы могут быть с легкостью причислены к категории "дамский роман", он же "любовный роман", он же "розовый роман",...
-
Термин "атрибут" известен с античных времен и в философском смысле означает неотъемлемое свойство предмета. В грамматике, понятия и категории которой...
-
Неомифологизм романа Д. Кошубаева "Абраг"
Мифотворчество является одной из характерных черт литературы ХХ века. В прошлом столетии литература вышла на такой уровень модернизации классической...
-
ОСЕНЬ - Роль природы в романе "Евгений Онегин"
И наконец - осень. Любимая пора Пушкина, буйство красок созревшей природы, осенние, багряно-золотые пейзажи: Роняет лес багряный свой убор. Время...
-
М. М. Бахтин о романе как о "становящемся жанре"
Начиная разговор о романе как "становящемся жанре", стоит упомянуть основные моменты статьи М. М. Бахтина "Эпос и роман". Важным представляется тезис о...
-
О жизни и творчестве Эмиля Золя написаны сотни книг и статей. В данной работе будет рассматриваться только натурализм в творчестве этого писателя и его...
-
Классицизм . "Пушкин в 1820-х годах еще застал в русской литературе остатки так называемого классицизма, литературного направления, когда-то (в 19 веке...
-
Поэтика и философия постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
В широком смысле постмодернизм - это течение общего характера в европейской культуре, обладающее своей философской базой; это своеобразное мироощущение,...
-
Некоторые вопросы методологии - Общее определение эпоса
Правильное разрешение вопросов методологии в любой науке имеет в числе других факторов решающее значение. Ложный метод не может привести к правильным...
-
История создания романа "Война и мир"
Роману "Война и мир" Л. Н. Толстой посвятил семь лет напряженного и упорного труда. 5 сентября 1863 года А. Е. Берс, отец Софьи Андреевны, жены Л. Н....
Своеобразие "славянской фэнтези", Определение фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"